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Ritratto di Julien Prieur, ufficiale giudiziario del marchese d'Armentières, in veste di cacciatoreca. 1730
ca. 1730
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Questo ritratto ci raffigura il fidato confidente della famiglia Conflans d'Armentières. Più precisamente, Julien Prieur era il procuratore fiscale del Marchesato di Armentières e svolgeva il ruolo di rappresentante del "ministero pubblico", salvaguardando gli interessi del suo signore. Il suo ruolo, si può immaginare, fu cruciale alla morte di Michel de Conflans (nel 1717) poiché quest'ultimo lasciò un erede, Louis, di soli 6 anni, e una vedova, Diane Gabrielle de Jussac, che alcune memorie descrivono come "una grande dama molto intelligente". . Prieur assicurò il buon funzionamento degli affari della famiglia ed è probabilmente per ringraziarlo dei suoi servizi che Diane Gabrielle si fece ritrarre, molto probabilmente da un pittore vicino a Jean-Baptiste Oudry.
Julien Prieur appare così com'è, di mezza età, con uno sguardo benevolo, nel suo abito da caccia. Solo la sua parrucca annodata lo collega alla nobiltà. Soprattutto, viene raffigurato come un cacciatore, una passione che condivideva con il Marchese di Armentières. Il suo giovanissimo maestro, Louis, divenne un cacciatore di prim'ordine, cacciando nell'entourage del Re, nel cui gabinetto morì di apoplessia nel gennaio del 1774. Per quanto riguarda il figlio, era uno dei più stretti compagni di caccia di Luigi XVI, come testimoniano numerosi souvenir .
1. Alcune informazioni biografiche sul modello e sul commissario.
Mentre l'identità di molti ritratti del XVIII secolo è incerta, una vecchia etichetta incollata sul retro della tela ci fornisce alcune informazioni precise sull'identità del modello: "Mr. Julien Prieur, homme d'affaires de Mr. le Marquis d'Armentières - Commune of Brécy - Aisne".
Brécy è un comune della contea dell'Aisne (Hauts-de-France) situato tra Soissons e Château-Thierry, leggermente a nord dell'asse Parigi-Reims. Confina con i comuni di Armentières-sur-Ourcq e Rocourt-Saint-Martin. Secondo il certificato di morte di Louis Prieur, egli è nato nel 1743 e non nel 1745. . L'età della modella nel dipinto e la datazione di questo quadro indicano che Julien Prieur è nato probabilmente alla fine del XVII secolo.
A Louise-Marthe de Conflans-Coigny, chatelaine de Brécy , leggiamo che "i Conflans erano una famiglia di antica nobiltà, che i genealogisti fanno risalire al XII secolo, quando si diceva che provenisse dalla casa di Brienne. Nel XVI e XVII secolo, questa famiglia ebbe diverse illustrazioni nella professione delle armi. [...] Michel de Conflans, [...] apparteneva a un ramo più giovane della famiglia, di cui Saint-Simon scrisse, con la sua penna intrisa di acido, che "poveri e oscuri, non avevano mai lasciato il loro villaggio, dove la loro casa assomigliava a una capanna" e in un altro luogo che "vivevano di fucili e cavoli".
Fortunatamente per Michel de Conflans, l'ultima rappresentante del ramo maggiore, Henriett d'Armentières, lo nominò suo erede alla sua morte nel 1712. Fu grazie a lei che la terra di Armentières e il suo castello del XIV secolo entrarono a far parte del patrimonio di questo ramo, così come, non lontano da lì, la terra di Brécy e il castello di Le Buisson, dove la famiglia viveva. Nei primi anni del XVIII secolo, Michel de Conflans riuscì a farsi strada nell'entourage del Duca d'Orleans, diventando il suo primo gentiluomo di camera. Tuttavia fu soprattutto il figlio Luigi a ristabilire lo status della famiglia grazie alla sua carriera militare.
Nato il 23 febbraio 1711, Louis de Conflans, marchese d'Armentières morì di apoplessia il 18 gennaio 1774, nel gabinetto del re a Versailles. Nominato tenente generale nel 1746, ricevette il bastone di Maresciallo di Francia nel 1768. Dizionario della biografia francese scrive di lui che "senza mai raggiungere un alto comando, apparve con onore in tutte le guerre del suo tempo".
Le tenute di Armentières e Le Buisson furono sequestrate durante la Rivoluzione Francese, dichiarate proprietà nazionale e vendute all'asta (rispettivamente nel 1794 e nel 1795) dopo che la Marchesa d'Armentières, seconda moglie del Maresciallo, fu decapitata nel 1794.
