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Zais Paesaggio di coppia dipinto Olio su tela Vecchio maestro 18° secolo Italia Venezia1725-1770
1725-1770
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Giuseppe Zais (Canale d'Agordo, Belluno 1709 - Treviso 1781)
Ciondolo dei dipinti - L'assalto dei briganti / Dopo l'assalto
Olio su tela, 108 x 42 cm. ciascuno
In cornice 128 x 62 cm.
Ringraziamo la dottoressa Federica Spadotto per aver studiato questo pendant di dipinti e per averli riportati nel catalogo di Giuseppe Zais. Di seguito un estratto dello studio critico approfondito.
Il panorama veneziano del secolo d'oro ha ormai abituato il pubblico e gli studiosi a straordinarie - quanto inaspettate - contaminazioni tra generi, suggellando un palcoscenico artistico molto permeabile alle influenze internazionali. Questo avviene, senza dubbio, in virtù dell'origine "forestale" legata al repertorio rurale, che registra il contributo fondamentale dei riferimenti d'oltralpe (Spadotto, 2014) per quanto riguarda l'ispirazione e l'alfabeto espressivo degli artisti indigeni.
Tra questi ultimi, è fondamentale l'esperienza di Giuseppe Zais (Belluno 1709 - Treviso 1781), un pittore emigrato nella città del leone probabilmente tra gli anni Trenta e Quaranta del Seicento, dove avrebbe svolto il suo apprendistato presso il battagliero Francesco Simonini (Parma, 1686 - Venezia o Firenze, dopo il 1755). Era infatti prassi comune per qualsiasi pittore che aspirasse a un ruolo ufficiale - cioè l'iscrizione alla Fraglia - esercitarsi a fianco di un personaggio affermato, come il maestro di Parma. Più che un vero e proprio apprendistato, è necessario immaginare il giovane pittore attivo come garzone alle prese con i temi guerreschi che avevano reso famoso Simonini in Laguna, dove le commesse fioccavano con la conseguente necessità di affidare parte del lavoro a un valido aiuto (cioè al nostro Giuseppe).
Solo recentemente, o grazie ai saggi pittorici resi noti da Egidio Martini, è stato individuato un nucleo di dipinti realizzati da Giuseppe (fig. 1) in stretta aderenza al repertorio del suo maestro e che per molto tempo si è creduto fossero autografi simoniani.
L'analisi di questi esemplari evidenzia strette affinità di forma e stile rispetto alle controparti di Francesco, sulle quali lo Zais inserisce alcuni caratteri guida che diventeranno tipici della sua maniera, tra cui spiccano la torre rotonda e la caratteristica fisionomia dei volti. .
Nel corso degli anni, il nostro artista archivierà questa esperienza a favore dei pomeriggi assolati di ispirazione zuccarelliana, oltre a collaborare con il figlio Gaetano (documentato tra il 1765 e il 1798) nel suo genere di elezione. E proprio un paesaggio creato da quest'ultimo e reso noto dallo scrittore offre un importante tassello documentario per far luce sull'estrema stagione creativa del Nostro, passata sotto silenzio dalle fonti e priva di opere autografe.
Nel Paesaggio concepito con figure, statue e animali all'abbeveraggio (fig. 2) lo Zais junior ci consegna un compendio della produzione paterna, espressa attraverso un ductus piuttosto denso e una gamma cromatica giocata su toni "terrosi", in armonia con il revival di Marco Ricci (Belluno, 1676-Venezia, 1730) molto in voga nella seconda metà del XVIII secolo. Del resto, lo stesso Zuccarelli (Pitigliano, 1702-Firenze, 1788) aveva ceduto alla seduzione bellunese, realizzando la Caccia al toro (fig. 3) oggi alle Gallerie dell'Accademia di Venezia, un vero e proprio exemplum rispetto al tema, dove emergono gli stessi ingredienti pittorici sopra citati.
Il notevole ciondolo oggetto d'esame si inserisce in questo orizzonte, che "scandisce" come un vero e proprio testamento la lunga carriera artistica di Joseph, dai suoi inizi come specialista di battaglie fino all'estrema sintesi della fine del XVIII secolo.
I soldati di Simonini diventano cavalieri in balia di un attacco di briganti, che li uccidono e li spogliano di tutti i beni, come accade in Dopo l'assalto, in cui l'impianto compositivo dell'accampamento post-battaglia ospita l'esito del crimine fatale, perpetrato da personaggi in cui riconosciamo gli abiti e la fosonomia dei paesani immortalati da Giuseppe nei celebri passi agresti.
Il gusto per il dettaglio, di chiara ascendenza zuccarelliana, si fonde con uno stile veloce e immediato, che non tradisce però la definizione del fogliame dei tipici, grandi alberi chiamati a incorniciare le scene, dove l'ispirazione del già citato Ricci si fonde con la "moda" nordeuropea prevalente nella cultura figurativa veneziana di fine Settecento.
A dispetto di quanto il gusto del pubblico espresse per gran parte del secolo d'oro, eleggendo la languida poesia arcadica come territorio dei suoi ideali estetici, il declino della Serenissima riporta gli echi di quella "natura matrigna" frequentata dalla prima generazione di paesaggisti, che ritorna, attualissima, come metafora di un mondo destinato a estinguersi circa dieci anni dopo la sua morte.
- Attribuito a:Giuseppe Zais (Canale d'Agordo, Belluno 1709 - Treviso 1781) (1709 - 1781, Italiano)
- Anno di creazione:1725-1770
- Dimensioni:Altezza: 128 cm (50,4 in)Larghezza: 62 cm (24,41 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Riva del Garda, IT
- Numero di riferimento:1stDibs: LU98818311682
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