Bateaux sur le Canal - Paesaggio impressionista a olio di Johan Barthold Jongkind

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Johan Barthold Jongkind
Bateaux sur le Canal - Paesaggio impressionista a olio di Johan Barthold Jongkind
1870

Name: Bateaux sur le Canal - Paesaggio impressionista a olio di Johan Barthold Jongkind
Brand: Johan Barthold Jongkind
Rating: 5 (151 reviews)

Informazioni sull’articolo

Olio su tela con paesaggio fluviale, firmato e datato 1870 circa, del pittore impressionista olandese Johan Barthold Jongkind. L'opera raffigura delle barche che navigano sul canale di Dordrecht, nei Paesi Bassi. A sinistra si staglia l'alta sagoma in ombra di una barca a vela e diverse barche a remi sono disseminate lungo il corso d'acqua. L'unica luce proviene dal bagliore emesso dalla luna piena nel cielo notturno. Firma: Firmato e datato 1870 in basso a sinistra Dimensioni: Incorniciato: 23" x 28.5" Senza cornice: 13 "x18.5" Provenienza: Sotheby's, Londra, 27 febbraio 1957, lotto 86 Philips, Londra, 29 giugno 1987, lotto 101 Sotheby's, New York, 12 febbraio 1997, lotto 31 Mostre: Marlborough Fine Art, Londra, "XIXth and XXth Century French Masters", 1950, n. 22; Terry Engel Gallery, Londra, "Paysages de France", 1963, n. 27. Ulteriori informazioni: Adolphe Stein, Sylvie Brame, Francois Lorenceau & Janine Sinizergues, "Jongkind. Catalogo critico dell'opera. Peintures. I", 2003, elencata e illustrata p. 237, n. 593 Johan Barthold Jongkind fu inizialmente insegnante di Schelfhout. Nel 1845, in occasione dell'inaugurazione della statua di William il Conquistatore, fu presentato a Eugène Isabey e nel 1846 iniziò a frequentare il suo studio. Isabey ebbe un'importante influenza sulla prima carriera dell'artista. Jongkind si divideva tra Francia e Olanda. Fu premiato con una medaglia d'argento al Salon del 1852; i suoi Pezzi al chiaro di luna (Clairs de Lune), le Vedute di Parigi e i Pattinatori lo fecero conoscere agli appassionati d'arte. Nel 1856, per pagare i debiti, Jongkind fece in modo che il mercante d'arte parigino Firmin Martin mettesse all'asta le sue opere. Nel 1860 viveva in povertà quando i suoi amici Corot, Isabey, Rousseau e Bonvin organizzarono per lui un'altra vendita delle sue opere. Fuggì in Olanda ma il pittore Cals lo cercò e lo riportò a Parigi. Jongkind espose al Salon des Refusés (mostra dei lavori rifiutati) nel 1863, insieme a Fantin La Tour, Whistler e Manet. A partire dal 1860, libero ormai dall'influenza di Isabey e Schelfhout, iniziò a sviluppare uno stile personale e a produrre le sue opere migliori. In quel periodo iniziò quella che sarebbe stata una relazione a vita con Madame Fesser, che lui chiamava "angelo buono" e che divenne sua allieva. Durante le sue visite a Honfleur (dal 1862 al 1865) Jongkind incontrò Claude Monet, Boudin e Charles Baudelaire. I suoi taccuini mostrano che in compagnia di Madame Fesser viaggiò per tutta la Francia - a Nièvre nella regione della Borgogna e nel sud della Francia - in Belgio, sulle rive del lago di Ginevra e nell'Isère, dove alla fine si stabilì nel 1880, anche se continuò a visitare Parigi di tanto in tanto. Durante la sua vita Jongkind non ebbe lo stesso successo in Olanda dei fratelli Maris o di Mauve. An He non era sconosciuto - i Goncourt e Roger-Marx lo prediligevano - ma era ancora considerato un artista minore. Solo quando Manet e Cézanne vennero acclamati dalla critica, anche Jongkind venne preso in considerazione dagli appassionati d'arte e da artisti appassionati come Signac. An He merita di essere paragonato a Van Goyen, Ruysdael e in particolare a Rembrandt, infatti le sue acqueforti ricordano spesso Rembrandt. Il suo lavoro ha più in comune con questi artisti che con gli amici di Parigi e Honfleur che ha influenzato, ma da cui non è stato influenzato. Il disegno di Jongkind è la chiave del suo stile conciso e brillante. Ciò che rende grande la sua pittura (come quella di Lautrec) è l'aderenza alle qualità essenziali della sua arte. Jongkind era dotato di una meravigliosa memoria visiva e, tornato nel suo studio, lontano dalle scene che aveva osservato, era in grado di ricrearle. An He eccelleva sia come acquerellista che come pittore a olio. Dal 1863 iniziò a dipingere alcune belle vedute di Honfleur e Parigi (in particolare la veduta di Notre-Dame) che eguagliano le migliori di Corot e ricordano la Veduta di Delft di Vermeer. Sebbene i suoi dipinti a olio rimangano disomogenei (le opere minori sono di solito commissioni o dipinte per routine), i suoi acquerelli, al contrario, mostrano la stessa autorità e lo stesso potenziale per tutta la sua carriera. Jongkind rimase fedele agli stessi porti e villaggi e il suo lavoro non perse nulla a causa della ripetizione; con l'avanzare dell'età si sentì meno legato alle convenzioni e più aperto a nuovi approcci. Gli acquerelli dell'Isère, spesso eseguiti con mano tremante, sono sorprendenti (in particolare alcune Scene di neve) per la concisione con cui ogni cosa viene suggerita, per il calore dell'energia che trasmettono, per la trasposizione del colore - ancora più audace di quella degli impressionisti o di Cézanne - e per il suo senso ancora più naturale dell'organizzazione dello spazio e della luce. Jongkind era per molti versi un artista ingenuo che lavorava d'istinto piuttosto che di teoria, ma che era in grado di tradurre visivamente le sue emozioni, e continuò a produrre numerosi piccoli capolavori consegnati ai suoi quaderni di schizzi fino a quando non furono rimossi e firmati dall'artista. Le generose donazioni di Camondo e Moreau-Nélaton hanno fornito al Louvre una collezione particolarmente bella di acquerelli di Jongkind, mentre i Paesi Bassi, più lenti, stanno ancora cercando di colmare le lacune delle loro collezioni.

Creatore:
Johan Barthold Jongkind (1819 - 1891, Olandese)
Anno di creazione:
1870
Dimensioni:
Altezza: 58,42 cm (23 in)Larghezza: 72,39 cm (28,5 in)
Tecnica:
Tela,Olio
Movimento e stile:
Impressionismo
Periodo:
1870-1879
Condizioni:
Buone condizioni per l'età - qualche leggera screpolatura sulla superficie.
Località della galleria:
Marlow, GB
Numero di riferimento:
Venditore: LFA05021stDibs: LU415311329082

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