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Sanford Robinson Gifford"Scogliere d'argilla nella terra di nessuno" Sanford Gifford, Paesaggio luministico del XIX secolo1877
1877
Informazioni sull’articolo
Sanford Robinson Gifford
Uno schizzo delle scogliere di argilla nella Terra di Nessuno, a sud di Martha's Vineyard, 1877
Timbro sul verso della tela: S. R. Gifford [proprietà] Vendita
Etichetta dattiloscritta sulla barra superiore del verso: Clay [cancellato] Man's Land
Olio su tela
9 1/16 x 16 3/4 pollici
Uno schizzo di Clay Bluffs nella Terra di Nessuno, non firmato o
Gifford ha completato ben sei dipinti, tre datati 1877, uno 1878, che devono tutti derivare da una visita registrata che fece nell'ottobre 1877 alla piccola isola oggi disabitata, conosciuta come "la città di Sanford Gifford".
come Noman's Land, a tre miglia a sud-ovest di Martha's Vineyard, nel Massachusetts.[ii] L'obiettivo principale dell'artista potrebbe essere stata la pesca, un'attività che Gifford ha rappresentato in tre dei dipinti di Noman's Land. In due di queste opere, l'artista ha essenzialmente ribaltato il punto di vista, spostando il
Le scogliere orientali dell'isola, da sinistra a destra, si stagliano nel bagliore di un tramonto visibile[iii].
Per quanto riguarda la gestione del terreno, il presente dipinto è
riccamente eseguiti, con pennellate burrose di pigmenti rosa terra pallido, marrone e marrone chiaro, in alcuni punti apparentemente sparsi sulla tela, ma che si combinano meravigliosamente per trasmettere la natura solida ma friabile della geologia per lo più sedimentaria, così come il calore impartito dall'ampia luce di un chiaro sole di tarda mattinata o di mezzogiorno. La spiaggia, punteggiata da grossi massi, sembra
si mescolano superfici sabbiose e solide, sulle quali, a destra, si infrangono le dolci onde dell'oceano. In contrasto, il cielo è reso opaco con un'applicazione simile a quella puntinista: piccole macchie non modulate, grigio blu sopra e sfumato in un grigio opaco.
all'orizzonte, simile al calore delle scogliere. L'artista ha abbozzato almeno cinque figure umane rudimentali, una più vicina allo spettatore all'estrema sinistra, una più distante alla base della scogliera a destra e tre al centro, due in piedi e una seduta di profilo.
Tra i dipinti conosciuti della Terra di Noman, la presente opera e la
un altro che porta lo stesso titolo, firmato e datato 1877, appaiono molto legati tra loro, come se fossero stati realizzati in successione, forse addirittura nello stesso giorno.[iv] È facile immaginare che il dipinto datato dipenda da quello attuale come modello, ma che sia stato arricchito con un pescatore seduto su una sedia su un piano rialzato.
Il molo si affaccia su file di piccoli frangenti che rotolano verso la riva, ormai quasi consumati dall'alta marea. Nell'immagine datata, l'artista ha anche ampliato il punto di vista, collocando le scogliere a una distanza maggiore dall'osservatore e dando più spazio all'orizzonte dell'oceano e alle onde. Nel presente dipinto, quella che sembra essere la luce del sole della tarda mattinata o di mezzogiorno proveniente dall'alto
il paesaggio, nell'immagine datata, diventa un bagliore basso e tardo pomeridiano che proviene da sinistra, presumibilmente verso ovest. Riscalda e satura la tonalità delle scogliere ancora di più rispetto a quelle del dipinto attuale e proietta sottili ombre fresche dalla scogliera più vicina a sinistra su quella più lontana. Se la sequenza qui presente può essere
solo teorica, la parentela essenziale tra il dipinto attuale e quello datato appare innegabile.
Il luogo in cui si trovava l'attuale dipinto era sconosciuto al momento dell'acquisto.
Il Metropolitan Museum of Art e la National Gallery of Art hanno organizzato una grande retrospettiva delle opere di Sanford Gifford nel 2003. Ma la versione datata del soggetto che include il pescatore, descritta sopra, è stata identificata nel catalogo della mostra con lo stesso titolo.[v] La titolazione ha senza dubbio avuto origine da un riferimento nel catalogo commemorativo del 1881 delle opere conosciute di Gifford: no. 656,
"Uno schizzo di scogliere d'argilla nella Terra di Nessuno", indicato come "Non datato", dimensioni 9 x 16 ½ pollici, "Di proprietà della proprietà". [Queste sono tutte caratteristiche e circostanze coerenti, non tanto con il dipinto che include il pescatore, quanto con quelle dell'opera attuale. Il verso della tela reca un timbro di vendita della proprietà Gifford: il dipinto è senza dubbio il "Clay's [sic] Bluff on No Man's".
Terreno. Non datato. 9 x 16 ½", venduto presso la casa d'aste Kirby's and Co. al numero 845 di Broadway, giovedì 28 aprile 1881, otto mesi dopo la morte dell'artista; la voce del catalogo di vendita include un riferimento alla voce del catalogo commemorativo, n. 656, citata in precedenza.[vii] Il dipinto datato con lo stesso titolo, che è stato descritto dagli autori precedenti come n. 656, potrebbe essere il dipinto n. 656 potrebbe essere il catalogo commemorativo no.
