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Ritratto di una signora in abito vedovile, seduta in un ambiente architettonico
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Charles d'Agar (1669-1723) (attribu.)
Ritratto di donna in abito vedovile, di tre quarti, seduta in un ambiente architettonico
Olio su tela
In una cornice originale Lely intagliata e dorata
125,2 x 101,7 cm; (all'interno della cornice) 143,8 x 119,8 cm.
Provenienza:
Collection'S, Regno Unito;
Christie's, King Street, dove è stato consegnato il 25 gennaio 1979; Important English Pictures, 23 marzo 1979, lotto 135, come Sir Godfrey Kneller;
Sotheby's, Londra, Important British Paintings, 6 giugno 2007, lotto 11;
Collezione privata, Regno Unito.
Dipinta a tre quarti, l'elegante protagonista indossa un corpetto largo in raso di seta blu su un vestito bianco, che forma una delicata scollatura e si apre con un'arricciatura sotto le maniche all'altezza degli avambracci. I suoi capelli castagni si raccolgono in riccioli che cadono sotto un lungo velo da vedova, che lei tiene sulla guancia tra le dita intrecciate. Seduta su un sedile di pietra, appoggia il gomito sul piano di un tavolo dal bordo dupont, decorato sotto con un motivo di acanto intagliato che si innalza in un supporto a volute. Al suo fianco c'è un'ampia lesena che sostiene un cartiglio circondato da una corona floreale, forse il monumento funebre del marito che lei piange. Un pesante drappeggio di seta pende da dietro e si ripiega sul piano del tavolo. La posa intima e contemplativa è quella utilizzata da d'Agar in numerose commissioni, come quelle di Lady Frances Carteret, Anne Lennox, Duchessa di Richmond e Lennox, e Lady Louise Lennox, Contessa di Berkeley. L'opera ha le dimensioni standard utilizzate da d'Agar per i ritratti di tre quarti.
In passato l'opera è stata identificata come opera di Sir Godfrey Kneller (Attributed to) Sir Godfrey Kneller e nel 2007 Sotheby's ha proposto un'attribuzione successiva a Michael Dahl. Sebbene i lavori di Kneller e Dahl fossero particolarmente vicini, le caratteristiche stilistiche della presente opera identificano in modo convincente l'artista come Charles d'Agar, uno stretto seguace dello stile di Dahl, ereditato dallo stesso Kneller. Ritrattista francese immigrato in Inghilterra con il padre Jacques d'Agar, i d'Agar intrapresero un numero considerevole di commissioni aristocratiche.
L'attribuzione storica a Godfrey Kneller era senza dubbio una risposta più immediata al meno noto Charles d'Agar: poiché d'Agar non firmava mai le sue opere, le attribuzioni errate a Godfrey non sono rare. Lo stile di D'Agar seguiva quello del maestro, anche se possedeva una gestualità che era identificabile come sua. La ritrattistica britannica era ormai dominata dalla rapida pratica dello Studio A introdotta dal continente e Kneller fece pieno uso di assistenti per sostenere una grande produzione, stabilendo un look dominante noto come "maschera di Kneller". Mentre altre influenze, tra cui Dahl, preferivano una più delicata sottigliezza dei valori tonali e delle sfumature, il metodo di d'Agar è relativamente solido, utilizzando strati di pigmento opachi e altamente contrastati modellati con ampie pennellate di definizione. Caratteristica è la lavorazione sciolta di D'Agar del corpetto della protagonista, segnato energicamente bagnato su bagnato per creare i punti salienti del brillante raso di seta. Lo stesso vale per le dita del seduttore, morbidamente rifinite, i cui dettagli sono modellati con tocchi parsimoniosi. L'approccio di D'Agar è caratterizzato anche dalla modalità di decorazione degli interni. I bordi della seduta e del tavolo in pietra sono stati realizzati con un pigmento particolarmente spesso lavorato in modo da ottenere una gradazione lucida. Il supporto del tavolo scolpito è di tipo floreale ascendente, ripetuto da d'Agar in tutte le sue opere, in particolare nei ritratti di Jemima Crewe, Duchessa di Kent; Mary, Duchessa di Chandos e John, Marchese di Carnarvon; e Barbara Ivory, Signora Henry II Davenport.
Charles d'Agar nacque molto probabilmente a Paris nel 1669, unico figlio del ritrattista Jacques d'Agar (1642-1715) e di sua moglie Marie Picard. La famiglia protestante degli Agar giunse in Inghilterra intorno al 1678-81, dove le commissioni di corte di Jacques d'Agar includevano un ritratto a figura intera dell'amante francese di Charles II, Louise de Kéroualle, duchessa di Portsmouth. La famiglia si recò a Copenaghen nel 1684 per permettere a Jacques di lavorare alla corte di Christian V e Federico IV, come gentiluomo di corte e pittore ordinario del re. Charles d'Agar fu registrato a Copenaghen con il padre tra il 1686-89, ma nel 1691 era già tornato a Londra. Come suo padre, d'Agar ebbe successo come ritrattista di corte: nel 1707 chiedeva 12 sterline per un ritratto a tre quarti della stessa dimensione della presente opera e le sue opere venivano spesso incise come mezzetinte per il pubblico di Londra. Tra i mecenati aristocratici di D'Agar c'era la famiglia Churchill, di cui ritrasse John Churchill, 1° Duca di Marlborough; la figlia più giovane di Marlborough, Mary, Duchessa di Montagu; e due delle sue nipoti, le signore Henrietta e Mary Godolphin. In effetti, il presente ritratto era di proprietà dello stesso venditore di un ritratto di Sarah Churchill, duchessa di Marlborough, attribuito a Kneller; i due sono stati offerti insieme nella vendita di Christie's del 1979 e in quella di Sotheby's del 2007, vendendo per 31.200 sterline in quest'ultima. D'Agar si suicidò nei London Fields nel maggio del 1723, rendendo vedova la moglie Susannah. L'antiquario George Vertue assistette alla vendita delle sue stampe e dei suoi disegni e ricordò nei suoi taccuini la popolarità di d'Agar presso le donne di corte, ma anche la sua violenta afflizione per la gotta e la pietra. Vertue ha notato che d'Agar lasciò un figlio, anch'egli pittore, forse di nome David.
Bibliografia e ulteriori letture:
Waterhouse, Ellis Kirkham, Painting in Britiain, 1530 to 1790, 1 vols. (Yale: Yale University Press, 1994)
Waterhouse, Ellis Kirkham, The Dictionary of British 18th Century Painters in Oils and Crayons (Woodbridge: Antique Collector's Club, 1981)
- Attribuito a:Charles d'Agar (1669 - 1723, Francese, Inglese)
- Dimensioni:Altezza: 143,8 cm (56,62 in)Larghezza: 119,8 cm (47,17 in)Profondità: 10 cm (3,94 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:L'opera è in buone e stabili condizioni. Alcune leggere screpolature, commisurate all'età. Alcune perdite di gesso e doratura sul bordo esterno della cornice. Lievi segni sui bordi esterni della vernice. Minima decolorazione della vernice inferiore.
- Località della galleria:Maidenhead, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2820215757922
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