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Narcisse Virgilio Díaz de la Peña
Clairiere avec rochers - Le Soir - Paesaggio di Barbizon Olio di Narcisse Diaz

c.1860

Informazioni sull’articolo

Paesaggio su tavola firmato nel 1860 circa dal pittore di Barbizon Narcisse Diaz de la Pena. L'opera raffigura una veduta di una radura in una foresta, con grandi rocce sparse intorno. Una pausa sopra gli alberi mostra un cielo notturno e buio. Firma: Firmato in basso a sinistra Dimensioni: Con cornice: 27 "x32" Non incorniciato: 17 "x22" Provenienza: Vente Diaz, Hotel Drouot, Parigi, gennaio 1877 Holland Galleries, New York, 1900 ca. M. Knoedler Gallery, New York; Preziosi dipinti moderni raccolti dal defunto James Buchanan Brady Sotheby's - Vendita di James Buchanan Brady all'American Art Association, New York, 14 gennaio 1918 (Venduto $1.550,00 USD) Collection Lawrence & Champeau East, New York Letteratura: Quest'opera è inclusa nel Catalogo ragionato di Narcisse Diaz - Pierre Miquel, Rolande Miquel, Narcisse Diaz De la Pena, Catalogue raisonne de l'oeuvre peint 2006, vol. II, p. 186, n. 1209, illustrato Il padre di Narcisse Virgilio Diaz de la Peña, Thomas, un borghese di Salamanca esiliato da King Joseph in seguito a una cospirazione politica, si era stabilito a Bordeaux con la moglie Maria Manuela Belasco. La famiglia si trasferì poi in Inghilterra, credendo di trovare lì un rifugio più sicuro. Tuttavia, Thomas morì dopo tre anni, lasciando a Maria la responsabilità esclusiva dell'educazione del figlio. Tornò in Francia, trasferendosi in rapida successione a Bordeaux, Montpellier e Lione prima di stabilirsi finalmente a Parigi, dove mantenne se stessa e suo figlio insegnando. Narcisse aveva appena dieci anni quando lei morì e fu accolto da un ministro protestante che conduceva una vita appartata a Bellevue. Si rifugiò nella solitudine, trascorrendo del tempo nei boschi di Fleury, Meudon, Sèvres e St-Cloud. Mentre camminava, fu morso da una vipera e dovette subire un'amputazione per avvelenamento del sangue. Inizialmente trovò lavoro presso una tipografia, dove lavorò in condizioni particolarmente difficili, prima di trovare impiego in una fabbrica di porcellana a Parigi. Studiò per qualche tempo con il pittore Souchon, ex allievo di David, anche se David Diaz era in gran parte autodidatta. An He espose per la prima volta al Salon di Parigi nel 1831 e poi quasi ogni anno dal 1834 al 1859, presentando a volte tre o addirittura quattro quadri. Nel 1831 espose Scena d'amore. Nel 1834 mostrò Fuga dei Turchi; Un Turco; Veduta della regione intorno a Saragozza; e Arcieri che inseguono ragazzi malvagi. Nel 1835: la Battaglia di Medina-Coeli; Ragazze spagnole che fanno il bagno al fiume; il Parco del Castello di Stirling. Nel 1836, l'Adorazione dei pastori. Nel 1837: Attraversamento di un traghetto con l'effetto del sole al tramonto; un mulino, effetto del tramonto; e vista delle gole di Apremont. Nel 1838: il vecchio Ben Emeck, ritiratosi in una lussureggiante campagna, racconta alle mogli le straordinarie avventure della sua vita da pirata. Nel 1840: Le ninfe nella grotta di Calipso raccontano le battaglie di Ulysses e Le donne di Algeri. Nel 1841: Il sogno; e Fuga nel deserto. Nel 1844: Veduta del Bas-Bréau; boemi che vanno a un festival; incantesimo maligno e donna orientale. Nel 1845: Ritratti di Mme A.; Mme L. L; e Mme de T. Nel 1846: Donne abbandonate; Giardino d'amore; Interno di foresta; Incantatrice; Leda; Donna orientale; Diserzione e Saggezza. Nel 1847: Bas-Bréau; Interno di foresta; Cani nella foresta; Riposo orientale, Il sogno; Donna orientale; Donne di Algeri; Conversazione; Cupido che sveglia una ninfa e Ragazza al bagno Nel 1848: Diana in partenza per la caccia; Venere e Adone; Bohémien che ascolta le predizioni di una ragazza; La passeggiata; e Branco nella foresta di Fontainebleau. Nel 1855: Le ultime lacrime; Ninfa tormentata da Cupido; Il rivale; Ninfa addormentata e Fine di una bella giornata. Nel 1859: Galatea; L'educazione di Cupido; Venere e Adone; Cupido