Lo Château du Buisson (dove Michel de Conflans morì nel 1717) fu acquistato da una nipote del Maresciallo de Conflans, la Marchesa de Coigny, nel 1816 e rimase alla sua famiglia dopo la sua morte nel 1832 fino alla vendita della tenuta di 1.054 ettari nel 1866. È ipotizzabile che il dipinto, acquistato dalla marchesa di Coigny da Louis Prieur, figlio di Julien, dopo la morte di quest'ultimo, abbia ricevuto l'etichetta che specificava il nome del modello (7° quadro della Gallery).
2. Descrizione del ritratto
Il dipinto presenta un uomo sulla trentina in costume da caccia. Ritratto a metà corpo, il suo volto è segnato dalla vita all'aria aperta e caratterizzato da uno sguardo di grande bonomia. Tenendo un fucile sotto il gomito, è sobriamente vestito con un'ampia giacca color caramello, decorata con bottoni d'argento. Presentato in una vista di tre quarti, il modello tiene una pernice nella mano destra. La giacca si apre su un gilet vermiglio. Una tracolla verde probabilmente contiene una fiaschetta di polvere da sparo nascosta sotto il braccio, mentre una borsa è visibile alla cintura.
La modella indossa una parrucca grigia, legata dietro con un nastro nero che sembra volare nel vento. Questo ornamento fissa Julien Prieur nel suo tempo.
An He si staglia contro un cielo scuro e violaceo alla fine di una giornata autunnale in un paesaggio forestale sobriamente tratteggiato. Il trattamento del cielo ricorda l'influenza di Largillière, il primo maestro di Oudry.
3. Jean-Baptiste Oudry
Jean-Baptiste Oudry nacque il 17 marzo 1686 a Parigi, in rue de la Ferronnerie. Iniziò il suo apprendistato intorno al 1705-1707 con Nicolas de Largillière, con il quale rimase per cinque anni.
Ammesso all'Académie de Saint Luc nel 1708, fu poi ammesso all'Académie Royale nel 1717 e successivamente ammesso come pittore di storia nel 1719. Quest'anno segna un punto di svolta a partire dal quale Oudry si affermerà come pittore di animali. Nel 1723 conobbe Louis Fagon, Intendente delle Finanze, e il Marchese di Beringhen, primo scudiero del Re, che divennero amici e mecenati dell'artista, dandogli accesso a commissioni reali e permettendogli di essere nominato pittore della Manifattura Reale di Arazzi di Beauvais nel 1726.
Dal 1728 in poi, la creazione di arazzi divenne il fulcro del suo lavoro, anche se allo stesso tempo A. Oudry sviluppò la sua abilità come illustratore.
Tra il 1726 e il 1731 A. Oudry realizzò la decorazione di un grande salotto nel castello di Condé-en-Brie, a circa venti chilometri da Brécy, che è rimasto al suo posto fino ad oggi. Si dice che questa importante commissione, di cui si conoscono pochi dettagli, abbia avuto origine dalla contessa de Verrüe, una grande dama della Reggenza francese che soggiornava spesso a Condé con il suo amico Jean-François Leriget, marchese de la Faye, allora proprietario di Condé.
Artista prolifico, Oudry eseguì numerose commissioni parallelamente ai suoi contributi regolari ai Salon, ai quali partecipò regolarmente fino al 1753. Nel 1754 fu colpito da un ictus e morì l'anno successivo.
Sembra quasi certo, vista l'importanza del suo lavoro, che A. Oudry supervisionasse un laboratorio in cui erano coinvolti diversi artisti, ma questo punto è scarsamente documentato. Data la vicinanza geografica di Brécy e Condé-en-Brie, i legami tra la famiglia Armentières e i mecenati di Condé e infine in base alla qualità del nostro ritratto, proponiamo l'ipotesi che sia stato dipinto da uno dei pittori che lavoravano con A. Oudry a Condé.
4. Opere correlate: confronto con altri ritratti di cacciatori di Jean-Baptiste Oudry
Se dal 1720 in poi Oudry abbandonò gradualmente la ritrattistica per dedicarsi ai dipinti di animali, sembra che abbia fatto un'eccezione per i ritratti di cacciatori, spesso raffigurati in compagnia dei loro cani da caccia. Due esempi sembrano particolarmente suggestivi e suggeriscono una datazione del nostro dipinto intorno al 1730. Vedremo in una seconda parte perché questa proposta di datazione sembra rilevante.
