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William JamesVeduta del Canal Grande, un dipinto di William James, dopo Canaletto
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Sebbene le informazioni bibliografiche su William James siano scarse, sappiamo che fu istruito da Canaletto durante il soggiorno del pittore in Inghilterra tra il 1746 e il 1755. Sebbene non sia mai stato a Venezia, William James rimase a lungo sotto l'influenza del suo maestro e divenne famoso per i suoi dipinti ispirati alle opere di Canaletto.
In questo dipinto, William James si ispira a una delle dodici vedute del Canal Grande dipinte dal Canaletto per Joseph Smith, o più precisamente all'incisione realizzata da Antonio Visentini nel 1735 dopo questo dipinto. An He offre una versione molto personale, vibrante di colori, in cui riproduce brillantemente la superficie in movimento del mare, animata dal traffico mutevole delle gondole.
1. William James, il seguace inglese del Canaletto
La vita di William James, che lavorò come vedutista tra il 1754 e il 1771, rimane in gran parte un enigma. Anche se non abbiamo dati biografici precisi, Edward Edwards riporta nel suo Anecdotes of Painters (pubblicato nel 1808) che James fu un allievo o un assistente di Antonio Canal, noto come Canaletto (1697 - 1778) durante il suo soggiorno in Inghilterra tra il 1746 e il 1755. Questa collaborazione ebbe un'influenza decisiva sul lavoro di William James, che in seguito imitò in gran parte le vedute veneziane di Canaletto, tanto in voga all'epoca, ma anche i dipinti londinesi di Samuel Scott. A. James visse per alcuni anni a Maiden Lane, Covent Garden, e poi al Golden Head in May's Buildings, St. Martin's Lane, una zona di Londra molto frequentata da artisti e artigiani.
James espose alla Society of Artists of Great Britain dal 1761 al 1768 e alla Royal Academy dal 1769 al 1771. Nel 1766 divenne membro della Società degli Artisti. La maggior parte dei dipinti che espose erano vedute di Londra, ma realizzò anche una serie di templi egiziani che espose alla Society of Artists nel 1768 e alla Royal Academy tra il 1769 e il 1771 (dove espose anche una Veduta del Canal Grande di Venezia nel 1771).
Si pensa che James non abbia mai lasciato l'Inghilterra, quindi queste immagini egizie devono essere basate sugli schizzi di un viaggiatore sconosciuto. Per quanto riguarda le sue vedute di Venezia, che sono la parte più ricercata del suo lavoro, si ispirò principalmente, come vedremo in dettaglio, al Prospectus Magni Canalis Venetiarum di Antonio Visentini, una raccolta di incisioni basate sui dipinti del Canaletto.
2. Dal dipinto di Canaletto all'incisione di Visentini
Nel 1727 Canaletto dipinse una Veduta del Canal Grande a Ovest, dal Palazzo Vendramin-Calergi a San Geremia (10° quadro della Galleria). Questa veduta fu acquistata con l'intera collezione di Joseph Smith da Re Giorgio III nel 1762 e ora fa parte della Royal Collection. Questa veduta fa parte di una serie di dodici dipinti commissionati a Canaletto da Joseph Smith, un inglese che viveva a Venezia e che era diventato il mercante di Canaletto.
Questo set è stato probabilmente realizzato tra il 1722 e il 1732; due scene di festa dipinte tra il 1733 e il 1734 sono state aggiunte a questo set. Queste quattordici scene furono poi incise da Antonio Visentini e pubblicate con il titolo Prospectus Magni Canalis Venetiarum da Pasquali nel 1735. Va notato che sono stati incisi al contrario e che quindi le incisioni appaiono nella stessa direzione dei dipinti originali.
A destra, Canaletto raffigura l'imponente facciata rinascimentale di Palazzo Vendramin-Calergi, commissionata nel 1481 a Mauro Codussi. Canaletto aggiunse erroneamente una balaustra al secondo piano e raffigurò due finestre ad arco su entrambi i lati del portone che si apriva sul canale: avrebbe dovuto essercene solo una per lato, affiancata da una finestra rettangolare (Canaletto aveva disegnato correttamente il palazzo nel suo quaderno di schizzi). In lontananza c'è la torre di San Geremia, correttamente proporzionata ma forse leggermente spostata sulla destra. Canaletto ha mostrato tre aperture invece di due su ciascun lato del campanile. Anche le finestre della chiesa adiacente sono rappresentate in modo molto impreciso.
