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(After) Anthony Van DyckDoppio ritratto ad olio dei fratelli George, 2° Duca Buckingham e Lord Francis1680
1680
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Aftrer Anthony Van Dyck - forse Studio A (1599, Anversa - 1641, Londra) Fiammingo
Doppio ritratto di George Villiers, 2° Duca di Buckingham (1628-1687) e Lord Francis Villiers (1629-1648)
Olio su tela
170 x 147 cm
Anthony Van Dyck (1599-1641)
Nessun pittore ha definito un'epoca più di Anthony Van Dyck. Trascorse solo sette anni e mezzo della sua breve vita (1599-1641) in Inghilterra. Cresce ad Anversa, dove il suo talento precoce viene riconosciuto da Peter Paul Rubens, il più grande pittore della sua epoca. Lavorò nello studio di Rubens e ne imitò lo stile come artista religioso, dipingendo scene bibliche che ricordavano la rigogliosa pietà della Controriforma. Ma presto si mise in movimento. Nel 1620 si recò a Londra per alcuni mesi, il tempo necessario per dipingere un quadro di storia, La continenza di Scipione, per il favorito reale George Villiers, marchese di Buckingham, e un ritratto dell'altro suo mecenate inglese, il grande collezionista d'arte Thomas Earl, secondo conte di Arundel.
Dopo un periodo in Italia, dove realizzò imponenti ritratti della ricca aristocrazia e fece schizzi e copie di opere di Tiziano, tornò nei Paesi Bassi spagnoli nel 1627, diventando artista di corte dell'arciduchessa Isabella prima di partire per L'Aia nel 1631 per dipingere il sovrano olandese Federico Enrico, principe d'Orange. L'invito di Charles I+I nel 1632 portò Van Dyck a Londra, dove fu nominato cavaliere, ricevette uno stipendio annuale di 200 sterline e si installò in una casa a Blackfriars con un molo speciale al quale poteva attraccare la chiatta reale quando il Re era in visita al suo studio. A questo punto Van Dyck era riconosciuto come il principale pittore di corte in Europa, con Velazquez alla corte di Filippo IV di Spagna il suo unico rivale. An He eccelleva anche come pittore superbamente osservatore di bambini e cani.
La notorietà di Van Dyck nel ritrarre i bambini portò all'introduzione di gruppi di bambini senza i loro genitori come nuovo genere nella pittura inglese (oltre ad altri nuovi generi).
Per i successivi 300 anni, Van Dyck fu la principale influenza sulla ritrattistica inglese. Quasi tutti i grandi ritrattisti del XVIII secolo, da Pompeo Batoni e Allan Ramsay a Thomas Gainsborough e Joshua Reynolds, copiarono i costumi, le pose e le composizioni di Van Dyck.
Giorgio Duca di Buckingham e suo fratello Francis Villiers
Dipinto nel 1635, questo doppio ritratto fu originariamente commissionato da Charles I, che allevò i due fratelli dopo che il loro padre, George Villiers, fu assassinato nel 1628. Insieme alla sorella, Lady Mary Villiers, godettero assolutamente del favore del Re. Francis, la cui assoluta "bellezza inimitabile" fu notata da Marvell (che fu ucciso in una scaramuccia vicino a Kingston upon Thames). Il giovane duca, che comandò un reggimento di cavalli nella battaglia di Worcester, rimase strettamente legato a Charles II, ricoprì una serie di alte cariche dopo la Restaurazione e fu uno dei membri più cinici e brillanti dell'entourage del re, immortalato come "Zimri" nell'opera Absalom e Achitopbel di Dryden. Da giovane aveva venduto la grande collezione di quadri del padre nei Paesi Bassi spagnoli, molti dei quali all'arciduca Leopold Willhelm.
Dipinto per Charles I e collocato vicino al ritratto della sorella nella Galleria di St. James. La gestione di entrambi i costumi è molto ricca e le teste sono lavorate con grande attenzione e sensibilità. Quella del ragazzo più giovane, in particolare, è più solida rispetto alla parte inferiore della figura. Un disegno preparatorio per il ragazzo più giovane si trova al British Museum.
