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Gustave Wolff"Vista del porto di New York, traghetto di Staten Island", Gustave Wolff, Impressionismo
Informazioni sull’articolo
Gustav (Gustave) Wolff (1863 - 1935)
Vista del porto di New York dal traghetto di Staten Island
Olio su tela
16 x 12 pollici
Firmato in basso a destra
Nell'autunno del 1913, l'Associazione Tedesca per la Cultura presentò le opere di Gustave Wolff (1863-1935) in una delle prime mostre dell'artista a New York, tenutasi presso la Yorkville Library. Il New York Times ha dichiarato: "Il signor Wolff è più conosciuto in Occidente e in Europa che a New York, e questa è la prima occasione per vedere una collezione delle sue opere in questa città".
Pittore di paesaggi impressionisti e tonalisti, Wolff arrivò a New York molto probabilmente l'anno precedente a questa mostra. Tuttavia, negli anni '10, la scena artistica americana stava assistendo a uno spostamento verso il modernismo. L'impressionismo americano, nato come ribellione contro gli standard artistici accademici conservatori, era ora approvato dalla National Academy of Design, mentre il realismo urbano e l'astrazione diventavano la nuova forma di protesta artistica. Maturato artisticamente all'inizio del secolo, poco prima di questo grande cambiamento, Gustave Wolff rimase impegnato per tutta la sua carriera a catturare la poesia quotidiana del paesaggio rurale e urbano.
Cresciuto a St. Louis dopo che la sua famiglia emigrò negli Stati Uniti nel 1866 da Berlino, in Germania, Wolff studiò alla St. Louis School of Fine Arts e con Paul Cornoyer, F. Humphrey Woolrych e Frederick Oakes Sylvester. Nel 1901, Wolff era diventato il pittore più importante di St. Louis ed esponeva spesso presso la St. Louis Artists' Guild, la Society of Western Artists e il Two-By-Four Club, tanto che un critico scrisse:
"Se la massima secondo cui artisti si nasce, non si diventa, è vera, essa si applica in modo deciso al signor Wolf [sic], la cui formazione non è stata sistematica e interrotta, così come la sua carriera è stata soggetta alle influenze più sfavorevoli al suo sviluppo artistico. Ma nonostante tutte le difficoltà si è fatto strada fino a quando il suo lavoro è diventato di tale importanza che una mostra di artisti occidentali sarebbe incompleta senza i suoi mirabili paesaggi".
Nel 1906, Wolff era considerato uno dei principali pittori di paesaggi di St. Louis. In quell'anno due dei suoi dipinti furono accettati al Salon di Parigi. Un articolo umoristico e piuttosto cinico ha parlato del successo di Wolff:
"Gustave[sic] Wolff di St. Louis, che si occupa della decorazione artistica dei cartelloni pubblicitari dietro i quali avete gettato le lattine questa primavera, ha appena avuto un po' di fortuna. . . [Le persone che hanno annusato quando hanno visto il signor Wolff seduto sotto un paravento a imbrattare i cartelloni pubblicitari sono sorprese di sapere che due suoi quadri sono stati accettati e sono appesi in bella vista nel salone di Parigi. An He è conosciuto a Parigi come un pittore di paesaggi di grande abilità e squisita fattura".
Come molti pittori americani di questo periodo, Wolff si recò nei Paesi Bassi per approfondire la sua formazione artistica. Alla fine del XIX secolo, negli Stati Uniti si sviluppò un crescente fascino per l'arte olandese del XVII secolo, che divenne oggetto di un ampio collezionismo. Allo stesso tempo, opere più accessibili di artisti olandesi contemporanei che lavoravano a L'Aia venivano collezionate sempre più spesso, soprattutto da mecenati di St.
Guidati dalle rappresentazioni degli antichi maestri olandesi e dalle descrizioni letterarie romantiche, gli artisti americani che visitarono i Paesi Bassi produssero immagini di domesticità, comunità forti e valori religiosi. Essendosi formato a St. Louis, dove era forte l'influenza artistica olandese, Wolff aveva già adottato la pennellata sciolta e sicura e gli effetti atmosferici che caratterizzano la pittura olandese.
Quando Wolff arrivò a New York all'inizio degli anni Dieci, incontrò il gruppo di pittori realisti urbani che dominavano la scena artistica newyorkese. Gli Otto, o gli artisti della Scuola Ashcan, erano noti per le loro rappresentazioni schiette e non idealizzate della gente comune e dell'energia industriale di New York. Le loro opere hanno presentato la realtà attraente e al tempo stesso grintosa di questo ambiente urbano e la natura transitoria della città. I quadri di vita quotidiana di Wolff raffigurano spesso scene di svago, tipiche della maniera impressionista. Tuttavia, anche l'espressione del carattere della metropoli moderna era una dichiarazione significativa del suo lavoro.
Le immagini luminose di Wolff, come Washington Heights Bridge, New York, e Approaching the Wheelock Mansion, West 160th Street, New York, esprimono la gioia del tempo libero e del relax che si cercava di ottenere in mezzo alla densità e al grigiore di New York. Come i dipinti dell'impressionista americano William Merritt Chase, che aveva trascorso i primi anni '70 del XIX secolo attivo nella scena artistica di St. Louis e che all'inizio del secolo era considerato uno degli artisti e insegnanti più importanti di New York, le scene di svago urbano di William Wolff sono popolate dall'élite alla moda di New York.
Approaching the Wheelock Mansion, West 160th Street, New York raffigura dei newyorkesi ben vestiti che camminano lungo un sentiero che taglia ordinatamente un campo, la cui rigogliosità è esaltata dall'applicazione sciolta e rapida di Wolff di vibranti toni di verde. Wheelock Mansion fu costruita negli anni '60 del XIX secolo ad Audubon Park da William A. Wheelock e rimase un importante monumento all'architettura in stile vittoriano in una città in rapida evoluzione fino alla sua demolizione nel 1939. La meditazione di Wolff su questo momento fugace della vita urbana e sull'anonimato delle figure sul sentiero può essere facilmente paragonata all'illustrazione degli artisti Ashcan delle interazioni tra sconosciuti negli spazi pubblici di New York.
In contrasto con le sue scene di svago, Wolff realizzò anche dipinti dell'attività commerciale di New York. Tipico della modalità impressionista, A Winter Day, 79th Street Boat Basin, New York mostra la maestria di Wolff nei colori e negli effetti di luce delle nuvole color lavanda e arancione giustapposte al cielo azzurro e alle ombre increspate delle barche sull'acqua.
La sicurezza e il controllo di Wolff si rivelano nelle ampie pennellate dell'acqua e nella texture ruvida del cielo, dimostrando l'influenza di artisti come John Chase e John Singer Sargent. Le sue scene più crude rivelano l'attività industriale lungo le coste di New York. In Harlem River Factories, a New York, Wolff bilancia la fioritura delle pennellate impressioniste nelle nuvole bianche e luminose con i marroni e i grigi dell'acqua torbida. L'artista ha omesso sensibilmente qualsiasi figura in questa immagine, concentrandosi invece sulla cruda bellezza di questo lungomare commerciale. Un decennio dopo il suo arrivo a New York, Wolff continuò a esporre le sue scene fluviali e portuali con un'accoglienza favorevole da parte della stampa.
- Creatore:Gustave Wolff (1863 - 1935, Americano)
- Dimensioni:Altezza: 55,88 cm (22 in)Larghezza: 45,72 cm (18 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:New York, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1841210505942
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