A sinistra, nell'ombra, si trovano la Ca' Tron e il Palazzo Belloni-Battagia. Al di là vediamo la facciata in mattoni dei granai quattrocenteschi, il Deposito del Megio, seguito dal Fondaco dei Turchi, costruito nel XIII secolo come ufficio e utilizzato come magazzino per i mercanti turchi tra il 1621 e il 1838. Il Deposito è normalmente arretrato rispetto a Palazzo Belloni-Battagia, poiché il canale curva a sinistra in questo punto. Il Canaletto ha appiattito e raddrizzato la riva sinistra del canale per mostrare il Deposito e il Fondaco, che normalmente sarebbero seminascosti, e i due edifici illuminati dal sole sul retro, che non sarebbero affatto visibili.
Abbiamo riprodotto qui sopra l'incisione di Visentini in cui corregge le imprecisioni introdotte da Canaletto, in particolare nella facciata di Palazzo Vendramin-Calergi (ultima foto della Galleria).
3. L'originalità del dipinto di William James
È molto probabile che William James abbia visto il dipinto di Canaletto a Londra dopo l'acquisto da parte di Giorgio III, ma sembra certo che la sua prima fonte di ispirazione sia stata l'incisione di Visentini. Il trattamento della facciata del palazzo Vendramin-Calergi (a destra del canale) si basa sull'incisione di Visentini e quindi non include le modifiche introdotte da Canaletto. Viene mostrata anche la Torre di San Geremia con le sue due aperture su ciascun lato.
Mentre William James rimane fedele a Visentini, e quindi al modello originale di Canaletto, nella disposizione generale dei vari edifici, la gamma cromatica ci allontana dal modello veneziano, verso un'esplosione di colori incantevoli. I colori rosso-arancio dei palazzi (ispirati a quelli delle facciate inglesi) risaltano chiaramente nella luce più fredda, evocando l'atmosfera delle rive del Tamigi, che James ha anche raffigurato in molte occasioni.
Questa libertà nella scelta dei colori conferma l'ipotesi che James si sia ispirato principalmente all'incisione di Visentini, che aveva il delicato compito di trascrivere a colori.
Mentre l'ambientazione architettonica è riprodotta fedelmente, il dipinto è ravvivato da numerose innovazioni nel posizionamento dei personaggi e dal traffico di gondole che anima il canale. Mentre Canaletto aveva due grandi drappi rossi su entrambi i lati del canale, James, forse ispirato dalle scene di festa, introduce numerosi drappi colorati che animano le finestre dei palazzi, sia a destra che a sinistra del canale.
Anche la posizione delle gondole è molto diversa: James le spinge più in alto nella composizione, liberando lo spazio mobile del canale. Possiamo quasi percepire la leggera brezza marina che soffia sulle acque frementi, in cui si riflettono il cielo e le facciate dei palazzi, nonché le numerose gondole i cui passeggeri sono finemente raffigurati.
4. Cornice
Questo vivace dipinto è presentato in una cornice di legno dorato in stile neoclassico.
Riferimento bibliografico principale :
Rozie Razzal & Lucie Whitaker - Canaletto e l'arte di Venezia - Royal Collection Trust Londra 2017
- Creatore:William James (1882 - 1961, Americano)
- Dimensioni:Altezza: 77,96 cm (30,69 in)Larghezza: 116,06 cm (45,69 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:24 3/8" x 39 3/8" (62 x 100 cm) - con cornice 30 11/16" x 45 11/16" (78 x 116 cm) Provenienza: Parigi Collezione privata. Questo quadro probabilmente proveniva da una collezione inglese, come indica l'etichetta inglese sul retro della cornice.
- Località della galleria:PARIS, FR
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1568212305222
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