Esistono copie, ad esempio, nel Castello di Highclere, a Serlby Hall (in passato) e nella Royal Collection di William Hanneman, 1783. Vertue registrò nel 1742 una copia da Ranelagh Barret. La copia che si trovava al Castello di Warwick è stata venduta da Christie's, Londra, il 17 maggio 1968 (lotto 84) e da Sotheby's, Londra, il 13 luglio 1988 (lotto 22). Una copia è stata venduta da Christie's, New York, il 3 giugno 1987 (lotto 57). Un altro era sul mercato dell'arte a Londra nel 1980. A Blenheim Palace si trova una copia della figura del ragazzo più grande. Sono state registrate anche piccole copie successive.
La composizione fu molto ammirata nel XVIII secolo. Si pensa che un disegno della testa del titolare, a Chatsworth, sia opera di Lady Burlington. Reynolds probabilmente ha preso in prestito la composizione almeno due volte; essa figura sullo sfondo del gruppo di Zoffany, ambientato nel Secondo Salotto di Buckingham House, dei figli maggiori di Giorgio III e ovviamente ha influenzato il pittore in altri suoi ritratti dei figli reali; inoltre la posa del ragazzo più grande è vicina, al contrario, a quella del Blue Boy di Gainsborough.
L'attuale ritratto del Secondo Duca di Buckingham e di suo fratello è una copia del XVII secolo di un dipinto di Van Dyck presente nella Royal Collection. Dipinto per Charles I da Van Dyck, il duca di Buckingham e suo fratello fu appeso vicino a quello della sorella, Lady Mary Villiers, nella Galleria di St. James. Horace Walpole disse che "nulla può superare la natura, la lucentezza e la delicatezza di questo dolce quadro", che considerava "uno dei più belli di questo maestro". Come è tipico di Van Dyck, le teste sono osservate con grande attenzione e sensibilità e i costumi sono trattati con ricchezza. Si sa che Charles II commissionò delle copie della composizione al suo artista di corte, Henry Stone, noto come "Old Stone", come regalo per i membri della nobiltà. Il dipinto di Daniel Hunt è sicuramente una di queste commissioni. Old Stone realizzò anche delle copie di un altro ritratto di Van Dyck presente nella Royal Collection - quello di Carlo II e dei suoi fratelli - che furono commissionate da Charles II per scopi altrettanto autocelebrativi. Entrambe le composizioni furono molto ammirate nel XVIII secolo e la loro influenza è visibile nella ritrattistica infantile di Reynolds, Gainsborough e Zoffany. Appare sullo sfondo del quadro di Zoffany "George, Principe di Galles, e Frederick, poi Duca di York, a Buckingham House" (RCIN 404709).
- Creatore:(After) Anthony Van Dyck (1599 - 1641, Olandese)
- Anno di creazione:1680
- Dimensioni:Altezza: 170 cm (66,93 in)Larghezza: 147 cm (57,88 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:London, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU67335362102
(After) Anthony Van Dyck
Sir Anthony Van Dyck (22 marzo 1599 - 9 dicembre 1641) è stato un artista barocco fiammingo che divenne il principale pittore di corte di Charles I d'Inghilterra. Sir Anthony Van Dyck nacque nei Paesi Bassi e dipinse fin da piccolo, diventando un pittore indipendente di successo alla fine dell'adolescenza e un maestro della Guild di Anversa nel 1618. Dipinse nello studio di Peter Paul Rubens, che influenzò notevolmente il suo lavoro. Van Dyck lavorò a Londra per alcuni mesi nel 1621, poi tornò nelle Fiandre e si recò in Italia, dove rimase fino al 1627, soprattutto a Genova. Dopo il suo ritorno dall'Italia trascorse cinque anni nelle Fiandre e fu pittore di corte dell'arciduchessa Isabella, governatrice asburgica delle Fiandre. Nel 1632 tornò a Londra per diventare il principale pittore di corte di Charles I d'Inghilterra.
Dopo Holbein, van Dyck e il suo contemporaneo Diego Valezquez sono stati i primi pittori di prestigio a lavorare principalmente come ritrattisti di corte, rivoluzionando il genere. Van Dyck è noto soprattutto per i suoi ritratti di reali e aristocratici, in particolare di Charles I, della sua famiglia e dei suoi collaboratori. Van Dyck influenzò ampiamente la ritrattistica inglese per i successivi 150 anni. Il suo stile ritrattistico cambiò notevolmente tra i diversi paesi in cui lavorò, culminando nell'eleganza rilassata del suo ultimo periodo inglese. La sua influenza si estende fino al periodo moderno. Durante la sua vita, Charles I gli concesse un cavalierato e dopo la sua morte Van Dyck fu sepolto nella Cattedrale di St. Paul, un'indicazione della sua alta posizione al momento della morte.
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