Coppia di nature morte di fiori su rame, Fiandre, XVII secolo, tulipano

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Unknown
Coppia di nature morte di fiori su rame, Fiandre, XVII secolo, tulipano

Name: Coppia di nature morte di fiori su rame, Fiandre, XVII secolo, tulipano
Brand: Unknown
Rating: 5 (1 reviews)

2341,92 USDPrezzo di listinoIVA inclusa

Informazioni sull’articolo

Coppia di nature morte floreali con vari fiori (tra cui un tulipano) in un cesto, olio su rame Scuola fiamminga, seconda metà del XVII secolo. Dimensioni senza cornice: 17 x 22 cm. Dimensioni con cornice: 23 x 28 cm. La pittura di nature morte come genere indipendente o specialità fiorì per la prima volta nei Paesi Bassi all'inizio del 1600, sebbene anche i pittori tedeschi e francesi (ad esempio Georg Flegel e Sebastian Stoskopff; 21.152.1, 2002.68) abbiano partecipato presto a questo sviluppo e le tradizioni meno continuative della pittura di nature morte italiana e spagnola risalgano allo stesso periodo. I motivi della natura morta sono piuttosto frequenti nei manoscritti, nei libri d'ore e nei dipinti su tavola del 1400 e del 1500, come il Trittico dell'Annunciazione di Robert Campin (56.70) del 1425 circa e l'Orefice nella sua bottega di Petrus Christus del 1449 (1975.1.110). Molti degli oggetti raffigurati in queste prime opere simboleggiano alcune qualità della Vergine o di un'altra figura religiosa (ad esempio, il giglio rappresenta la purezza), mentre altri oggetti possono ricordare all'osservatore un concetto edificante come la vanità mondana o la temperanza (come nel caso dello specchio e della bilancia dell'orafo). I significati moralizzanti sono comuni anche nelle nature morte indipendenti del XVII secolo, che vanno da opere evidentemente didascaliche come la Natura morta Vanitas di Jacques de Gheyn II del 1603 (1974.1) e la Natura morta con teschio e penna da scrivere di Pieter Claesz del 1628 (49.107) a ricche esposizioni di oggetti di lusso come la Natura morta con aragosta e frutta di Abraham van Beyeren del 1650 (1971.254). In quest'ultima opera, l'orologio da taschino, che simboleggia la natura fugace dei piaceri terreni, può essere considerato più una presunzione intellettuale che un sobrio avvertimento contro il desiderio di cose materiali come gli oggetti raffigurati o il dipinto stesso. In generale, l'aumento della pittura di nature morte nei Paesi Bassi settentrionali e spagnoli (soprattutto nelle città di Anversa, Middelburg, Haarlem, Leida e Utrecht) riflette la crescente urbanizzazione della società olandese e fiamminga, che portò con sé un'enfasi sulla casa e sui beni personali, sul commercio, sugli scambi, sull'apprendimento - tutti gli aspetti e i divertimenti della vita quotidiana. Le nature morte floreali erano particolarmente importanti all'inizio del 1600 e, grazie alla loro esecuzione altamente raffinata e ai loro soggetti e simbolismi, si rivolgevano a un pubblico colto. Pittori come Ambrosius Bosschaert il Vecchio, Balthasar van der Ast, Roelandt Savery e Jacob Vosmaer facevano spesso riferimento a erbari e altri testi di botanica quando componevano "bouquet" (come il Vaso di fiori di Vosmaer; 71.5), che in genere combinavano fiori provenienti da diversi paesi e persino da diversi continenti in un unico vaso e in un unico momento di fioritura. Per molti collezionisti di corte (ad esempio l'imperatore Rodolfo II a Praga) e ricchi mercanti, un quadro floreale faceva parte di un dominio privato che comprendeva un giardino con esemplari rari (che a volte costavano più dei dipinti che li ritraevano), disegni colorati o acquerelli di tulipani rari e altri fiori insoliti e una piccola biblioteca di libri e stampe botaniche. Mentre le nature morte floreali erano particolarmente popolari ad Anversa (Jan Brueghel il Vecchio e il Giovane erano tra i principali praticanti; 67.187.58), Middelburg e la città di corte dell'Aia, la cosiddetta natura morta monocromatica "da banchetto" o "da colazione" era più comune nella città mercantile di Haarlem; Floris van Dyck, Pieter Brueghel, Willem Claesz Heda e altri disposero cibi familiari (prosciutto, formaggio, ostriche e così via) e bicchieri di vino o birra su tavoli di legno. Le nature morte Vanitas erano una specialità degli artisti di Leida, come i giovani Jan Davidsz De Heem e David Bailly. Le grandi nature morte "di mercato" e "di cucina", che spesso includono figure, furono rese popolari a metà del 1500 ad Anversa da Pieter Aertsen e dal suo allievo Joachim Beuckelaer. Aertsen tornò nella nativa Amsterdam intorno al 1557 e ispirò pittori olandesi come Joachim e Peters Wtewael a dipingere opere simili. Kitchen Scene del più giovane Wtewael adotta le allusioni sessuali dei motivi carnali di Aertsen, ma manca del suo understatement. Negli anni Cinquanta e Sessanta del Novecento, quando Amsterdam divenne la capitale sociale, politica e finanziaria dei Paesi Bassi, pittori di nature morte come Van Beyeren e Willem Kalf (1971.254; 53.111) produssero fantasiose nature morte pronk (da esposizione) con frutta importata e oggetti costosi come porcellane cinesi, cristallerie veneziane, tazze e vassoi d'argento dorato, di solito resi con una luce scintillante e un'atmosfera vellutata. In queste opere e in quelle successive di De Heem, Willem Van Aelst, Rachel Ruysch e l'influente Jan Van Huysum, l'enfasi sul fascino estetico e sulla funzione decorativa, evidente in quasi tutte le nature morte, è più evidente che mai. È sempre nella seconda metà del 1600 che le nature morte di selvaggina, o "trofei di caccia" (come la Borsa del falconiere di Jan Weenix del 1695; 50.55), crearono un'immagine aristocratica della vita di campagna (che si ritrova anche in immagini di uccelli e animali vivi, come i Pavoni di Melchior d'Hondecoeter del 1683; 27.250.1). Nei decenni precedenti, le immagini di selvaggina morta erano più a loro agio nei Paesi Bassi spagnoli, dove Frans Snyders e il suo seguace Jan Fyt (71.45) trasformarono le immagini di volatili sfortunati, lepri, cervi e altri animali in saggi di colore e consistenza e in testimonianze di una vita vissuta comodamente in grandi tenute. Nel 1700 le specialità olandesi, fiamminghe, tedesche e francesi erano diventate meno chiaramente distinguibili, con i pittori olandesi che lavoravano per i principi stranieri e il mercato delle nature morte in crescita in tutta Europa. I pittori francesi Jean Siméon Chardin e Jean-Baptiste Oudry sono tra i molti eredi settecenteschi della tradizione olandese. (fonte: The Metropolitan Museum of Art)

Dimensioni:
Altezza: 23 cm (9,06 in)Larghezza: 28 cm (11,03 in)
Più edizioni e dimensioni:
17 x 22 cm.Prezzo: 2342 USD
Tecnica:
Olio,Rame
Movimento e stile:
Scuola fiamminga
Periodo:
XVII secolo
Condizioni:
Località della galleria:
DEVENTER, NL
Numero di riferimento:
1stDibs: LU2366214790022

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