Paesaggio romantico del XIX secolo - Una coppia di contadini sulle Alpi

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François-Xavier Roffiaen
Paesaggio romantico del XIX secolo - Una coppia di contadini sulle Alpi

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Quadro romantico di paesaggio alpino del XIX secolo Questo dipinto pacifico raffigura un paesaggio alpino maestoso e tranquillo. Le calde tonalità del sole illuminano magnificamente le montagne, mentre una giovane coppia vestita in costume tradizionale può essere vista camminare con il proprio bestiame, probabilmente portandolo al pascolo. Jean François Xavier Roffiaen (9 agosto 1820, Ypres, Fiandre occidentali - 25 gennaio 1898, Ixelles) è stato un pittore belga specializzato nella pittura di paesaggi alpini. A Ypres, i membri della famiglia da parte di suo padre provenivano da origini modeste. Gli uomini erano lavoratori a giornata, muratori, locandieri o sellai e le donne erano sarte o merlettaie. Jean Francois, suo padre (1794-1837) era un tappezziere e sua madre, Victoire Félicité (1789-1870), era figlia di un commerciante di Aire-sur-la Lys (Francia). Il suo primo matrimonio ebbe luogo a Ixelles il 19 novembre 1847 con Éléonore Bodson di Dinant (1792-1854) e il 14 ottobre 1858 a Lovanio sposò Marie Anne-Marie Tilly, dalla quale ebbe un figlio di nome Hector (1859-1895). Visse nella capitale belga dal 1847, cambiando più volte indirizzo, da rue aux Herbes Potagères 30 a Saint-Josse-ten-Noode fino al 1848, a rue Goffart 28 a Ixelles fino al 1853, a chaussée de Wavre 31, sempre a Ixelles fino al 1859, a chaussée de Charleroi 131 a Saint-Gilles fino al 1863 e infine a rue du Financier, rinominata poco dopo in rue Godecharle 16 a Ixelles. François Roffiaen aveva appena tre anni quando, per ragioni sconosciute, andò a vivere con lo zio paterno, Joseph-Louis-Augustin, che era un libraio in rue de l'Ange a Namur, città in cui trascorse, come lui stesso annotò, "gli anni più belli della sua esistenza" e dove frequentò l'Ateneo e l'Accademia di pittura (1835-1839) sotto la direzione di Ferninand Marinus (1808-1890). Tra i suoi compagni di studio c'erano Jean Louis Bonet (1822-1894), Jean-Baptiste Kindermans (1821-1876) e Joseph Quinaux (1822-1895). Seguì i suoi studi artistici all'Accademia di Bruxelles (1839-1842), in particolare sotto la guida del famoso vedutista François Bossuet (1789-1889) che ebbe il merito di insegnargli la prospettiva e che era un'autorità in materia di paesaggi e vedute di città. In seguito frequentò lo Studio A di Bruxelles di Pierre-Louis Kühnen (1812-1877), un pittore originario di Aix-la-Chapelle, specializzato nella pittura di paesaggi romantici. Roffiaen ricevette per questo motivo una sovvenzione annuale di 600 franchi, pagata dalla città di Ypres (1841-1845 o 1846). Allo stesso tempo, insegna disegno presso il collegio di Dinant. Per ringraziare la città natale per il sostegno che gli aveva dato, donò al museo locale un Paesaggio con mulino idraulico (1844), una Cascata dell'Aar nelle alte Alpi e una Veduta dal Grütli sul lago di Ginevra (1857). An lasciò anche in eredità una grande valle di Chamonix al comune di Ixelles, di cui fece parte del consiglio di amministrazione fin dalla sua creazione nel 1892. Questi titoli rivelano chiaramente uno dei temi preferiti dell'artista, la rappresentazione di paesaggi alpini. Profondamente colpito dalle tele che Alexandre Calame (1810 - 1864) aveva inviato ai saloni belgi, François Roffiaen ottenne un posto a Ginevra nell'autunno del 1846 e rimase per sei mesi accanto a questo maestro, prima di scoprire lui stesso le montagne. An He continuò a familiarizzare con i paesaggi della Svizzera, dell'Austria, dell'Alta Baviera e dell'Alta Savoia durante diversi altri viaggi (1852, 1855, 1856, 1864, 1868, 1879). Ma il pittore amava anche rappresentare scene pittoresche delle valli della Mosa e dell'Ourthe, i loch scozzesi, scoperti nel 1862, o l'estesa erica del Limbourg, che percorse a partire dalla metà del decennio precedente, tanto che, come Edmond Tschaggeny (1818-1873), divenne uno dei pionieri dei Pittori di Campine (chiamati Scuola di Genk), una scuola che è stata ingiustamente dimenticata. Fin dall'inizio dell'anno 1840, Roffiaen adottò il