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Eugène Galien-Laloue"Le Port de Marseille" Eugène Galien Laloue (francese, 1854-1941)
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"Le Port de Marseille"
Eugène Galien Laloue (francese, 1854-1941)
Guazzo e acquerello su carta, cornice originale intagliata e dorata.
12 3/8 x 7 3/4 (14 1/2 x 9 5/8 di cornice) pollici
Firmato in basso a sinistra con il suo pseudonimo "Lievin".
Ex collezione Frederick H. Schrader, Napa Valley di Schrader Cellars
PROVENIENZA:
Conan Hôtel d'Ainay, Lione, 13 dicembre 2015, lotto 59;
Acquistata dall'attuale proprietario da quello di cui sopra.
Ringraziamo Noé Willer per aver confermato l'autenticità di quest'opera, che sarà inclusa nel suo prossimo catalogo ragionato di Eugène Galien-Laloue.
Questa scintillante veduta di Marsiglia, inondata di luce mediterranea, di Eugène Galien Laloue è ricca di dettagli e firmata con il suo pseudonimo "Levien" (il pittore usava molti pseudonimi come L.DUPUY, J.LIEVIN, E.KERMAINGUY, M.LENOIR, A.L., L.COURTIER).
Il dipinto è in perfette condizioni e conserva la cornice originale, anch'essa di altissima qualità e ricca di dettagli. La scena cattura la città di Parigi nell'epoca della Belle Époque con i suoi numerosi intrattenimenti sul viale, le facciate dei negozi luminose e illuminate, l'ingresso della metropolitana in stile Art Nouveau, etc.etc.
Nota il superbo contrasto bianco-arancio tra l'effetto neve e l'illuminazione.
Eugène Galien-Laloue era un artista abile e produttivo, soprattutto quando lavorava a guazzo e produceva opere di piccole dimensioni. Godendo di una notevole reputazione nei primi anni del XX secolo, Laloue dipinse quasi esclusivamente i luoghi più pittoreschi di Parigi, in particolare i Grands-Boulevards. Dipingendo nel felice periodo prebellico, quando la città si riempiva di omnibus e carrozze, le opere di Laloue evocano l'atmosfera della Parigi di fine secolo e conservano un valore documentario di grande importanza. Laloue dipinse anche paesaggi della Normandia, della Seine-et-Marne, di Marsiglia, dell'Italia e di Venezia. Nel 1914 iniziò a dipingere scene militari. Negli anni '70 del XIX secolo, Laloue dipinse insieme all'amico Charles Jacques nelle foreste di Fontainebleau.
Eugène Galien Laloue nacque l'11 dicembre 1854 a Montmartre, il più grande di nove figli. Suo padre Charles morì quando lui aveva sedici anni, dopodiché trovò lavoro presso il notaio locale, lasciando la scuola per occupare il posto. Poco dopo, però, sentì l'impulso nazionalistico di arruolarsi nell'esercito. Nel 1871 lasciò il lavoro e falsificò il suo nome e partì per il servizio militare che lo portò alla fine della guerra franco-prussiana del 1870-1871. A quel punto decise di diventare un pittore.
Per un militare così appassionato, passare immediatamente alla pittura deve essere stata una reazione ai sanguinosi eventi della guerra franco-prussiana, un modo per dimenticare ciò che aveva visto. Nel 1874 fu assunto dalle linee ferroviarie francesi come illustratore, raffigurando i binari che venivano posati da Parigi alle province. Contemporaneamente iniziò a dipingere anche i paesaggi circostanti.
Per quanto pratico, si trattava di un "allenamento" insolito per un giovane studente d'arte. La sua formazione artistica sembra essere avvenuta anche attraverso altri lavori. An He espone per la prima volta nel 1876 al Museo di Reims. L'anno successivo espone per la prima volta al Salon annuale di Parigi. An He preferiva eseguire le gouache perché richiedevano meno tempo rispetto agli oli e avevano prezzi comparabili.
Laloue aveva una personalità solitaria, il che può spiegare anche le ragioni dei suoi numerosi pseudonimi: Eugène Galien Laloue era particolarmente abile nel creare diverse identità, poiché nel corso della sua carriera lavorò con tre pseudonimi: J. Lievin, E. Galiany e L. Dupuy. Sebbene questi siano tre nomi confermati, è possibile che abbia usato anche altri nomi. Anche il suo nome "Galien" è discutibile, poiché in alcune occasioni lo ha scritto con una "l" e sul suo certificato di nascita è scritto "Gallien". Essere vincolati contrattualmente a dipingere per un galleria, questo potrebbe anche aver reso necessario il desiderio di adottare numerosi pseudonimi.
