Edward Francis Rook
Bretagna
1890's

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Edward Francis Rook Americano, 1870-1960 Bretagna Olio su tela 30 per 30 pollici. Con cornice 38 x 38 pollici. Firmato in basso a sinistra Circa, 1898-1900 Rook, nato a New York il 21 settembre 1870, divenne uno degli impressionisti più originali dell'Old Lyme. Dapprima fu allievo di Benjamin Constant e Jean-Paul Laurens all'Académie Julian. La vita di Rook iniziò ad essere piuttosto promettente, intorno all'inizio del secolo. An He espone al Cincinnati Art Museum e alla Pennsylvania Academy of the Fine Arts, entrambi nel 1898, quando la sua scena del porto, intitolata Pearl Clouds - Moonlight (Nuvole di perla - Chiaro di luna) viene riprodotta in International Studio, in aprile. Inoltre, il PAFA gli ha consegnato la Temple Gold Medal per Deserted Street, Moonlight, che l'Academy ha acquistato. Tre anni dopo, Rook ricevette una medaglia di bronzo all'Esposizione Panamericana di Buffalo, dove espose tre paesaggi. Caffin (1902, p. xxxvi) ha elogiato la "qualità traslucida del colore" dell'artista, che suggerisce uno studio della teoria del colore. Sempre nel 1901, Rook sposò Edith Sone. Per la maggior parte del 1902, i Corvi erano in Messico. Rook arrivò a Old Lyme nell'ottobre del 1903. La data è significativa perché quel mese era presente anche Childe Hassam. Hassam avrebbe più o meno riorientato la colonia di artisti dal Tonalismo all'impressionismo. Rook si sarebbe trasferito definitivamente due anni dopo. An He ricevette due medaglie all'Esposizione Universale di St. Louis (1904), dove furono esposti i suoi paesaggi del viaggio in Messico. Seguirono altri riconoscimenti: una medaglia d'argento all'Esposizione Internazionale di Belle Arti di Buenos Aires nel 1910, una medaglia d'oro all'Esposizione Internazionale di Panama-Pacifico di San Francisco nel 1915, una medaglia di bronzo Corcoran e un premio William Clark nel 1919 per le Peonie. Nel 1924, l'artista fu nominato Accademico Nazionale. Nonostante tutti questi premi e riconoscimenti, Rook ha fatto poco per vendere le sue opere e, a quanto pare, i suoi prezzi erano troppo alti. I suoi quadri sono stati trattati da Macbeth e Grand Central Art Galleries. Rook era attivo nella comunità artistica di Old Lyme. Come già detto in precedenza, avrebbe dovuto incontrare Hassam nell'ottobre del 1903, ma Willard Metcalf era partito alla fine dell'estate. Come hanno spiegato diversi scrittori (Connecticut and American Impressionism, 1980, p. 123), Hassam "è stato il catalizzatore attorno al quale [l'impressionismo] si è coagulato". La nipote di Rook, Virginia Rook Garver, che era la nipote di Hassam, ha confermato che Rook e Hassam si conoscevano in Europa, prima di andare a Old Lyme (Fischer, 1987, pag. 19). Rook fu uno dei pittori relativamente giovani che giunsero a Young Lyme, insieme a Gifford Beal, William Chadwick e Robert Nisbet, sull'onda dell'impressionismo, avviato da Hassam e Metcalf. Old Lyme divenne un centro dell'impressionismo americano e, come ha osservato Donelson F. Hoopes, "sotto Hassam, la costa del Connecticut divenne una sorta di Giverny d'America". Nel gruppo di Ranger, le tavolozze iniziarono a diventare più chiare, tranne quelle dei tonalisti più determinati. Lo stesso Ranger, forse ammettendo la sconfitta, si trasferì a Noank nel 1904. Rook è conosciuto soprattutto per le sue vedute del Mulino di Bradbury, che fu presto chiamato Mulino di Rook, a causa delle numerose versioni della scena realizzate dal pittore. Una, chiamata Swirling Waters, datata circa 1917, si trova presso la Lyme Historical Society. Ancora più famoso è l'Alloro di Rook, datato tra il 1905 e il 1910 (Florence Griswold Museum), in cui un cespuglio di alloro (il fiore di stato) è circondato da uno spettacolare sfondo alla Constable. Ma Swirling Waters non potrebbe mai essere confuso con Constable, con la sua pennellata violenta, l'acqua stratificata e la tavolozza luminosa, quasi gessosa, del plein-air. Gerdts (1984, p. 226) confronta i dipinti di Walter Griffin. Un'altra fonte (per Lloyd, 1907, pag. XXI) potrebbe essere Walter Schofield. Alcune estati Rook si recava a Monhegan Island per godere di temperature più fresche. Il suo Surf a Monhegan, nella collezione di Nelson H. White, datato 1910, documenta l'attività di Rook in quel luogo. Come Swirling Waters, offre una prova della quantità di bianco che Rook ha applicato alla sua tavolozza. Rook ha negato di essere un impressionista e si è definito un realista. Intervistato, Rook ha dichiarato di non voler essere associato a "Van Gogh pazzo". D'altra parte, i suoi Grey Sea, Monhegan e Whitefaced Chasm sono stati esposti all'Armory Show, un luogo difficilmente adatto a un realista. Suo malgrado, Rook produsse opere che ricordano le audaci tele post-impressionistiche di Helen Hamilton, che fu direttamente influenzata da Van Gogh. Si potrebbe paragonare Swirling Waters all'Old Mill di Hamilton vicino a Silvermine, per mostrare le affinità stilistiche. Entrambi gli artisti sapevano come gestire l'acqua impetuosa, utilizzando un pennello magistralmente caricato. Fischer (1987) ha identificato uno stile tardo, esemplificato dalla dettagliata e pignola natura morta intitolata Reflections in a Samovar (Riflessioni in un samovar), del 1923 circa, che mostra come Rook si sia allontanato ulteriormente dal modernismo. Rook morì a New London, nel Connecticut, il 26 ottobre 1960. Provenienza: Collezione privata di New York Le Trianon Fine Art & Antiques Art R147

Creatore:

Edward Francis Rook (1870 - 1960)

Anno di creazione:

1890's

Dimensioni:

Altezza: 96,52 cm (38 in)Larghezza: 96,52 cm (38 in)Profondità: 5,08 cm (2 in)

Tecnica:

Olio

Movimento e stile:

Postimpressionismo

Periodo:

1890-1899

Condizioni:

Località della galleria:

Sheffield, MA

Numero di riferimento:

Venditore: Art R1471stDibs: LU70036697722

2994 €

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