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Salcia Bahnc
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Informazioni sull’articolo

Nudi A cura di. Salcia Bahnc (polacco, americano, 1898-1976) Firmato Basso Medio Senza cornice: 14 x 18 pollici Incorniciato: 23 x 26 pollici Pittore, illustratore, stampatore, insegnante. Nato a Dukla, in Polonia. Pur essendo nata a Dukla, una città della Polonia sud-orientale, si è trasferita in giovane età a Prsemysl, una delle città più grandi e antiche della Polonia meridionale. Secondo quanto riferito, sua madre discendeva dalla famiglia "Van Ast", una dinastia olandese che ha prodotto diversi artisti, tra cui Balthasar van der Ast (1593/4 - 1657). Secondo uno storico dell'arte arrivò a New York all'età di cinque anni (1903 circa) e secondo un altro all'età di otto anni (1906 circa). La sua famiglia era ebrea e, a quanto pare, piuttosto ricca. Non si sa perché avrebbero lasciato l'Austria imperiale, sotto la cui sovranità si trovavano entrambe le città natali proposte. Tuttavia, mentre queste aree non subirono i pogrom tipici della vicina Imperial Russia, l'impero austro-ungarico era diventato molto più antisemita, il che potrebbe averne accelerato la partenza. Come, secondo una fonte, siano finiti a vivere nel ghetto ebraico di New York è estremamente sconcertante. Hanno perso il loro patrimonio a causa di un disastro commerciale? Sono stati costretti a lasciarselo alle spalle? C'è stata una tragedia familiare? Forse non lo sapremo mai. In gioventù ha vissuto prima a New York e poi a Boston, nel Massachusetts, dove la sua famiglia aveva dei parenti. Si racconta che quando frequentava la quarta elementare era talmente competente nel disegno che per i due anni successivi tenne un corso di disegno dopo la scuola per gli altri bambini. A Boston, la madre di Bahnc si risposò e trasferì la famiglia a Chicago, dove il giovane artista venne cresciuto. A Chicago lavorava di giorno come commessa in un grande magazzino. Di notte si mantenne agli studi presso la School of the Art Institute of Chicago (SAIC) e, dopo la laurea, insegnò alla sua ex alma mater negli anni 1923-1929. Ha studiato anche all'Academy of Fine Art di Chicago. Si dedicò al design e iniziò a esporre creazioni in seta dipinta presso una galleria privata di Chicago (probabilmente Thurber, vedi sotto). Le prime mostre museali a cui è nota la sua partecipazione si sono tenute all'Art Institute di Chicago. In questo periodo divenne famosa per i suoi ritratti. Originariamente residente all'estero, fu naturalizzata presso il tribunale distrettuale di Chicago, Illinois, nel luglio del 1913. Nel 1920 visse in East Ontario Street a Chicago, in un quartiere pieno di studi d'arte e artisti, tra cui James Allen Saints (1872-1957), Paul Bartlett (1881-1965), Pauline Palmer (1867-1938) e George Ames Aldrich (1872-1941). È a Chicago che ha visto il suo più grande successo come artista. Nel 1927, il mercante d'arte di Chicago Chester H. Johnson disse del suo lavoro: "L'Arte di Salcia Bahnc è una manifestazione sincera dello spirito che conosciamo come 'Modernismo'. . . . . . Lei è lo spirito dell'epoca, non la sua moda". I recensori locali sono stati d'accordo, tanto che uno ha affermato che la sua mostra era " . . . la più interessante mostra personale di un giovane artista che sia mai stata presentata a Chicago, e continuo a ripetermi che New York la prenderà se non stiamo attenti". Pare che fosse la preferita e l'amica del critico d'arte Clarence Joseph Bulliet (1883-1952), autore di numerosi libri e articoli che lodavano il lavoro di Bahnc. Bulliet è stato fondamentale per l'introduzione e la diffusione dell'arte moderna negli Stati Uniti centro-occidentali. Nel suo libro Apples and Madonnas: