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Auguste HerbinLe Pont Royal - Paesaggio impressionista dipinto a olio da Auguste Royal1903
1903
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Paesaggio fluviale impressionista su tela firmato dal pittore moderno francese Auguste Herbin. L'opera raffigura una veduta del ponte Pont Royal sulla Senna a Parigi. Le figure ombrose dei cittadini sono disseminate sul ponte e una chiatta naviga nell'acqua fredda. Gli alberi che costeggiano le rive del fiume sono spogli di foglie.
Firma:
Firmato in basso a destra
Dimensioni:
Con cornice: 32 "x37"
Non incorniciato: 24 "x29"
Provenienza:
Collezione privata - Francia (acquistata nel 1976)
Letteratura:
Genevieve Claisse, Herbin: Catalogue raisonné de l'oeuvre peint, Paris, 1993, p. 283, n. 22 (illustrato).
Genevieve Claisse, Herbin, Les Editions du Grand Pont - illustrato a colori a pagina intera p.21
Auguste Herbin iniziò a studiare disegno all'École des Beaux-Arts di Lille nel 1900-1901. Nel 1903 andò a vivere a Parigi e nel 1909 in uno studio nell'edificio noto come Laundry Boat (Bateau-Lavoir) a Parigi.
Durante il suo apprendistato il suo stile fu influenzato dall'impressionismo e dal post-impressionismo di Cézanne e Van Gogh, come si può vedere nelle sue tele esposte al Salon des Indépendants nel 1906. Da quella data le sue forme e i suoi colori si liberano progressivamente dalla rappresentazione degli oggetti per rivelare la loro indipendenza strutturale, forse riecheggiando il primo scossone inflitto dal Fauvismo all'eredità impressionista, e da questo momento il suo lavoro viene definito Fauve. In seguito fu coinvolto nei primi esperimenti cubisti. Nel 1910 espone al Salon des Indépendants nella stessa sala di Metzinger, Gleizes e Fernand Léger. Tale raggruppamento potrebbe non essere stato un puro caso, ma un segno sicuro di un cubismo distintamente francese che sarà illustrato da altri artisti tra cui La Fresnaye, Jacques Villon e André Lhote.
Ciò che colpisce nelle opere del suo periodo cubista, chiamato "Cubismo Prismatico", è che non sono affatto distaccate dalla realtà, ma una trascrizione pittorica della realtà in tutti i suoi dettagli e in tutti i suoi sapori. Nonostante questa dipendenza dal reale, fu uno dei primi pittori francesi, insieme a Gleizes, Valmier e An Heion e poi Delaunay, Kupka e Arp, a passare all'Astrazione pura. A partire dal 1912 questa nuova direzione fu evidente e si manifestò in tutte le sue opere successive. Nel 1916 decorò una cappella presso il campo militare di Mailly in Champagne. Dal 1922 al 1925 tornò brevemente alla figurazione, con la rappresentazione cubista di paesaggi dell'Alta Provenza, ma sottoponendosi a scansioni rigorosamente geometriche.
In seguito a ciò, in cui l'interrogazione ultima dei fondamenti dell'atto creativo dovrebbe essere vista prima della determinazione definitiva, dedicò il resto della sua vita, dal 1926 fino alla sua morte, alla creazione di una delle opere più determinate nella storia dell'arte astratta. Il modo molto personale in cui intraprese il Cubismo lo portò infine a un'arte tridimensionale completamente nuova, che spiegò nel suo libro L'Art Non Figuratif Non Objectif del 1949. Questo libro espone i principi generali e i metodi particolari alla base della concezione di tutte le sue opere degli ultimi 35 anni, che costituiscono il periodo dell'Alfabeto Plastico.