Il primo ritratto degno di nota è il presunto ritratto del tenente Claude-André Courtin de Crouey, signore di Quatre Fils e Cormeilles-en-Parisis realizzato nel 1723, riprodotto qui sotto (8° immagine della Gallery). Anch'esso presentato in una cornice molto stretta, è interessante per le somiglianze nella rappresentazione del fucile, e in particolare per i due rivetti di metallo che sono quasi identici nel nostro dipinto.
Il quadro che sembra più vicino al nostro è il presunto ritratto di Monsieur de Rabe, Garde des Forêts, dipinto intorno al 1730 (ultimo quadro della Gallery). Sebbene questo ritratto sia molto più grande, ritroviamo la stessa modestia nell'abbigliamento di questa Guardia Forestale, la cui giacca è molto simile a quella di Julien Prieur.
Una data intorno al 1730 ci sembra del tutto compatibile con la storia della famiglia d'Armentières. La morte di Michel de Conflans, padre del Maresciallo, avvenuta nel 1717 quando il figlio aveva sei anni, probabilmente portò la vedova a fare molto affidamento sull'ufficiale giudiziario del marito per l'amministrazione dei suoi beni a Brécy, ma forse anche per quelli di Armentières. Crediamo che volesse ringraziarlo per il suo lavoro, offrendogli questo ritratto.
A. Oudry e il suo laboratorio realizzarono l'importante decorazione di un salotto del castello di Condé-en-Brie tra il 1726 e il 1731. Ci sembra plausibile che Diane Gabrielle de Jussac, vedova di Michel de Conflans, a sua volta al servizio della Duchessa d'Orléans, moglie del Reggente, conoscesse la Contessa de Verrüe, che ebbe un ruolo chiave nella commissione del salone Condé. Si è quindi tentati di ipotizzare che un pittore dell'entourage di Oudry si sia fermato a Le Buisson per eseguire questo ritratto mentre era in viaggio verso Condé-en-Brie.
5. Cornice
Questo ritratto è presentato in una cornice che abbiamo tutte le ragioni per credere sia quella originale, dato che la tela non è stata tagliata o alterata nelle sue dimensioni. Questa cornice è realizzata in quercia intagliata e dorata ed è decorata con leggere volute di fogliame che corrono intorno a motivi centrali in rilievo posti agli angoli e al centro dei quattro lati. Recentemente restaurata, questa cornice ha conservato gran parte della sua doratura originale. Tipicamente in stile Luigi XIV, è in realtà del periodo Luigi XV, a dimostrazione della persistenza di stili più antichi nelle province francesi.
Principali fonti bibliografiche :
Dictionnaire de biographie française, t. I, col. 739-742 (famiglia Armentières), 1933.
Jean Cordey, Esquisses de portraits peints par J. B. J. B. A. Oudry. 102 riproduzioni di disegni inediti pubblicati con uno studio su A. Oudry ritrattista, 1929.
Xavier Massary, Louise-Marthe de Conflans-Coigny, châtelaine de Brécy: il destino di una donna tra Rivoluzione e Impero
Hal Opperman, B. J. B. A. Oudry 1686-1755 di Hal Opperman, Kimbell Art Museum 1983
J. B. Oudry: 1686-1755. Galeries nationales du Grand Palais, Parigi, 1 ottobre 1982-3 gennaio 1983 [catalogo di Hal Opperman e Pierre Rosenberg], Editions de la Réunion des musées nationaux, 1982
Philippe Seydoux, La Gentilhommière des Pays de l'Aisne - Soissonais, Tardenois, Brie, Edizioni della Morande
Valentine del Moral - Sous Louis XV (1710 - 1774) Croÿ, Luynes, Armentières et... Prieur - Chasses Internationales dicembre 2022 - gennaio 2023
- Anno di creazione:ca. 1730
- Dimensioni:Altezza: 99,55 cm (39,19 in)Larghezza: 84 cm (33,07 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Circolo di:Jean-Baptiste Oudry (1686 - 1755, Francese)
- Periodo:1730-1739
- Condizioni:31 7/8 "x 25 9/16" (81 x 65) - incorniciato 39 3/16 "x 33 1/16 "(99,5x84 cm) - presentato nella sua cornice originale intagliata e dorata di epoca Luigi XV.
- Località della galleria:PARIS, FR
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1568216356542
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