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UnknownTrompe L'oeil surrealista, rose lussureggianti
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Il trompe-l'œil (in francese "ingannare l'occhio") è una tecnica artistica che utilizza immagini realistiche per creare l'illusione ottica che gli oggetti raffigurati esistano in tre dimensioni. La prospettiva forzata è un'illusione analoga in architettura.
Sebbene l'espressione abbia origine nel periodo barocco, quando si riferisce all'illusionismo prospettico, il trompe-l'œil risale a molto prima. Era (ed è) spesso utilizzato nei murales. Sono noti casi di epoca greca e romana, ad esempio a Pompei. Un tipico murale trompe-l'œil può raffigurare una finestra, una porta o un corridoio, con lo scopo di suggerire una stanza più grande.
Una versione di un'antica storia greca spesso raccontata riguarda una gara tra due rinomati pittori. Zeuxis (nato intorno al 464 a.C.) realizzò una natura morta così convincente che gli uccelli volavano giù per beccare l'uva dipinta. Un rivale, Parrhasius, chiese a Zeuxis di giudicare uno dei suoi dipinti che si trovava dietro un paio di tende a brandelli nel suo studio. Parrhasius chiese a Zeuxis di tirare indietro le tende, ma quando Zeuxis ci provò non poté farlo, poiché le tende erano incluse nel dipinto di Parrhasius, rendendo Parrhasius il vincitore.
Con il fascino diffuso del disegno prospettico nel Rinascimento, i pittori italiani della fine del Quattrocento, come Andrea Mantegna (1431-1506) e Melozzo da Forlì (1438-1494), iniziarono a dipingere soffitti illusionistici, generalmente in affresco, che utilizzavano la prospettiva e tecniche come lo scorcio per creare l'impressione di un maggiore spazio per lo spettatore sottostante. Questo tipo di illusionismo trompe l'œil, applicato specificamente ai dipinti su soffitto, è noto come "di sotto in sù", che in italiano significa "dal basso verso l'alto". Gli elementi sopra lo spettatore sono resi come se fossero visti da una vera prospettiva a punto di fuga. Esempi noti sono la Camera degli Sposi a Mantova e l'Assunzione della Vergine di Antonio da Correggio (1489-1534) nel Duomo di Parma. Allo stesso modo, Vittorio Carpaccio (1460-1525) e Jacopo de' Barbari (1440 circa - prima del 1516) aggiungevano piccoli trompe-l'œil ai loro dipinti, esplorando in modo giocoso il confine tra immagine e realtà. Ad esempio, una mosca potrebbe sembrare seduta sulla cornice del quadro, oppure una tenda potrebbe sembrare nascondere in parte il dipinto, un pezzo di carta potrebbe sembrare attaccato a una tavola o una persona potrebbe sembrare uscire dal quadro - il tutto in riferimento alla gara tra Zeuxis e Parrhasius. In un seminario del 1964, lo psicoanalista e teorico Jacques Lacan (1901-1981) osservò che il mito dei due pittori rivela un aspetto interessante della cognizione umana. Mentre gli animali sono attratti dalle apparenze superficiali, gli esseri umani sono attratti dall'idea di cose nascoste.
- Dimensioni:Altezza: 106,68 cm (42 in)Larghezza: 132,72 cm (52,25 in)
- Tecnica:
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- Località della galleria:Surfside, FL
- Numero di riferimento:1stDibs: LU38211394632
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