punito; Non entrare; Fata con giocattoli; Stagno della vipera; e i ritratti di Mme A. F. e Mme S.. Diaz era principalmente un pittore indipendente. La differenza essenziale e caratteristica tra lo stile di Diaz e quello, ad esempio, di Théodore Rousseau risiede nel fatto che Diaz dipinge l'effimero. Nelle sue scene di bosco osserva i movimenti della luce e dell'ombra su un'area molto piccola. Al contrario, Rousseau dipinge vasti paesaggi, evocando un senso di permanenza che corrisponde alle loro dimensioni, in cui le variazioni di luce e ombra non influenzano sensibilmente il soggetto nel suo complesso. Can era essenzialmente un pittore del momento e per il suo approccio "istantaneo" può essere considerato un pre-impressionista. La sua influenza fu di vasta portata. Monticelli, che utilizzava un coltello e rappresentava le forme in modo impreciso, fu influenzato da lui, così come Fantin-Latour, che adottò gli stessi principi e non utilizzò alcuna struttura definita nella sua pennellata. Fantin-Latour era un grande amico di Renoir, nella cui casa non era insolito trovare Diaz. Il colore e il design di Diaz, e persino la sua pennellata, si ritrovano nelle stravaganze veneziane e nei magici mondi orientali di Ziem. Le mostre complete del suo lavoro sono state rare, anche se l'artista è spesso rappresentato in mostre collettive dedicate allo sviluppo della pittura di paesaggio o alla Scuola di Barbizon. Tuttavia, la mostra del 1877 all'École National des Beaux-Arts di Parigi e quella del 1968 al Pavillon des Arts di Parigi sono degne di nota. Musei e gallerie Amsterdam: Idillio; Fiori Amsterdam (Stedelijk Mus.): Fiori; Il Wood; Euridice ferita Bayonne: Paesaggio Berlino: Interno della foresta Béziers: Paesaggio Bordeaux: Foresta di Fontainebleau Chantilly: Soffitto della camera da letto di Mme la Duchesse d'Aumale Clamecy: Studio della foresta Glasgow: Nella foresta; Fiori; Fiori Grenoble: Cupido disarmato; Ritratto di Mme de S.; I bohémien; Tramonto; Tomba di Cupido; Regali di Cupido; Ragazza al bagno tormentata dai cupidi; Ragazze al bagno e cupidi Helsinki: Giovane ragazza La Rochelle: Narciso; Virgilio; I bambini perduti Le Puy-en-Velay: Leggere il romanzo; Bambini turchi Liegi: Paesaggio Lille: Cupido disarmato Londra (Wallace Collection): Venere che disarma Cupido (1855 circa, olio su tavola); L'educazione di Cupido (1855 circa, olio su tavola); Una fondazione turca (olio su tela) Louviers: Bambini nel Wood Montpellier: Tentativi d'amore; Il monaco; Giovane ragazza; Fiori; Stesso soggetto Montreal: Ultimi raggi; Passeggiata nella foresta Mosca (Museo Rumiantsev): Venere con Cupido; Ragazza pensierosa Mosca (Gal. di Stato Tretyakov): Autunno a Fontainebleau; Venere con Cupido Mulhouse: Idillio Nancy: La radura Nantes (MBA): Cavalieri turchi in disordine (Déroute de cavaliers turcs) Parigi (Louvre): I Pirenei; Interno di foresta; Presso la Regina Bianca; I bohémien; Fata con le perle; Non entrare; Cani nella foresta; Ninfe in un interno di foresta; Ragazze che fanno il bagno; Il cane da guardia; La radura; Venere e Adone; Venere che disarma Cupido; I due rivali; Interno di foresta; Interno di foresta; Carità; Donna colpita Reims (MBA): Interno di foresta; Paesaggio; Stagno su una brughiera; Donna orientale; Foresta di Fontainebleau; Cielo tempestoso; Piccolo stagno di foresta; Cattivo consiglio; Donna con pappagallo; Consolazione di Cupido Rouen: Bambini turchi Stoccolma: Venere e Cupido L'Aia (Rijksmus. Hendrik Willem Mesdag): Lo stagno; Foresta di Fontainebleau; Nudo; Tempesta; Sentiero dei Pirenei; Nudità Tolosa: Ninfe e amorini
  • Creatore:
    Narcisse Virgilio Díaz de la Peña (1807 - 1876, Francese)
  • Anno di creazione:
    c.1860
  • Dimensioni:
    Altezza: 68,58 cm (27 in)Larghezza: 81,28 cm (32 in)
  • Tecnica:
  • Movimento e stile:
  • Periodo:
  • Condizioni:
    Condizioni molto buone per l'età.
  • Località della galleria:
    Marlow, GB
  • Numero di riferimento:
    Venditore: LFA00651stDibs: LU415315673212

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