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Thomas Gainsborough
Paesaggio boscoso con contadini in un carro

Informazioni sull’articolo

Thomas Gainsborough R.A. (1727, Sudbury - 1788, Londra) Paesaggio boscoso con contadini in un carro olio su pannello 35,5 x 29,8 cm. Provenienza Charles, Visconte Eversley (1794-1888); dal cui patrimonio è stato venduto, Londra, Christie's, 9 maggio 1896, lotto 56, a Agnew; con Thos. Agnew & Sons, Londra; Con Howard Young, New York, entro il 1928; Con Robert C. Vose, Boston; Da chi è stato acquistato da Miss Helen Norton, Boston e Montreal, 19 gennaio 1931; Acquistato dalla sua esecutrice, Verina L. Thornton, da Vose Galleries, Boston, 24 maggio 1968; Con Vose Galleries, Boston; Da chi è stato acquistato dall'attuale proprietario. Letteratura "Notable Works of Art now on the Market", in The Burlington Magazine (Supplemento pubblicitario), dicembre 1969, riproduzione del piatto LXXIV; J. Hayes, The Landscape Paintings of Thomas Gainsborough, A Critical Text and Catalogue Raisonné, Ithaca 1982, vol. II, pp. 425-426, cat. n. 86, riprodotto (come non visto, dipinto nel 1765-6 circa; erroneamente indicato come olio su tela). Questo quadro è stato messo in relazione da John Hayes (vedi Letteratura) con un'opera di grandi dimensioni, Paesaggio di Woods con carro di campagna, lattaia e mandriano, che Gainsborough dipinse per un'esposizione alla Society of Artists nel 1766. In una serie di piccoli dipinti databili alla metà degli anni '60, Gainsborough sperimentò composizioni semplici ma grandiose, con un'enfasi crescente sul fogliame. La sua pratica di realizzare questi piccoli paesaggi modello come modo per pensare e portare avanti un progetto era diventata il suo metodo di lavoro preferito. Inoltre, Gainsborough guardava spesso alle opere dei paesaggisti olandesi del XVII secolo per trarne ispirazione e, in effetti, il presente dipinto sembra essere basato su un'opera attribuita a Pieter Molijn (1595-1661), un artista le cui opere erano presenti nella collezione personale di Gainsborough. In questo caso, alberi imponenti dominano il lato sinistro della composizione, che si apre in lontananza a destra. Nell'ultima opera esposta, Gainsborough riempì entrambi i lati e l'intera porzione superiore della tela di fogliame, sovrastando il carro e gli altri elementi della composizione e facendo eco alla cupa grandezza dei paesaggi di Jacob van Ruisdael. Da includere nel prossimo catalogo delle opere di Gainsborough, sotto la direzione di Hugh Belsey. Noto per i suoi ritratti, Gainsborough si considerava principalmente un pittore di paesaggi. Ma all'epoca i paesaggi non erano commercializzabili in Inghilterra e il principale guadagno dell'artista era costituito dai ritratti. Tuttavia, nell'opera di Gainsborough, il paesaggio ha un ruolo non meno importante dei ritratti, sia in termini di qualità che di quantità. John Hayes collega questo dipinto a un'opera di grandi dimensioni, Paesaggio forestale con carro, lattaia e mandria, che Gainsborough dipinse per una mostra alla Society of Artistics nel 1766. 1 Nei dipinti di piccole dimensioni come questo, realizzati prima della metà degli anni '60 del XVII secolo, Gainsborough sperimentò composizioni semplici e complesse, ponendo sempre più l'accento sulla rappresentazione di alberi e fogliame. La pratica di creare piccoli paesaggi come tentativo di guardare attraverso e vedere il modello e l'intento generale divenne il suo metodo di lavoro preferito. Inoltre, Gainsborough si rivolgeva spesso alle opere dei pittori di paesaggi olandesi del XVII secolo per trarne ispirazione. Con lo studio degli Antichi Maestri, i paesaggi di Gainsborough svilupparono un'enfasi sullo sfondo. Le scintillanti colline, evidenziate dalla luce e che richiamano l'attenzione dell'osservatore, danno profondità ai paesaggi del periodo maturo. Gainsborough combinò abilmente il realismo del paesaggio olandese con la leggerezza e la decoratività di quello francese. Lo stile pittorico dell'artista divenne sempre più ampio e libero e lo strato di colore più fluido. Gainsborough trasse ispirazione per quest'opera da un dipinto attribuito a Peters Molyneux (1595 - 1661) e, naturalmente, il dipinto presente sembra essere basato sull'opera, un artista le cui opere erano presenti nella collezione personale di Gainsborough2. Alberi imponenti dominano il lato sinistro della composizione, aprendosi a destra. Nel paesaggio dipinto per la mostra, Gainsborough riempì entrambi i lati e l'intera parte superiore della tela con raffigurazioni di chiome di alberi, bilanciando entrambe le parti della composizione e facendo eco alla cupa maestosità dei paesaggi di Jacob van Reisdal3. Il gioco mutevole di luci e ombre nel fitto fogliame conferisce una qualità drammatica che viene compensata dall'atmosfera lirica generale del paesaggio. La leggerezza del pennello e la libertà del modo pittorico mettono in ombra la chiarezza compositiva. Il ruolo principale è svolto dalla luce. Per la prima volta, inizia a svolgere un ruolo costruttivo. Il paesaggio è permeato di luce, ma la luce non è luminosa, la luce diffusa del cielo inglese. È la luce la principale innovazione di Gainsborough nel campo del paesaggio, che ha aperto la strada al suo ulteriore sviluppo fino al Romanticismo e ai dipinti di John Constable, un ammiratore del lavoro di Gainsborough.

Creatore:
Thomas Gainsborough (1727 - 1788, Inglese)
Dimensioni:
Altezza: 35,5 cm (13,98 in)Larghezza: 29,8 cm (11,74 in)
Tecnica:
Tela,Olio
Periodo:
XVIII secolo
Condizioni:
Località della galleria:
Tallinn, EE
Numero di riferimento:
1stDibs: LU2243214176962

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