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Carle van LooPerseo e Andromedacirca 1725
circa 1725
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Carle Vanloo (Nizza 1705 - Parigi 1765)
Perseo e Andromeda
Olio su tela. H. 081; W. 065.
Insieme a François Boucher (1703-1770) e Charles-Joseph Natoire (1700-1777), Carle Vanloo (Nizza 1705 - Parigi 1765) è oggi riconosciuto come uno dei tre principali pittori di storia francesi della cosiddetta "generazione del 1700".
La produzione di Carle Vanloo è ben documentata dal momento del suo ricevimento alla Royal Academy of Arts nel 1734 (Apollo che scortica Marsia, Parigi, École Nationale Supérieure des Beaux-arts) fino alla sua nomina a direttore dell'istituzione nel 1765. Di conseguenza, le sue opere sono sempre state facilmente attribuite a lui.
I primi anni, durante i quali l'artista iniziò a dipingere, sono più complessi da identificare, ed è proprio questo il periodo a cui appartiene il nostro dipinto (fig. 2). Poiché Carle Vanloo è stato studente a Torino e poi a Roma sotto la guida del fratello Jean-Baptiste (1684-1745), di circa vent'anni più anziano, era prevedibile che si sarebbero percepite molteplici connessioni tra le loro rispettive produzioni. Questo è più evidente tra il ritorno di Carle Vanloo a Parigi nel 1723 e la sua nuova partenza per l'Italia nel 1727 (dopo aver vinto il "Grand Prize" della Royal Academy). La storia della commissione della grande Presentazione al Tempio destinata alla chiesa di Saint-Martin-des-Champs a Parigi nel 1725 lo illustra perfettamente. Firmata e datata Carle Vanloo, la tela è oggi conservata presso la Primatial Saint-Jean di Lione, ma lo schizzo preparatorio conservato presso il Museo di Belle Arti di Lione è in realtà attribuito a Jean-Baptiste Jeanloo (e non a Carle Vanloo come a lungo sospettato da Daniel Ternois).
Al di là di questi rapporti di collaborazione, gli stili dei due fratelli in questo periodo mostrano forti affinità. Un buon esempio è Diana ed Endimione, annunciato a nome di Jean-Baptiste Vanloo (fig. 1) nel mercato dell'arte parigino diversi anni fa (vendita Parigi, Hôtel Drouot, Me Couturier Nicolay, 10 dicembre 1999). Olio su tela. H. 081; W. 073). Il pezzo di ricezione di quest'ultimo con lo stesso soggetto, che mostra Endimione in una posa simile, era fuorviante. Si tratta in realtà di un'opera giovanile di Carle Vanloo, probabilmente dipinta intorno al 1726: la semplificazione formale e alcune tecniche, come il fenomeno dell'illuminazione della fronte di Diana, sono tipiche di Carle Vanloo in questo periodo della sua vita.
Carle Vanloo è noto per aver illustrato il soggetto di Perseo e Andromeda intorno al 1737; si tratta del famoso dipinto conservato al Museo dell'Ermitage di San Pietroburgo (olio su tela. H. 072; W. 091; ГЭ 1230). Il nostro dipinto, tuttavia, sembra essere la sua prima visione del soggetto, più precisamente intorno al 1726, esattamente all'epoca dell'appena citato Diana ed Endimione. Si nota la stessa sobrietà della composizione: in primo piano, Andromeda appare legata alle rocce, con la sagoma aerea di Perseo che emerge per uccidere il mostro marino. In lontananza, il re Cefeo, padre di Andromeda, e gli Etiopi assistono al miracolo. Il dettaglio notato su Diana viene osservato di nuovo: La fronte e la parte superiore della testa di Andromeda sono talmente illuminate da diventare quasi otticamente sfocate. Tipici della scrittura di Carle Vanloo in questo periodo sono i volti che eludono lo sguardo dello spettatore. Risalente al 1727, Enea in fuga da Troia (Louvre) lo illustra perfettamente, con il volto dell'eroe troiano appena visibile. Lo stesso si può dire qui, con il volto di Perseo che quasi scompare dietro l'elmo. Il modo di trattare il drappeggio è un altro elemento distintivo dello stile di Carle Vanloo a metà degli anni '20 del XVII secolo. Il drappeggio che copre Andromeda forma un disegno semplificato, quasi a forma di diamante. Questo strano modo di raffigurare i panneggi è visibile in altri dipinti dello stesso periodo, a partire da quelli citati di seguito. In effetti, vale la pena chiedersi se il nostro dipinto faccia parte di un ciclo dello stesso autore sul tema degli Amori degli Dei. È solo una coincidenza che Diana ed Endimione di Carle Vanloo, che illustra nuovamente le Metamorfosi di Ovidio, risalga allo stesso periodo e abbia quasi le stesse dimensioni di Perseo e Andromeda? La stessa domanda riguarda Marli e Venere, un dipinto di Carle Vanloo conservato al Diptych Fine Arts Museum di Houston (TX, U.S.A.; olio su tela). H. 081; W. 066; BF. 1978.24; fig. 3). Il museo data questo dipinto intorno al 1726 e le dimensioni sono di nuovo simili. Un quarto dipinto fa molto probabilmente parte della stessa serie: Eros e Psiche di Carle Vanloo (olio su tela. H. 081; W. 065; fig. 4), attualmente visibile presso la Galerie Marti de Cambiaire (Parigi).
Carle Vanloo era a conoscenza della famosa serie mitologica che il suo rivale François Lemoyne (1688-1737) stava dipingendo per il suo mecenate François Berger (le tele sono condivise tra il Museo di Belle Arti di Tours, la Wallace Collection di Londra e altri musei). Lemoyne aveva appena raffigurato Perseo e Andromeda (la tela della Wallace Collection di Londra è datata 1723). Indubbiamente dipinto per un collezionista privato, il ciclo mitologico di Carle Vanloo al suo primo ritorno dall'Italia merita la nostra attenzione tanto più che si tratterebbe di una "risposta" all'opera di François Lemoyne. Appare soprattutto come il primo tentativo di Carle Vanloo di affermarsi sulla scena artistica parigina nel campo della mitologia.
Fr. Marandet
Londra, 8 luglio 2024.
- Creatore:Carle van Loo (1705 - 1765, Francese)
- Anno di creazione:circa 1725
- Dimensioni:Altezza: 81 cm (31,89 in)Larghezza: 65 cm (25,6 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:1720-1729
- Condizioni:
- Località della galleria:Paris, FR
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2258215475662
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