Nonostante la sua natura solitaria, Laloue ritrasse Parigi e il paesaggio circostante con la sua tavolozza fredda; in questo modo bilanciò il suo interesse architettonico per Parigi con diverse vedute di paesaggi e fu un disegnatore altrettanto, se non più, abile. An He preferiva la solitudine del suo studio e quindi non dipingeva le sue opere interamente in loco. A differenza di molti altri artisti del suo tempo, non amava viaggiare e molte delle sue vedute di altre città o paesi erano ispirate a cartoline e fotografie; una tendenza sempre più diffusa tra molti artisti, man mano che la fotografia diventava un metodo di utilizzo più consolidato.
La rappresentazione del suo ambiente naturale era un tema interessante per un artista che non cercava necessariamente di entrare in contatto con la natura e di dipingere en plein-air. Laloue "odiava camminare nel fango e anche un filo d'erba lo infastidiva". (Noë Willer, Eugène Galien-Laloue: 1854-1941, New York: Alexander Kahan, 1999, pag. 16)
"An He non era eccentrico, ma sempre conservatore, praticamente un realista. Era ossessionato dalla pittura. Nella vita privata trovava la semplicità affascinante: sposò tre sorelle, una dopo l'altra (iniziando dalla più giovane e finendo con la più vecchia). Avevano tutti vissuto accanto a lui. An He visse una vita monastica. Tutte le attività mondane, i giochi, l'alcol, il piacere della carne non erano per lui. Andare in bicicletta nei luoghi di Parigi per dipingere era il suo unico esercizio fisico".
Laloue era più interessato alla vendita dei suoi dipinti che a frequentare i suoi contemporanei che lavoravano nello stesso modo. An He teneva appunti scrupolosi anche se vendeva ogni quadro allo stesso prezzo. Nel 1889 si prese un periodo sabbatico di cinque anni, durante il quale nacque sua figlia; tornò a esporre al Salon di Parigi nel 1904. Nei primi due decenni del XX secolo, Laloue espose anche a Digione, Orléans, Versailles, Roubaix, Saint Etienne, Bordeaux, Monte Carlo, Hautecoeur, Angers. In occasione di una mostra a Saint Quentin, le sue opere ricevettero la seguente recensione (Willer, pag. 33):
"Ancora una volta citiamo il signor Eugène Galien Laloue per le sue belle gouaches, piene come oli, che mostrano in modo molto pittoresco i quartieri popolari di Parigi".
Allo scoppio della Prima Guerra Mondiale, oltre ad essere troppo vecchio per il servizio militare, Laloue fu comunque esentato dal servizio militare perché si era offerto volontario per la guerra franco-prussiana. An He si dedicò alla tela e raffigurò scene di soldati nel bel mezzo della battaglia, prestando molta attenzione all'ambientazione e ad altri dettagli come i costumi e l'azione del loro coinvolgimento. La sua precedente esperienza militare deve aver ispirato le sue rappresentazioni, dato che nelle scene militari le figure hanno un ruolo più importante rispetto alle scene parigine e ai paesaggi. An He si è identificato con questi soldati.
Galien Laloue continuò a dipingere fino al 1940, quando si ruppe il braccio con cui teneva il pennello.
Si spostò più volte da Parigi per ritrarre i paesaggi della Normandia e i dintorni di Barbizon, stabilendosi per un breve periodo a Fontainebleau. Sebbene le sue scene parigine fossero spesso autunnali e invernali, preferiva documentare il paesaggio durante i mesi più luminosi della primavera e dell'estate. An He documentò anche la vita lungo i canali e le rive del mare e dei fiumi, mostrando interesse per le imprese marittime. Nel corso della sua carriera Laloue è diventato molto popolare tra gli artisti e i collezionisti francesi e soprattutto americani. Laloue continuò a dipingere le stesse scene di Parigi per tutta la sua carriera.
Eugène Galien-Laloue morì nella casa della figlia a Chérence, dove si erano rifugiati all'inizio della Seconda Guerra Mondiale, il 18 aprile 1941. Le sue opere d'arte si trovano in numerose importanti collezioni pubbliche e private in tutto il mondo.
- Creatore:Eugène Galien-Laloue (1854 - 1941, Francese)
- Dimensioni:Altezza: 24,47 cm (9,63 in)Larghezza: 36,83 cm (14,5 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Il dipinto e la cornice originale sono in ottime condizioni. La cornice presenta alcune piccole ammaccature, tipiche per un pezzo di questa età.
- Località della galleria:SANTA FE, NM
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1408216589792
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