659, "Pesca alla spigola nella Terra di Nessuno, uno studio. Datato 1877". Secondo il catalogo, nel 1881 il quadro era stato venduto a un collezionista privato di Providence.[viii]
Per quanto il dipinto datato sia un'opera pregevole, nel presente dipinto
Gifford ebbe l'impressione diretta più completa di ciò che trovò quando raggiunse la Terra di Noman nell'ottobre del 1877. L'unico altro schizzo a olio conosciuto, presumibilmente precedente a questo, è relativamente grezzo, angusto e sommario, mentre il dipinto luminoso e datato descritto sopra (probabilmente "Bass-fishing at No Man's
Land, a Study"), tradisce schemi premeditati, come le linee prospettiche convergenti delle onde che segnano la distanza dal motivo principale della scogliera. L'impulso sintetico rilevabile nel dipinto datato divenne più forte in quella che deve essere la concezione definitiva del soggetto di Gifford, il grande Sunset on the Shore of No Man's Land-Bass Fishing, datato
1878 (collezione privata). In questo caso, in un familiare omaggio al suo esempio artistico, J.M.W. Turner (e, in misura minore, al suo collega newyorkese Frederic E. M.), Gifford ha raggiunto la radiosità e l'ampiezza spaziale di quelle che ha definito le sue "Chief Pictures", invertendo il punto di vista verso il sole accecante,
sospesa sull'orizzonte dell'oceano, con le scogliere che si stagliano sulla destra. Al contrario, la recente scoperta di Clay Bluffs nella Terra di Nessuno tradisce la freschezza, persino la stranezza, della scoperta di un'isola virtualmente deserta in un'area di confine.
l'Atlantico che, per Gifford, all'inizio poteva sembrare un altro pianeta.
[i] L'altro dipinto, No Man's Land (collezione privata),
mostrato all'autore nel 2016 e di nuovo all'inizio di quest'anno, è più piccolo e probabilmente precedente, a giudicare dalla sua esecuzione più sommaria; anche questo è citato di seguito nel testo.
[ii] "Riaprire gli Studi", New York Tribune, 13 ottobre
1877, p. 2: "Il Sig. Sandford [sic] R. Gifford ha trovato un nuovo rifugio a Martha Land, un'isola tetra, abitata da tre famiglie, a sud di Martha &New Vineyard. Quello che ha trovato lì è ancora sconosciuto; per questo la curiosità di vedere il suo nuovo lavoro sarà ancora maggiore". Nel ventesimo secolo Noman's Land, con i suoi 612 acri, divenne completamente deserta e fu utilizzata dalla United States Navy come
un poligono di tiro fino al 1996. Oggi è un santuario della fauna selvatica. Per una discussione sul sito e su alcuni dipinti di Gifford, vedi Weiss, Sanford Robinson Gifford (1823-1880). Tesi di dottorato, Columbia University, 1968. Rpt. New York: Garland Publishing, 1977, p. 347 e fig. IX I 4: uno studio, ora non localizzato, di una scarpata con pino che si affaccia sul mare, datato 3 ottobre 1877,
illustrato e discusso da Weiss come possibile soggetto di Noman's Land, quasi certamente non lo è, poiché è stato realizzato più di una settimana prima che il New York Tribune localizzasse l'artista a Noman's Land e due settimane prima che l'artista datasse il suo primo soggetto di Noman's Land registrato, A Sketch of No Man's Land,
datato 22 ottobre 1877 (località sconosciuta). Lo schizzo datato è riportato in A Memorial Catalogue of the Paintings of Sanford Robinson Gifford, N. A. (New York: The Metropolitan Museum of Art, 1881), n. 655. Inoltre, Weiss non ha più citato lo studio nella sua monografia del 1987 su Gifford, citata qui: Ila S. Weiss, Poetic Landscape: The Art and Experience of Sanford R. Gifford (Newark: University of Delaware Press, 1987), pp. 310-311; Ila Weiss, "Reflections on Gifford's Art", in Sanford R. Gifford, catalogo della mostra (New York: Alexander Gallery, 1986), n.p. e no. 41; Kevin J. Avery e Kevin Kelly, eds., Hudson River School Visions: The Landscapes of Sanford R. Gifford, catalogo della mostra, The Metropolitan Museum of Art e National Gallery of Art (New York e Washington, D.C., 2003), pp. 219-221; Kevin J. Avery, "The Enchantment of Sanford R. Gifford", in Kevin J. Avery e Donald A. Christensen, An Artist's Legacy and a Dealer's Admiration: Paintings by Sanford Robinson Gifford from Important American Collections, catalogo della mostra (New York).
York: Michael Altman Fine Art and Advisory Services, 2012), pp. 130-131.
- Creatore:Sanford Robinson Gifford (1823-1880, Americano)
- Anno di creazione:1877
- Dimensioni:Altezza: 22,86 cm (9 in)Larghezza: 42,55 cm (16,75 in)
- Più edizioni e dimensioni:Unique workPrezzo: 60.000 USD
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:New York, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1841215199312
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