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George MorlandAl riparo dalla tempesta / - Paesaggio romantico illuminato da un fulmine -1794
1794
Informazioni sull’articolo
George Morland (1763 Londra - 1804 Brighton). Ripararsi dalla tempesta. Olio su tela, ribattuto, 37,5 x 29,5 cm (dimensioni visibili), 53,5 x 45,5 cm (cornice), firmato e datato in basso a sinistra "G. Morland pinxt. 1794".
- Paesaggio romantico con albero nodoso in rovina illuminato da un fulmine -
Cercando riparo da un temporale, due contadini si sono ritirati ai margini di un bosco. Sopra di loro, il cielo nero e coperto viene attraversato da un lampo luminoso e accecante. Il paesaggio è stravolto dalla tempesta. Il possente albero in rovina, in cui si allunga la figura del contadino in piedi, si sente quasi scricchiolare e scricchiolare. L'intero paesaggio si sta muovendo nella direzione in cui i due contadini stanno guardando, affascinati, da un punto di vista sicuro. Per enfatizzare il ruggito delle forze scatenate della natura, il contadino reclinato, incastonato nel terrapieno, ha alzato la mano in segno di rassicurazione.
Integrati nel paesaggio a modo loro, i due agricoltori sono parte della natura che coltivano con i loro strumenti. Allo stesso tempo, però, sono testimoni silenziosi di quelle forze che non possono essere domate, che la natura stessa sembra far gemere, come dimostra in modo impressionante l'albero nodoso sferzato dalla tempesta. Nonostante le forze scatenate della natura, è l'essere umano che osserva ad essere il vero protagonista del quadro, la cui posizione speciale è ulteriormente enfatizzata dal rosso dello sguardo del gilet del contadino reclinato.
George Morland riprende i vecchi concetti pittorici di pastorale e pittoresco per aprirli al sublime in modo magistrale e questo, poco prima della fine del secolo, dà un nuovo contenuto al linguaggio pittorico tradizionale che definisce il Romanticismo.
Informazioni sull'artista
George Morland fu incoraggiato a disegnare e copiare fin da bambino dal padre, che era anche pittore. L'eccezionale talento del figlio lo portò a esporre alla mostra annuale della Royal Academy nel 1773, all'età di soli dieci anni. Dopo aver completato l'apprendistato con il padre, Morland si recò a Calais e St-Omer nel 1785, dove dipinse scene di genere sentimentale nello stile di Louis-Léopold Boilly. Nel 1786 sposò Anne, sorella del pittore e incisore William Ward, che stampò 97 quadri di Morland.
Soprattutto le sue serie moralistiche nella tradizione di William Hogarth, come 'Laetitia' (Rapimento e caduta di una ragazza, 6 tavole, incise da J. R. Smith) e 'Il disertore' (4 tavole, incise da G. Smith), resero Morland molto popolare, ma il suo stile di vita stravagante lo portò a indebitarsi. Dovette ritirarsi in campagna per sfuggire ai creditori e a partire dal 1790 si concentrò sulle scene rurali, che sono tra i punti salienti della sua opera. Nel 1799, ancora una volta indebitato, si nascose sull'Isle of Wight, dove dipinse scene di spiagge, pescatori e contrabbandieri. Al suo ritorno a Londra fu mandato nella prigione dei debitori, dove morì.
Morland era un amico intimo del pittore William Armfield Hobday (1771-1831), che dipinse dei ritratti di Morland. William Collins fu il suo allievo non ufficiale e in seguito scrisse la biografia di Morland.
