Will Hutchins

Paesaggio invernale impressionista di scuola americana, dipinto ad olio originale incorniciato

1920

Nato nel 1878 a Colchester, nel Connecticut, Will Hutchins era l'unico figlio di Charlotte Ann Hille e del reverendo. William T. Williams [1849-1917]. Laureato in Divinità a Yale e ministro congregazionalista eloquente, era rispettato come la principale autorità mondiale sull'orticoltura del pisello dolce americano. Ereditando il timbro serio del padre, Kappa conseguì il BA a Yale nel 1901 e il BFA nel 1909, ottenendo gli onori della Phi Beta Kappa e premi di classe per i suoi saggi di alta mentalità sull'arte e la spiritualità. Grazie alla sua naturale attrazione per le luci della ribalta, divenne un attore per tutta la vita. Recitando, dirigendo e producendo eventi teatrali, i suoi documenti includono risme di copioni teatrali originali di commedie moraleggianti ed episodiche, tragedie e persino una "commedia medievale". Seguendo la sua ricerca dell'eccellenza artistica, Hutchins frequentò l'Academie Julien di Parigi studiando sotto la guida del leggendario Jean Paul Laurens. Un'altra influenza fondamentale sulla sua carriera fu il periodo trascorso con Augustus Vincent Tack presso lo studio del maestro di murales a Deerfield, nel Massachusetts. Hutchins si innamorò del punto di vista di Tack sulle correnti mistiche che collegavano arte, spiritualità e una forma cristiana di panteismo. Le impronte di Hutchins sono state rintracciate in una lettera pubblicata sul New York Times, [11 dicembre 1913] quando un falso del XVIII secolo, la cosiddetta "Monna Lisa di Vernon", veniva rivendicato come un originale di Leonardo. Con piena fiducia, An He scrive che a lui e a Tack fu chiesto di "esaminare il dipinto con cura". Il suo brillante discorso spiegava in modo convincente come l'originale del Louvre e la copia di Vernon fossero "notevolmente dissimili" utilizzando i metodi da intenditori di "sottigliezza", "lavorazione" e "stile". Uscendo dall'ombra di questi mentori e modelli del Rinascimento italiano, prende forma un nuovo apprezzamento per Hutchins come personalità artistica indipendente. Osservatori, collezionisti e spiriti affini scopriranno che le opere di Will Hutchins rappresentano un corpo di lavori seriamente concettualizzati. Senza sforzo, improvvisa la freschezza di una composizione plein-air da un punto roccioso vicino a Blue Hill, nel Maine, da un posatoio immerso in un vigneto di cipressi tra le rovine romane della "camapagna" o dalla fredda luce invernale di Deerfield. Come dimostrano i raffinati dipinti e gli studi estemporanei di questa mostra, Hutchins emerge come una personalità artistica in piena forma, armata di un impressionante arsenale di abilità e talenti tecnici. Le vedute della campagna italiana di Hutchins derivano da una lunga corrente di pellegrini americani alla ricerca dell'Arcadia. Sulle orme degli americani cosmopoliti e colti che percorrevano il "Grand Tour" da Roma ai laghi italiani, zigzagando sugli Appennini attraverso l'Umbria, la Toscana, il Veneto e la Lombardia, Hutchins sapeva esattamente dove andare e cosa dipingere. Henry James ha descritto questo percorso alla perfezione nella raccolta di saggi del 1861-1900, The Italian Hours, dove descrive "il soggetto pittoresco... a Roma, Firenze, Siena, c'è troppo".