Herbin riprese alcune delle idee proposte da Kandinsky in Du Spirituel dans l'Art et dans la Peinture en Particulier del 1911. Kandinsky stesso era stato ispirato dalla Teoria dei Colori di Goethe sul potenziale allegorico, simbolico e mistico del colore. Per Herbin, la percezione emotiva di forme e colori passa attraverso una deriva sinestetica che associa forme e colori particolari a sensazioni precise. Inoltre, l'energia di uno specifico colore è strettamente legata alla dinamica di una particolare forma. La permutazione delle variazioni genera infinite combinazioni. Lo stesso Herbin ha detto che "il colore ha in sé un potere spaziale. Alcuni colori esprimono la profondità dello spazio (i blu), altri lo spazio antistante (i rossi). Alcuni colori esprimono la radiosità dall'interno all'esterno (gialli), altri dall'esterno all'interno (blu). Alcuni colori esprimono mobilità (rossi, gialli, blu), altri immobilità (bianchi, neri e verdi), altri ancora mobilità e immobilità a seconda dell'ambientazione (rosa e viola). Questi risultati possono essere modificati dal rapporto tra i colori stessi". Per padroneggiare questa nuova idea decise di limitarsi strategicamente a forme e colori semplici, preannunciando le strutture primarie dell'astrazione minimalista americana: cerchi, triangoli, quadrati, rettangoli, diamanti e i colori di base: viola, blu, verde, giallo, arancione, rosso, nero e bianco. An He attinse anche alle forme di alcune lettere dell'alfabeto, arrivando a creare una parola, ma rifiutandone il potere evocativo. Ed è su questo vocabolario e su questa sintassi apparentemente ridotti che si basa la maggior parte del suo lavoro.
Grazie all'attività del Salon des Réalités Nouvelles, che riuniva gli artisti astratti internazionali nel dopoguerra, e alle gallerie Lydia Conti e Denise René, interamente dedicate alla promozione dell'arte astratta presso il pubblico, il suo lavoro, con la sua eccezionale realizzazione di serenità, ebbe un'influenza determinante sulla definizione e sullo sviluppo di quella che fu chiamata Astrazione Geometrica.
Partecipò a mostre collettive, tra cui il Salon des Indépendants di Parigi, dal 1903 al 1906 e nel 1910. Nel 1912 partecipò alla storica mostra Section d'Or a Parigi e alla 24esima mostra della Secessione di Berlino. A maggio e agosto dello stesso anno espone anche alla galleria Der Sturm di Berlino. Nel 1913 le sue opere furono esposte all'Armory Show di New York. Dal 1917 la Galerie L'Effort Moderne, guidata da Léonce Rosenberg, espose le sue opere insieme a quelle di altri artisti. An He è stata una figura significativa nella storia dell'Astrazione, come dimostra la creazione del gruppo Abstraction-Création con Vantongerloo nel 1931. Questo gruppo, che fa seguito al Cerchio e al Quadrato (Cercle et Carré) di Michel Seuphor, riunisce tutti gli artisti astratti che lavorano a Parigi o che sono legati ad essa. Nel 1946 fu uno dei fondatori del Salon des Réalités Nouvelles, dove espose regolarmente e di cui fu direttore fino al 1955. Nel 2001 le sue opere sono state esposte nella mostra Paris-Barcelone de Gaudí à Miró al Grand Palais di Parigi.
Fece molte mostre personali, la prima alla Galerie Moderne di Parigi nel 1914, seguita da mostre alla Galerie Braun nel 1930, alla Galerie Denise René nel 1946 e, dal 1951 fino alla sua morte, alla galleria MAK di Amsterdam, alla Major Gallery di Londra nel 1934, a Bruxelles, Liegi e Friburgo e alla Triennale di Torino. Dalla sua morte le sue opere sono state esposte in tutte le mostre retrospettive sulla nascita dell'Astrazione in Europa, tra cui Aspetti storici del costruttivismo e dell'arte concreta (Aspects Historiques du Constructivism et de l'Art Concret) al Musée d'Art Moderne di Parigi nel 1977 e Abstraction-Création 1931-1936 al Musée d'Art Moderne di Parigi nel 1978. Mostre retrospettive personali si sono tenute anche a Londra (1961), Berna (1963), al museo di Céret e al Musée Matisse de Quievy (1994) e alla Galerie Denise René di Parigi (1995).
Musei e gallerie:
Le Cateau-Cambrésis (Mus. Matisse)
Marsiglia (Mus. Cantini): Composizione (c. 1932)
New York (A. Solomon Guggenheim Mus.): Composizione rosa (1947)
Otterlo (Kröller Müller Mus.): Natura morta (1913)
Parigi (MNAM-CCI): Aria, Fuoco (1944); Rilievi policromi
- Creatore:Auguste Herbin (1882-1960, Francese)
- Anno di creazione:1903
- Dimensioni:Altezza: 81,28 cm (32 in)Larghezza: 93,98 cm (37 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Ottime condizioni originali.
- Località della galleria:Marlow, GB
- Numero di riferimento:Venditore: LFA06221stDibs: LU415314655412
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