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Jacopo BassanoRitratto di procuratore del 16° secolo, Rinascimento italiano, Old Master1550 circa
1550 circa
Informazioni sull’articolo
Jacopo BASSANO (1510-1592 circa, italiano)
Ritratto di un procuratore
Olio su tela
30 ¼ x 26 pollici (cornice inclusa)
Provenienza: Collezione di Luciano Bonaparte (come Ritratto del Doge Priuli, Tiziano); Rich-mond, Virginia Museum, Ritratto del Doge Lorenzo Priuli.
Il dipinto è un ritratto di un uomo a mezzo busto, su uno sfondo nero. Si tratta di un ritratto di tre quarti, secondo un'usanza molto comune nel genere della ritrattistica del XVI secolo. L'uomo indossa una giacca di velluto rosso scuro decorata e foderata di ermellino sul davanti. Si possono notare anche una stola scura drappeggiata sulla spalla destra del personaggio e un berretto nero. Il volto è completamente illuminato e incorniciato da una lunga e folta barba grigia. La barba è più scura sulle guance e quasi bianca sul davanti. La giacca cremisi del seduttore è in velluto, decorata con grandi motivi floreali - corolle concentriche di fiori - ed è bordata di ermellino.
Nel catalogo della collezione di dipinti del Principe di Canino Luciano Bonaparte (1775-1840), si legge che il dipinto era noto come "Ritratto del Doge Priuli" e attribuito a Tiziano. L'attribuzione a Tiziano, tuttavia, non è più sostenibile. Già nel 1972, Federico Zeri, nel suo censimento dei dipinti italiani provenienti dalle collezioni americane, e riportando il dipinto nella collezione del Museo di Richmond, in Virginia, non confermava il nome di Vecellio, preferendo il termine "scuola di Venezia, XVI secolo".
Il ritratto è stato recentemente confermato come opera di Jacopo Bassano dall'accademico bassanese Dr. Bernard Aikema e rappresenta un'importante aggiunta al corpus di questo artista. La sapiente manipolazione della pittura e l'assoluto naturalismo sono le firme dell'opera di Jacopo. L'abilità della resa naturalistica del volto (le ombre sottili nella zona degli occhi, la luce su una tempia e la vena blu visibile sotto l'occhio sinistro) può essere attribuita ai dipinti di Bassano del tardo periodo. Ci sono anche caratteristiche che puoi trovare negli altri suoi ritratti. La posa a mezzo busto in tre quarti è quella che identifica quasi tutti i ritratti di Bassano, così come lo sfondo scuro e la mancanza di dettagli contestuali (non ci sono oggetti, anche le mani sono escluse) che isolano il volto e lo mettono in primo piano.
Il ruolo di Jacopo Bassano come ritrattista è stato oggetto di notevoli discussioni accademiche. Esiste un solo ritratto firmato e l'attribuzione degli altri ritratti inclusi nel catalogo ragionato dell'artista si basa esclusivamente su prove stilistiche. Il libro contabile che registra tutte le commissioni per Jacopo e suo padre fino al 1550, registra poco più di una dozzina di ritratti nell'arco di due decenni. Il numero di queste opere è stato aumentato gradualmente dai critici, basando le loro attribuzioni sull'analisi del tocco, dei colori e sull'identificazione del suo naturalismo di base. In più di uno di questi ritratti, ad esempio nel Ritratto di uomo del Getty Museum in California, tutta l'attenzione è concentrata sul volto, senza l'inserimento di braccia e mani e di dettagli ambientali, e con l'aiuto di abiti scuri a contrasto.
L'approccio di questi ritratti è interiorizzato, puntando tutto sul soggetto e sull'espressività della sua presenza. Una metodologia che deriva direttamente da Lorenzo Lotto e, più ovviamente, da Tiziano. Un'interpretazione profonda di una singola personalità e di un soggetto, supportata da una superba capacità di osservazione e dalla resa della realtà naturalistica.