percorso seguito da tutti gli artisti, ansiosi di assicurare la maggiore pubblicità possibile alle loro opere : partecipazione a grandi mostre collettive. È così che per più di cinquant'anni i suoi quadri sono stati appesi alle bacheche dei tre saloni annuali di Anversa, Bruxelles e Gent e sono stati inclusi in moltissime mostre nelle province (Bruges, Dendermonde, Kortrijk, Lovanio, Liegi, Mechelen, Mons, Namur, Spa, Ostenda, Ypres) e all'estero (Alger, Amsterdam, Barcellona, Brema, Caracas, Dublino, Le Havre, Londra, Lione, Melbourne, Monaco, Nizza, Parigi, Reims, Rotterdam, L'Aia). Gli anni 1850-1860 furono quelli del suo più grande successo, con numerose vendite in Belgio, in Gran Bretagna e negli Stati Uniti, opere acquistate dallo Scià di Persia, dalla casa reale belga e da quella britannica, un viaggio di studio in Scozia commissionato dalla Regina Victoria, ma che purtroppo non ebbe mai luogo a causa dell'improvvisa morte di Albert, Principe Consorte (dicembre 1861), e quando ricevette il titolo di Chevalier de l'Ordre de Léopold (1869). La sua pittura, costruita secondo formule che si ripetono all'infinito e che ogni anno diventa un po' più stanca, finisce però per stancare i cronisti d'arte: "I critici della stampa lo hanno spesso rimproverato per la parzialità che mostra nella sua pittura. M. I. Roffiane li ha ignorati, ha continuato ad accumulare paesaggi del Belgio, della Scozia, della Svizzera, della Germania, dell'Italia, e chi più ne ha più ne metta, pettinandoli senza sosta, usando la stessa formula, accontentandosi dello stesso cielo, degli stessi alberi, delle stesse rocce, incurante delle latitudini, secondo il gusto di un pubblico speciale, che compra tutto questo e lo paga profumatamente. Lasciate in pace M. Roffiaen, signori della stampa, che dipinge le sue piccole scene di natura che uno pretende da lui e ne conosce bene il motivo". (G. H., L'Organe de Namur et de la Province, 1874). Tuttavia, in diverse occasioni un critico come Gustave Lagye (1843-1908) cercò di sottolineare le qualità della sua arte, sia nella sua estrema delicatezza e finezza che nei suoi dettagli quasi fotografici. "Sebbene sia contrario a M. I. Roffiaen per il suo modo di dipingere, secco e scarno, sono costretto ad ammirarlo per la prodigiosa abilità e soprattutto per la squisita arte con cui racchiude grandiosi panorami nelle cornici più strette, dove cesella la più piccola protuberanza con lo scrupolo di un miniaturista. Se gli amanti della grande pittura preferiscono in genere studi di grandi dimensioni, eseguiti in un giorno di febbre e ispirazione, il turista preferisce sempre fotografie pittoriche raffinate e complete, in cui M. I. Roffiaen gli permette di riscoprire le scene che ha ammirato e i dettagli dei luoghi stessi da un punto di vista entusiasta e curioso. I suoi confini della Mosa, a Wauslort; le sue paludi di Genck, all'approssimarsi del tramonto; la sua veduta dell'Overland bernese, sono trattati in modo gotico, anche nella loro prospettiva e nella loro eleganza. M. Roffiaen è una figura a parte nel movimento artistico belga e bisogna rendergli la giustizia che gli spetta" (La Féderation artistique, 1877). L'esecuzione di alcuni animali o piccoli personaggi che completano le sue opere è stata lasciata ad altri più esperti di lui in queste materie, come è consuetudine nei circoli artistici tradizionali: Johannes Hubertus Leonardus de Haas (1832-1908), Adolf Dillens (1821-1877), Théodore Gérard (1829-1902), Louis Robbe (1806-1887), Paul Van der Vin (1823-1877), Frans Van Leemputten (1850-1914), Eugène Verboeckhoven (1799-1881) o ancora i fratelli Théodore Gard (1819-1897) e Constant (1823-1867) Woutermaetens. Iniziato nell'aprile del 1854 nella loggia più importante del regno, The True Friends of the Union and of Progress Reunited, François Roffiaen spinse la sua carriera massonica fino al 33° e ultimo grado del Rito Scozzese Antico e Accettato, il suo nome compare nella Lista dei Grandi Ispettori Generali del Supremo Consiglio del Belgio, di cui fu Gran Maestro delle Cerimonie per ventotto anni. Nel 1883, il suo coinvolgimento lo incoraggiò a rendere apertamente omaggio dedicando uno dei suoi dipinti al fratello, il generale Antonio Guzmán-Blanco (1829-1899), presidente