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Heinz RoderPaesaggio di bassa montagna con rocce - Il mistero di un luogo poco appariscente -1934
1934
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Heinz Roder (1895-1965), Paesaggio di bassa montagna con rocce, olio su cartone da pittura, 30 x 40 cm (dimensioni visive), 40 x 50 cm (cornice), firmato e datato "[19]34" in basso a destra. In una cornice decorativa in stucco dell'epoca.
- Piccola scheggiatura sul margine inferiore sinistro, craquelure nell'area superiore.
Informazioni sull'opera d'arte
Heinz Roder ritrae un paesaggio di bassa montagna, ma non c'è un panorama montano o una vista in lontananza. Ci porta in un luogo appena sotto la linea degli alberi, sulla cresta di una collina. Gli abeti che scendono sullo sfondo fanno capire che è di nuovo in discesa. Invece di una vista sul paesaggio circostante, c'è un'enorme roccia in primo piano che, insieme agli abeti, limita la visuale. Roder trasforma quello che normalmente è un ampio paesaggio montuoso in una veduta ravvicinata, seguendo la pratica settecentesca di bloccare la vista per aumentare l'intimità dell'idillio raffigurato.
Qui, però, non stiamo guardando un locus amoenus, il bellissimo luogo di un paradiso restaurato, ma un paesaggio aspro con rocce possenti, come appare nel gioco dei colori. Le rocce grigio-blu e le erbe giallo-ocra sono contrastate dal cielo giallo-blu. Con le rocce grigio-blu e le erbe giallo-ocra si crea un contrasto complementare blu-giallo, in cui si inserisce anche il cielo. C'è anche il verde scuro degli abeti, che si combina con il muschio delle rocce.
Con una tavolozza molto ridotta, Roder è riuscito a creare un'armonia cromatica ricca di tensione, che incorpora anche il contrasto nella texture del paesaggio: le delicate e morbide erbe scorrono intorno alla dura formazione rocciosa. Roder evoca queste qualità materiali con un tratto libero, quasi abbozzato e impressionistico. Le erbe sono orientate verticalmente, con rapide successioni di tratti, mentre le rocce sono strati orizzontali di tratti. Questo crea un momento di fluttuazione che conferisce al paesaggio la sua specifica vivacità e porta l'aura del luogo nel quadro.
Grazie per il tuo interesse! Spero di essere riuscito a spiegarti il carattere speciale dell'opera d'arte. Se hai domande di qualsiasi tipo, non esitare a contattarmi.
Ti auguro di fare molte altre scoperte nel regno dell'arte,
Dott. Martin Kirves
VERSIONE TEDESCA
Heinz Roder (1895-1965), Mittelgebirgslandschaft mit Felsen, Öl auf Malkarton, 30 x 40 cm (Sichtmaß), 40 x 50 cm (Rahmen), unten rechts signiert und "[19]34" datiert. In dekorativem Stuckrahmen der Zeit.
- piccola apertura nell'ultimo tratto del Randbereich, craquele nell'ultimo tratto del Randbereich
sul posto di lavoro
Heinz Roder ha verificato un paesaggio di montagna, ma non ha mai visto un panorama di montagna o un punto di vista sulla natura. Er versetzt uns an einen etwas unterhalb der Baumgrenze angesiedelten Ort auf der Kuppe einer Anhöhe. Die in den Hintergrund hinein absteigenden Tannen verdeutlichen, dass es dort wieder bergab gehen wird. A fianco della vista nella campagna umbra si trova, nel cuore del bosco, un felsineo più piccolo, che insieme ai tannini crea il Blickfeld. Roder si aggira per la Gebirgslandschaft, che è molto più piccola, in una Szenerie di prestigio e segue la Landschaft sogenannten gesperrten del 18° secolo. Jahrhunderts, die den Blick im Nahbereich hält, um die Intimität der dargestellten Idylle zu steigern.
Qui non vediamo un locus amoenus, né un luogo piacevole, né un paradiso da cancellare, ma vediamo il paesaggio con la sua vegetazione, come è stato creato da alcuni arcaici alberi. Con i felsen blaugrauen e gli ockergelben Gräsern, il contrasto Blau-Gelb è molto interessante, in quanto anche l'Himmel si fa notare. Hinzu kommt das sich mit dem moosartigen Bewuchs des Felsens verbindende Dunkelgrün der Tannen.
Con una tavolozza fortemente ridotta, Roder riesce ad ottenere una straordinaria armonia di colori, in cui anche il contrasto della bellezza della campagna si fa sentire: I gräser filigranen weichen umfließen die harte Felsformation. Queste qualità materiche evocano Roder con un Duktus impressionista libero e spesso sciancato. I Gräser sono delle schnelle Strichfolgen ausgerichtete vertikal, mentre i Felsen sono delle Strichschichtungen orizzontali. In questo modo si crea un momento di fluttuazione, in cui il paesaggio acquista la sua particolare vivacità e l'aura degli orti viene fissata nel quadro.
Vielen Dank für Ihr Interesse! Ich hoffe, ich habe Ihnen den besonderen Charakter des Kunstwerks näherbringen können. Se hai domande di qualsiasi tipo puoi contattarmi.
Ich wünsche Ihnen noch viele Entdeckungen im Reich der Kunst,
Dr. Martin Kirves
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Mostra tuttoWettersteinkamm - Il blu delle montagne
Adalbert Holzer (1881 Monaco - 1966 Monaco). Wettersteinkamm. Acquerello, 29 x 34,5 cm (dimensioni visibili), 37,5 x 43 cm (cornice), firmato e datato in basso a destra "ADALBERT HOLZER [19]23".
Incorniciato dietro un vetro. Il telaio presenta segni di usura.
- Il blu delle montagne.
Informazioni sull'opera d'arte
La cresta di Wetterstein si rivela all'osservatore da una dolce collina innevata. In contrasto con le rappresentazioni convenzionali delle montagne, il dipinto è composto interamente da sfumature di blu, che si condensano nel grigio-azzurro della roccia o sfumano nel bianco della neve. Come colore complementare al blu, Holzer attiva virtuosamente il fondo ocra. La polarità uniforme ma emozionante dei colori enfatizza l'imponente maestosità delle montagne e allo stesso tempo sottolinea il carattere speciale della cresta del Wetterstein. Holzer trasferì la traslucenza della pittura su vetro, in cui si era originariamente formato, all'acquerello e sviluppò un linguaggio pittorico legato all'arte di Ferdinand Hodler, che gli valse il soprannome di "Maestro del Blu" e portò all'apprezzamento dei suoi acquerelli in particolare.
Informazioni sull'artista
Dopo un apprendistato come pittore di vetrate alla Kunstgewerbeschule, Adalbert Holzer studiò all'Academy Arts di Monaco sotto la guida di Carl Von Marr a partire dal 1904. Tuttavia, fin da subito Holzer è stato attratto dalle montagne per dipingere. Con il suo amico artista Otto Bauriedl, si recò più volte in montagna e affrontò ascensioni difficili, come la prima salita della parete nord dello Spritzkar. Dal 1904, Holzer lavorò come artista indipendente, producendo contributi ispirati a Giovanni Segantini...
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