Un'analisi formale del dipinto ci permette di datare l'opera al quinto decennio del XVI secolo. Questo è un periodo in cui il lavoro di Jacopo Bassano è fedele a un certo realismo e non mostra ancora la graduale disintegrazione delle forme dei decenni successivi. Per fare un paragone, è opportuno osservare alcune parti di altre opere contemporanee dell'artista, come l'iperrealismo nella resa dei volti (in particolare di San Giuseppe) nelle diverse versioni della Fuga in Egitto (quella del Museo Civico di Bassano del Grappa, e quella del Museo di San Giuseppe di Bassano del Grappa). Toledo. Interessante è anche il confronto con l'Adorazione dei Magi della National Gallery di Edimburgo, con i volti maschili in primo piano, il vecchio e la persona inginocchiata dietro. Inoltre, le teste degli anziani nell'Ultima Cena della Galleria Borghese di Roma e nel Miraculous Draught of Fishes, ora a Washington.
Ancora più sorprendente è il confronto con i ritratti. Oltre a quello del podestà Bernardo Morosini, conservato presso gli Staatliche Museen di Kassel, riconosciuto da Rearick nel 1980 (il ritratto del podestà, che resse la città di Bassano dal 1541 al '42, è documentato nel Libro secondo) si potrebbe ragionevolmente suggerire il Ritratto di Cardinale, ora al Szépművészeti Múzeum di Budapest (presente anche nella collezione Bonaparte): lo stesso sfondo nero, la stessa raffinata attenzione ai dettagli del volto, lo stesso mezzo busto e la stessa mancanza di elementi descrittivi.
Il dipinto viene inizialmente registrato come Ritratto del Doge Priuli (e assegnato a Tiziano); Federico Zeri lo trova catalogato con la stessa dicitura nell'inventario del Museum of Richmond, anche con la precisazione che si tratta del Doge Lorenzo Priuli. Nel XVI secolo ci sono due dogi della famiglia Priuli, i fratelli Lorenzo (1489-1559), eletto doge nel 1556, e Girolamo (1486-1567), eletto dopo di lui.
Ciò che ci impedisce di identificare questo dipinto come un ritratto di un Doge è l'abito indossato dal soggetto, la giacca di velluto decorata in rosso cremisi. Questo tipo di indumento, con la stola, anch'essa di velluto ma di colore più scuro, e il berretto, ci permette di fare alcune considerazioni che possono riguardare lo status sociale di quest'uomo. Il colore di questo velluto, decorato con giganteschi fiori di cappero, era prerogativa esclusiva dei membri di determinate categorie sociali e, nello specifico, di precise cariche politiche. Questo abito, quindi, compresa la sciarpa sulla spalla, anch'essa di velluto decorata con motivi vegetali, e il cappello, sembra essere la tradizionale "vesta" o "toga" indossata da procuratori e senatori.
Esistono diversi ritratti di procuratori e senatori ritratti da Tintoretto, che indossano questo tipo di abito, e nel catalogo di Jacopo Bassano, ci sono due ritratti di senatori dello stesso tipo: uno ora a Berlino, Ritratto di senatore, Staatliche Museen, Gemäldegalerie, e il Ritratto Bernardo Morosini. Il Doge, nel suo ritratto ufficiale, veniva sempre rappresentato con la veste che lo identificava come tale, diversa da quella indossata dal nostro personaggio, e soprattutto con un copricapo distintivo, il "corno ducale". Non può quindi trattarsi di un ritratto di Doge. Si tratta invece certamente di un ritratto di un senatore o procuratore e probabilmente risale alla metà degli anni '40 del Quattrocento.
- Creatore:Jacopo Bassano (1510 - 1592, Italiano)
- Anno di creazione:1550 circa
- Dimensioni:Altezza: 76,84 cm (30,25 in)Larghezza: 66,04 cm (26 in)
- Più edizioni e dimensioni:UniquePrezzo: 304.126 USD
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:London, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU67337878842
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5,0
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