Emotional Expression in Modern Art (1935) ha definito Bahnc "Un espressionista completo". Un anno dopo, nel suo libro The Significant Moderns and Their Pictures (1936), notò che uno dei suoi dipinti di un nudo era ". . . . potente nella sua brutalità elementare". In questo periodo altri critici hanno espresso giudizi positivi sul lavoro che stava producendo. Ida Ethelwyn Wing ha riportato in un volume del Delphian Text (1930) che Bahnc, senza dubbio, ". . . . il più vigoroso e originale degli espressionisti americani". Paul Masswell e Maxwell Baker dissero di lei nella loro opera The Jews come to America (1932) che faceva parte di un gruppo di artisti che era "il capo dei pittori ebrei moderni". . . " Salcia Bahnc viaggiò avanti e indietro per l'Europa durante la fine degli anni '20 e negli anni '30, un periodo in cui dovette affrontare l'ascesa del totalitarismo. Scrisse di questo fatto a un collega artista al quale commentò " . . . sulla difficile scena artistica di Parigi . . . . . . e il crescente potere del fascismo". Nel 1930 aveva uno studio a New York City al 1218 East 53rd Street e una residenza a Brooklyn, Long Island. Tornò in Francia dove sposò un cittadino e scrittore francese di nome Eugene Petit (nato nel 1901) da cui ebbe un figlio di nome Alain Petit (nato nel 1934). Tornò nuovamente negli Stati Uniti nel novembre del 1937 e tornò in Francia dopo un breve soggiorno in America. Durante il suo soggiorno ha continuato a esporre a Chicago, dove Quest Galleries le ha dedicato una mostra personale. Come molti autori e artisti ex-patrioti che vivevano a Parigi, si trovò intrappolata in Francia (prima a Parigi, poi a Mayenne) dopo l'invasione tedesca del 1940. Essendo di origine ebraica, la situazione poteva rivelarsi piuttosto pericolosa se fosse stata denunciata o scoperta dalle autorità tedesche. Lei e suo marito riuscirono a ottenere i passaporti e a fuggire in Portogallo, dove nell'agosto del 1941 si imbarcarono sulla S. S. Escambion per tornare in America. Nel 1940, American Export Lines, proprietaria della Escambion, interruppe le sue normali rotte nel Mediterraneo e mise le sue navi in servizio da Lisbona, Portogallo, a New York City. Nei due anni successivi (1940-1941) le loro navi svolsero un ruolo importante nel trasporto di migliaia di persone che cercavano di fuggire dal regime nazista prima dell'ingresso dell'America nella Seconda Guerra Mondiale. Un sopravvissuto, Ludwig Lowenberg, che salpò sull'Escambion lo stesso giorno di Bahnc, raccontò ai suoi discendenti il calvario che la sua famiglia affrontò per arrivare a Lisbona: "[Il ricevette il visto americano il 28 maggio 1941, solo tre giorni prima che il consolato americano di Stoccarda chiudesse per la durata della Seconda Guerra Mondiale. Lasciarono Berlino il 23 giugno 1941, viaggiando per 27 ore su un treno bloccato fino a Parigi. Lì furono costretti a passare un'altra notte nel treno chiuso a chiave finché la loro carrozza non fu agganciata a un treno diretto a San Sebastian, in Spagna. Dopo un pernottamento in hotel a San Sebastian, il treno (ormai non più bloccato) ha proseguito per Lisbona. In tutto ci sono voluti sei giorni da Berlino a Lisbona. Rimasero a Lisbona per quattro settimane fino a quando si imbarcarono sull'Excambion per New York". Bahnc aveva rinunciato alla cittadinanza durante la sua permanenza in Francia e fu costretta a presentare nuovamente la domanda di naturalizzazione al suo ritorno. Viveva a New York al 101 West 85th Street quando fu rinaturalizzata nell'aprile del 1947. Non si sa esattamente quanto delle sue opere d'arte sia andato perduto in Europa. Chiaramente, non avrebbe potuto portare con sé molto, se non nulla, durante la sua fuga. Uno scrittore aveva notato che tra il 1930 e