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Mary BealeRitratto di signora con abito di seta e involucro blu in ovale, Mary Beale, Olio su tela1675-1680
1675-1680
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Ritratto di donna in un elaborato cartiglio di pietra, 1675-80 ca.
Mary Beale (1632-1699)
Titan Fine Art presenta questo superbo ritratto in cui la protagonista è stata ritratta mentre indossa una chemise bianca scollata sotto una vestaglia di seta dorata con un mantello drappeggiato di seta azzurra raccolto sulla spalla sinistra da una spilla gioiello. I suoi lunghi capelli castani sono legati dietro la nuca e cadono in riccioli sciolti sul viso. L'opera è stata dipinta da Mary Beale, che fu una delle prime donne ritrattiste in Inghilterra; oggi gode di una particolare celebrità tra i ritrattisti del XVII secolo. Questo non solo perché era una donna in una professione dominata dagli uomini, anzi, non era la sola: in "The Excellent Art of Painting" scritto nel 1658 Sir William Sanderson annovera la signora Beale tra le quattro donne pittrici che esercitavano a Londra. È piuttosto perché si è confrontata con successo con i suoi colleghi ed è stata una pittrice così prolifica: Inoltre, grazie ai diari tenuti dal marito Charles, un ex impiegato dell'Ufficio Brevetti, che divenne il suo assistente di studio e colorista, conosciamo meglio la sua tecnica e la sua pratica di lavoro rispetto a quella di tutti i suoi contemporanei, compreso Sir Peter Lely, e questo ha fornito agli storici di oggi un'inestimabile documentazione, ineguagliata per l'epoca, sulla vita lavorativa di un artista e del suo studio. Charles e Mary, insieme, condividevano la passione non solo per la pittura, ma anche per la ricerca di tutti gli aspetti tecnici della sua produzione. Mentre Mary eseguiva i ritratti commissionati, Charles sperimentava con attenzione pigmenti, medium, tele e altri materiali di cui Mary aveva bisogno". Il suo obiettivo era quello di produrre i materiali e i metodi migliori, al costo più conveniente per Mary.
I dettagli precisi della formazione di Mary Beale rimangono oscuri: suo padre John Craddock era stato un membro della Painter-Stainers' Company e si era fatto ritrarre da Robert Walker alla fine del 1640. Walker era allora preminente tra i pittori di Londra, in particolare nei circoli puritani che comprendevano la famiglia di Mary Beale, e si suppone, non a torto, che Walker sia stato il suo precettore in pittura. Nel 1651 sposò Charles Beale, membro di una prospera famiglia di nobili puritani di Walton. Tre anni dopo nacque il loro primo figlio Bartolomeo. Poco dopo la pittrice e la sua famiglia si trasferirono a Covent Garden e iniziarono a frequentare un circolo erudito di artisti, intellettuali ed ecclesiastici che avrebbe costituito la base del suo mecenatismo negli anni successivi.
Inizialmente, grazie alla sua redditizia posizione presso l'Ufficio Brevetti, Charles era il principale fornitore di reddito della famiglia. Tuttavia, nel 1665, quando la Grande Peste colpì Londra e Charles perse il lavoro, i Beales si trasferirono dalla città e si rifugiarono ad Albrook, un piccolo villaggio dell'Hampshire. Solo nel 1670, quando tornò a Londra e nel loro studio di Pall Mall, iniziò seriamente la sua carriera professionale. Il nostro ritratto, dipinto a mezzo busto all'interno di una cornice a finto cartiglio riccamente ornata, tipica del design "lelyesque" che era all'apice della moda dell'epoca, risale probabilmente a questi primi anni di attività (ciò è ulteriormente confermato dall'abbigliamento e dall'acconciatura). Sir Peter Lely (1618-1680), pittore di corte di Carlo II e il pittore più influente dell'epoca, era un artista che sia Mary che Charles ammiravano profondamente. Si impegnarono a fondo per conoscerlo e alla fine riuscirono a ottenere l'amicizia, il sostegno e l'incoraggiamento del famoso pittore. Lei e i suoi figli avevano accesso alle belle collezioni di Lely e le fu permesso (senza dubbio un privilegio raro) di osservarlo nell'atto di dipingere.
Lo stile di ritrattistica che Peter Lely aveva reso di moda era stato imitato da Mary per attirare una clientela più ampia possibile. Dopo la sua morte, avvenuta nel 1680, continuò a ricevere commissioni per copie delle sue opere e fece qualche tentativo di tenersi al passo con le mode del momento, come si può notare dalle sue nuove e più rilassate posture, abbandonando praticamente gli ovali ornamentali che avevano caratterizzato i suoi ritratti di testa e di spalla nel decennio precedente.
Tradizionalmente si pensava che il nostro ritratto rappresentasse Louise de Kérouaille duchessa di Portsmouth, l'amante preferita di Charles II, ma la fisionomia del nostro personaggio è incongrua con quella di Louise de Kerouaille; l'affermazione tradizionale sembra improbabile. Il personaggio in questione assomiglia in modo impressionante a Catherine Sedley, contessa di Dorchester (1657-1717), amante di Giacomo II, moglie del primo conte di Portmore, che Lely dipinse intorno al 1675 - lo stesso periodo del nostro - ed entrambi i personaggi hanno circa la stessa età.
Il ritratto è un esempio squisito del lavoro di Beale in un periodo in cui stava producendo alcune delle sue opere migliori. Custodito in una bella cornice dorata d'epoca.
Misure: Altezza 83 cm, larghezza 71 cm incorniciato (altezza 32,5", larghezza 28" incorniciato)
- Creatore:Mary Beale (1633 - 1699, Inglese)
- Anno di creazione:1675-1680
- Dimensioni:Altezza: 90 cm (35,44 in)Larghezza: 78 cm (30,71 in)Profondità: 6 cm (2,37 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Prima di essere messo in vendita, questo dipinto ha superato una rigorosa valutazione della qualità e dello stato di conservazione da parte di un conservatore professionista.
- Località della galleria:London, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1199112586562
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