della repubblica del Venezuela. François Roffiaen è altrettanto illustre nel campo delle scienze naturali, alle quali Jules Colbeau (1823-1881) lo introdusse in gioventù. Già da bambini i due compagni si dilettavano a osservare la natura nella piccola proprietà che i genitori di Colbeau possedevano nei sobborghi di Nature. Una volta adulti, intrapresero insieme un viaggio in Svizzera (1852) dove raccolsero insetti, farfalle e molluschi. Nel gennaio del 1863, la loro reciproca passione per l'ultimo tipo di creature viventi li portò, insieme ad altre cinque persone, Firmin De Malzine, Egide Fologne, Henri Lambotte, Alexandre Seghers e Joseph Weyers - a fondare la Società Malacologica del Belgio, ai cui Annali Roffiaen diede diversi contributi: "Notes conchyoliogiques" (traduzione francese di un articolo in italiano del dottor Senoner (t.1); "Mollusques terrestres et fluviatiles recueillis en Suisse" e "Essais pour obtenir les Helix scalariformes" (t.3).); "Mollusques terrestres et fluviatiles recueillis en Suisse" e "Essais pour obtenir les Helix scalariformes" (t.3); "Coquilles recueillis en Suisse" (t.4).); "Coquilles recueillies à Hastière et à Chimay" (t.6); "Mollusques observés dans la vallée de l'Ourthe" (t. 8); "Mollusques recueillis dans le Grand-Duché de Luxembourg" (t. 9); "Mollusques recueillis à Gand"; "Mollusques recueillis à Waulsor" (t. 10); "Mollusques recueillis dans les environs de Gand" (t. 11); "Notes sur des mollusques recueillis à Waulsort" (t. 12); "Jules Colbeau e la Société royale malacologique de Belgique" (t. 16); "Rapport sur l'assemblee générale du 1er juillet 1882" (t. 17). Proprietario di una notevole collezione personale di molluschi, curò anche l'incremento e la presentazione di quelli della Società Malacologica, inventò una serie di strumenti utilizzati per estrarre gli animali dalle loro conchiglie e costruì un cocleario, una sorta di vivarium utilizzato per l'osservazione e l'allevamento dei molluschi. A dimostrazione del posto che occupa in questo piccolo mondo di studiosi del suo tempo, due degli animali, uno vivente e uno fossile, hanno persino ricevuto il suo nome, rispettivamente Planorbis Roffiaeni e Cyprina Roffiaeni. Alcuni mesi dopo la sua morte, le autorità locali diedero il nome di François Roffiaen a una strada di Ixelles. Nel 1907 gli fu dedicato un articolo nella Biographie nationale, curata dall'Accademia Reale del Belgio. Madeleine Ley (1901-1981), sua pronipote (Prix Rossel 1940), ha richiamato brevemente la sua immagine nel suo romanzo Olivia (Gallimard, 1936; riedizione Labor, 1986). Ma il personaggio era già stato dimenticato. Nella prima metà del XX secolo il suo nome non veniva più citato se non casualmente, il suo caso veniva liquidato con poche frasi sbrigative e spesso sprezzanti, preferendo una forma d'arte più vivace, più personale, più "sincera", più "credibile", in una parola, più "moderna" della sua, come se questo fosse stato capito una volta per tutte. A partire dagli anni 1960-70, tuttavia, si è assistito a un rinnovamento dell'interesse per l'arte dei "piccoli maestri" del XIX secolo, verso i quali ci sono più di una "poltrona ripiegata di qualche tipo dopo la poltrona ufficiale che molti tra loro hanno occupato all'epoca di un accademismo trionfante e verso la quale alcuni tentano di tornare, dato che il corso del gusto è in perpetuo movimento" (Gérald Schurr, 1979), e l'opera di Roffiaen è in via di riabilitazione. Una prima mostra gli è stata dedicata presso il Museo Comunale di Ypres, dal 5 dicembre 1998 al 4 aprile 1999. È firmato in basso a destra. La tela misura circa 55 x 90 cm e con la sua lussuosa cornice del XIX secolo circa 85 x 125 cm. 85 x 125 cm. Provenienza: collezione privata in Belgio Dimensioni: Olio su tela: 85*61cm Con il telaio: 106*81cm

Creatore:
François-Xavier Roffiaen (1820 - 1898, Belga)
Dimensioni:
Altezza: 55 cm (21,66 in)Larghezza: 90 cm (35,44 in)
Tecnica:
Tela,Olio
Movimento e stile:
Romantico
Periodo:
XIX secolo
Condizioni:
Come da foto, delizioso e pronto da appendere. Alcuni segni di usura e patina dovuti all'età sulla cornice e sul dipinto.
Località della galleria:
Aartselaar, BE
Numero di riferimento:
1stDibs: LU1423211426072

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