Selezione di collezioni pubbliche che possiedono dipinti di George Morland:
Art Institute of Chicago, Ashmolean Museum dell'Università di Oxford, Courtauld Institute of Art di Londra, Institute of Arts di Detroit, Fitzwilliam Museum dell'Università di Cambridge, Harvard University Art Museums del Massachusetts, Hermitage Museum di St. Pietroburgo, Manchester City Art Gallery, Metropolitan Museum of Art New York, Minneapolis Institute of Arts Minnesota, Museum of Fine Arts Boston, Musée des Beaux-Arts de Rouen, National Gallery of Art Washington, National Gallery of Canada Ottawa, National Gallery of Victoria Australia, National Portrait Gallery Londra, Philadelphia Museum of Art, Seattle Art Museum, Southampton City Art Gallery, Tate Gallery Londra, The Wallace Collection Londra, Victoria and Albert Museum Londra.
Bibliografia selettiva
John Hassel, Memorie della vita del defunto George Morland. Londra 1806.
Ralph Richardson, George Morland. Pittore. Londra (1763-1804). Londra 1895.
J. T. Nettleship, George Morland e l'evoluzione di alcuni pittori successivi. Londra 1898.
J. Martin Hardy, George Morland. Un saggio biografico. Londra 1906.
George C. Williamson, George Morland. La sua vita e le sue opere, Londra 1907.
Davis Henry Wilson, George Morland, Londra 1907.
Sir Walter Gilbey E. D. & Cuming, George Morland. La sua vita e le sue opere, Londra 1907.
Henderson, B.L.K. Morland and Ibbetson, Londra 1923.
L'Arts Council of Great Britain (a cura di), George Morland. Una mostra di dipinti e disegni, Londra 1954.
D. George Winter, George Morland. 1763-1804, Stanford 1977.
VERSIONE TEDESCA
George Morland (1763 Londra - 1804 Brighton). Aufziehendes Gewitter. Öl auf Leinwand, doubliert, 37,5 x 29,5 cm (Innenmaß), 53,5 x 45,5 cm (Rahmen), links unten signiert und datiert "G. Morland pinxt. 1794".
- Vom Blitz illuminierte romantische Landschaft mit knorriger Baumruine -
A causa di un incidente, due burocrati si sono trovati di fronte a un problema di sicurezza. Su di loro si abbatte il cielo nero di un blitz infernale. Die Szenerie is bis in die Haare der Bauern hinein sturmbewegt. Den mächtigen ruinösen Baum, in welchen sich die stehende Bauernfigur hinein verlängert, meint man förmlich knarren und knacken zu hören. L'intera campagna si estende in una zona in cui i due bauer, a causa di una guerra sicura, si sono allontanati. Per evitare che le scelte di Naturgewalten non si interrompano, il bugiardo Bauer ha eretto la sua mano.
Jeweils auf ihre Weise in die Landschaft integriert, sind die beiden Bauern Teil der Nature, die sie mit ihren Instrumenten kultivieren. Zugleich aber auch stumme Zeugen jener nicht zu domestizierenden Kräfte, die die Nature selbst zum Aufstöhnen zu bringen scheint, wie es der sturmgepeitschte knorrige Baume eindrucksvoll vor Augen führt. A causa dell'eccesso di natura, l'uomo ritratto è anche l'autentico protagonista del film, la cui rappresentazione è resa ancora più evidente dal fatto che il suo sguardo è legato al marciume dell'edificio in cui vive.
George Morland fa un salto in alto con le tecniche di costruzione delle pastorizie e delle pittoresche, in modo da poterle utilizzare in modo magistrale per l'educazione dei bambini, mentre lui - poco prima della fine degli anni '60 - ha modificato la tradizione della tecnica di costruzione, con una nuova versione di inalazione romanica.
per i Künstler
George Morland è stato analizzato dal suo padre, anch'egli un malvivente, a partire dal periodo dell'infanzia, per essere studiato e letto. L'eccezionale talento di Sohnes si tradusse nel fatto che nel 1773, all'età di soli 25 anni, entrò a far parte dello Schau Schau della Royal Academy. Dopo aver concluso la lezione con il suo padre, Morland si recò nel 1785 a Calais e a St-Omer, dove imparò i generi sentimentali nell'arte di Louis-Léopold Boilly. Nel 1786 ereditò Anne, la figlia del maler e del pittore William Ward, che si occupò di 97 disegni di Morland.
