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Camille BomboisBateaux sur la mer - Paesaggio marino naïf francese dipinto a olio da Camille Bomboisc.1920
c.1920
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Paesaggio marino firmato olio su tela del 1920 circa del pittore naif francese Camille Bombois. Quest'opera raffigura dei lavoratori in mare aperto su una grande barca a vela con alcune barche più piccole visibili in lontananza.
Firma:
Firmato in basso a destra
Dimensioni:
Con cornice: 29 "x37"
Senza cornice: 18 "x26"
Provenienza:
Collezione privata - Stati Uniti
Olivier Lorquin e Didier Jumaux hanno confermato l'autenticità di quest'opera. Il lotto è accompagnato da un certificato di autenticità.
Figlio di un chiattaio, nel 1895 Camille Bombois fu assunto come garzone a Migennes, vicino a Laroche. All'età di 17 anni sembra che abbia iniziato a disegnare scene rustiche. Essendo prodigiosamente forte, in questo periodo divenne anche un campione locale di lotta libera. A partire dal 1907 lavorò come riparatore stradale itinerante, impresario circense e facchino. Si sposò nel 1908 e si trasferì a Parigi, dove lavorò come manovale nella costruzione della metropolitana Métro. In seguito passò al lavoro notturno in una tipografia di giornali, occupandosi degli enormi rotoli di carta utilizzati nelle rotative. Questo gli permetteva di avere il tempo necessario per dipingere durante il giorno. Nel 1914 fu chiamato in servizio per tutta la durata della guerra, ma già nel 1922 esponeva alcuni dei suoi dipinti alla "Foire aux croûtes" all'aperto di Montmartre. Queste sono state notate e scritte dal poeta e giornalista Noël Bureau in Ritmo e Sintesi ( Rythme et Synthèse). Nel 1924 fu scoperto dal critico e mercante Wilhelm He, che nel 1927 acquistò la maggior parte dei suoi dipinti per esporli. Bombois si stabilì in una grande casa in periferia e iniziò a lavorare come giardiniere, dividendo il suo tempo tra la coltivazione di ortaggi e la pittura. An He iniziò ad attingere ai ricordi della prima metà della sua vita per trarre ispirazione nel suo ruolo di pittore.
La sua intera collezione di opere, i cui temi sono tutti intrecciati, può essere analizzata solo raggruppando i temi in base al momento in cui si sono verificati gli eventi nella sua vita, piuttosto che in base all'ordine cronologico in cui sono stati dipinti. Ad An He non piaceva la scuola e la sua unica rappresentazione è quella della madre che lo tiene per mano mentre torna a casa lungo i vicoli ombrosi. La sua infanzia su una chiatta che viaggiava lungo i tranquilli canali e fiumi ispirò i suoi quadri più tranquilli, quando ritrasse pescatori seduti pazientemente sulle rive del fiume, cortine di alberi che riflettevano il verde-azzurro sulla superficie dell'acqua, una casa di campagna che si intravedeva attraverso il fogliame, evocando il morbido fruscio della campagna che scivolava lentamente. Se si considera la sua opera nel suo complesso, è sorprendente notare come i dipinti relativi ai ricordi e alla campagna della sua infanzia contrastino fortemente con quelli relativi ai temi dell'età adulta, sia per la qualità della pittura che, in particolare, per la spiccata sensibilità poetica che mostrano, ricordando il lavoro di Henri Rousseau. An He aveva ricordi particolarmente felici del periodo trascorso al circo e si divertiva a rievocarlo nelle sue foto. Rimase abbagliato dai costumi sgargianti, dalle luci forti, dai colori contrastanti. Poco appare dei suoi giorni di lavoro sottoterra e di trasporto della carta da giornale. Il modo in cui dipingeva i suoi paesaggi, i suoi amici d'infanzia e gli intrattenitori itineranti che incontrava, dimostra che aveva un senso dello spazio e della profondità, cosa piuttosto rara in un pittore naïf. L'unico tema che sembrò ossessionarlo per tutta la vita e che dipinse ripetutamente fu quello delle donne. Sia per disinteresse che per irrilevanza ai fini della composizione, le dipingeva senza mani o con mani malformate; senza volti, o semplicemente mal definiti, concentrandosi invece sulla loro carne voluttuosa. Ad An He piaceva dipingere donne ben sviluppate, il cui fascino veniva esagerato in modo esuberante nei suoi quadri.
Partecipò a mostre collettive dopo il 1927, quando Wilhelm Uhde espose le sue opere con il titolo Pittori del Sacro Cuore (Peintres du Sacré Cœur), presso la Galerie des Quatre-Chemins, insieme a Rousseau, Vivin e Séraphine. Seguì la mostra Modern Primitive Artists ("Primitifs modernes") alla Galerie Georges Bernheim di Parigi nel 1932; nel 1937 Andri-Farcy lo invitò a partecipare alla storica mostra Popular Masters of Reality ("Maîtres populaires de la réalité"); partecipò a Documenta 1 a Kassel. Nel 1964 partecipò alla mostra The World of the Naive Artists ( Le Monde des Naïfs) al Musée d'Art Moderne di Parigi e a metà degli anni '60 le sue opere furono esposte in America e alcune furono acquistate dal Museum of Modern Art di New York. La sua prima mostra personale risale al 1944 presso la Galerie O. Pétridès di Parigi.
Dopo la sua morte, avvenuta nel 1970, partecipò a molte mostre internazionali di arte primitiva, tra cui Three Self-taught Naive Painters from the 1930s ( Trois peintres autodidactes, dits naïfs, des années 30) con Bauchant e Rimbert, presso il museo d'arte di Grenoble nel 1980; nel 1982, The Folk Art Tradition a New York; 1987, Folk Art of This Century a New York; 1992, Naive Visions a New York; 1993, The 'Outsider' Question a New York; 2003, From Rousseau to Ligabue. Naive? a Palazzo Bricherasio, Torino. Mostre personali del suo lavoro si sono tenute nel 1972 e nel 1978 a New York e nel 1981 a Parigi.
Musei e gallerie:
Ginevra (Petit Palais): Vincennes Wood (1928)
New York (MoMA)
Parigi (MNAM-CCI): Atleta del circo (1930 circa); Ponte di Chablis
- Creatore:Camille Bombois (1883-1970, Francese)
- Anno di creazione:c.1920
- Dimensioni:Altezza: 73,66 cm (29 in)Larghezza: 93,98 cm (37 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Ottime condizioni - tela foderata di cera per il supporto.
- Località della galleria:Marlow, GB
- Numero di riferimento:Venditore: LFA05541stDibs: LU415315084322
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