il 1934 aveva lavorato duramente per preparare un grande gruppo di nuove opere per una mostra a Parigi. Tra questi, e ciò che avrebbe prodotto nei sei anni successivi, l'importo effettivo della perdita potrebbe essere stato sbalorditivo. La mostra di Bahnc del 1942 con Julio de Diego comprendeva opere che ricordavano le sofferenze in Europa. Un'opera della mostra era un ritratto della pittrice Katherine Dudley che, a quanto pare, all'epoca era internata nei pressi di Parigi. Negli ultimi anni della sua carriera ha lavorato molto come insegnante e illustratrice di libri per bambini. Nel 1950 insegnò all'Evanston Art Center, dove tenne una dimostrazione di ritrattistica. È autrice o illustratrice di numerose opere durante e dopo la Seconda Guerra Mondiale, tra cui: La casa sull'albero e altre storie di luoghi, persone e cose (1941); Claude di Francia: La storia di Debussy per i giovani (1948); Time for Poetry (1951); Hidden Silver (1952); From Many Lands - The Children's Hour, Volume 9 (1969); e That Boy (senza data). Tornò a insegnare alla School of the Art Institute di Chicago nel 1943-44 e nel 1947-53; in seguito insegnò alla Garrison Forest School di Garrison, nel Maryland, nel 1955-57. Bahnc era noto per aver esposto molto, sia in Europa che in America. Le sue mostre conosciute in vita includono: The Art Institute of Chicago, Chicago, IL, 1919-29, 1942 (The 53rd Annual; and Room of Chicago Art: Exhibition of Paintings by Salcia Bahnc and Julio de Diego), 1943; Chicago Architectural Sketch Club, Chicago, IL, 1921; Whitney Museum of American Art, New York, NY, 1922 (premio), 1923 (premio); Pennsylvania Academy of Fine Art, Philadelphia, PA, 1925; Chester H. Johnson Galleries, Chicago, IL, 1925, 1927 (personale), 1929, 1930 (personale), 1931 (personale); Architectural League, Chicago, IL, 1925; Marie Sterner Gallery, New York, NY, 1928; New Society of Indipendent Artists, New York, NY, 1928; Women's World Fair Exhibition, Chicago, IL, 1928; Sur.-Independents, Parigi, Francia, 1929; Brooklyn Museum of Art, Brooklyn, NY, 1932; Gallerie La Jeune Peinture, Parigi, Francia, 1934 (personale); Salon des Tuileries, Parigi, Francia, 1930-1935; Annual Exhibition of Works by Chicago and Vicinity Artists Exhibition, Chicago, IL, 1935 (premio), 1942 (tenuta all'AIC, premio); Findlay Galleries, Chicago, IL, 1935, 1950; Quest Galleries, Chicago, IL, 1938 (personale); Albert Roullier Galleries, Chicago, IL, 1943 (personale); Bahnc Studio Exhibition, Chicago, IL, 1949 (personale); Louise and Thurman Nicholson Gallery, Chicago, IL, 1950 (retrospettiva); Art Gallery of the College of Jewish Studies, Chicago, Il, 1950 (personale); Thurber Art Galleries, Chicago, IL, c. 1920s. Salcia Bahnc Petit morì nel borough del Bronx, New York, martedì 1 maggio 1979. Aveva 87 anni. Dopo la sua morte, le opere di Bahnc sono state incluse in mostre museali più recenti, tra cui "The Emergence of Modernism in Illinois 1914-1940", tenutasi all'Illinois State Museum, Springfield, IL, 1976; e "New Woman in Chicago, 1910-45: Paintings from Illinois Collections", tenutasi al Rockford College e all'Illinois State Museum, Springfield, IL, 1993-94. Le sue opere sono conservate in numerose collezioni private e dalle seguenti istituzioni: Illinois State Museum, Springfield, IL; Princeton Art Museum, Princeton, NJ; The Arts Club of Chicago, Chicago, IL; e The Art Institute of Chicago, Chicago, IL.

Creatore:
Salcia Bahnc (1896 - 1979, Polacco, Americano)
Dimensioni:
Altezza: 35,56 cm (14 in)Larghezza: 45,72 cm (18 in)
Tecnica:
Tela,Olio
Movimento e stile:
Espressionista
Periodo:
XX secolo
Condizioni:
Località della galleria:
Missouri, MO
Numero di riferimento:
1stDibs: LU747312419122

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