Insbesondere durch seine moralischen Bilderfolgen in der Tradition von William Hogarth, wie "Laetitia" (Entführung und Fall eines Mädchens, 6 Bilder, gestochen von J. R. Smith) und "Der Deserteur" (4 Bilder, gestochen von G. Keating) erlangte Morland schnell große Beliebtheit, geriet durch eine ausufernde Lebensführung in Schulden. Er musste sich vor seinen Gläubigern auf das Land zurückziehen, which ab den 1790er Jahren zu einer Konzentration auf Darstellungen ländlicher Szenen führte, die zu den Höhepunkten seines Schaffens zählen. Nel 1799 si trasferì - abermals verschuldet - sull'isola di Wight, dove realizzò delle opere di Strand, Fischer e Schmugglerdarstellungen. A Londra, dopo aver fatto un viaggio di andata e ritorno, si trasferì a Londra e si trasferì a Londra.
Morland è stato ingaggiato con il maler William Armfield Hobday (1771-1831), che Morland ha ritratto. William Collins è stato il suo Schüler inoffensivo, che in seguito ha pubblicato la biografia di Morlands.
Auswahl öffentlicher Sammlungen, die Bilder von George Morland besitzen:
Art Institute of Chicago, Ashmolean Museum dell'Università di Oxford, Courtauld Institute of Art di Londra, Institute of Arts di Detroit, Fitzwilliam Museum dell'Università di Cambridge, Harvard University Art Museums del Massachusetts, Hermitage Museum di St. Pietroburgo, Manchester City Art Gallery, Metropolitan Museum of Art New York, Minneapolis Institute of Arts Minnesota, Museum of Fine Arts Boston, Musée des Beaux-Arts de Rouen, National Gallery of Art Washington, National Gallery of Canada Ottawa, National Gallery of Victoria Australia, National Portrait Gallery Londra, Philadelphia Museum of Art, Seattle Art Museum, Southampton City Art Gallery, Tate Gallery Londra, The Wallace Collection Londra, Victoria and Albert Museum Londra.
Auswahlbibliographie
John Hassel, Memorie della vita del defunto George Morland. Londra 1806.
Ralph Richardson, George Morland. Pittore. Londra (1763-1804). Londra 1895.
J. T. Nettleship, George Morland e l'evoluzione di alcuni pittori successivi. Londra 1898.
J. Martin Hardy, George Morland. Un saggio biografico. Londra 1906.
George C. Williamson, George Morland. La sua vita e le sue opere, Londra 1907.
Davis Henry Wilson, George Morland, Londra 1907.
Sir Walter Gilbey E. D. & Cuming, George Morland. La sua vita e le sue opere, Londra 1907.
Henderson, B.L.K. Morland and Ibbetson, Londra 1923.
L'Arts Council of Great Britain (a cura di), George Morland. Una mostra di dipinti e disegni, Londra 1954.
D. George Winter, George Morland. 1763-1804, Stanford 1977.
- Creatore:George Morland (1763 - 1804, Inglese)
- Anno di creazione:1794
- Dimensioni:Altezza: 37,5 cm (14,77 in)Larghezza: 29,5 cm (11,62 in)Profondità: 5 cm (1,97 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:1790-1799
- Condizioni:
- Località della galleria:Berlin, DE
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2438215123692
George Morland
George Morland (26 giugno 1763 a Londra - 29 ottobre 1804 a Brighton) è stato un pittore inglese. I suoi primi lavori furono influenzati da Francis Wheatley, ma dopo gli anni '90 del XVII secolo si formò uno stile proprio. Le sue composizioni migliori si concentrano su scene rustiche: fattorie e caccia, contrabbandieri e zingari e paesaggi ricchi e strutturati ispirati alla pittura olandese del Secolo d'Oro.
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