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UnknownRitratto di William Herbert, III conte di Pembroke, Ritratto dell'inizio del XVII secolo1600
1600
Informazioni sull’articolo
English School, (circa 1600)
Ritratto di William Herbert, III conte di Pembroke
Olio su pannello, ovale
Dimensioni dell'immagine: 29¼ x 23⅞ pollici
Telaio in legno verniciato
Provenienza:
176, Collezione di Francis Greville, 1° Conte di Warwick.
Gli Amministratori dell'insediamento di Lord Brooks (rimosso dal Castello di Warwick).
Sotheby's, Londra, 22 marzo 1968, lotto 81.
Dipinto su pannello di legno, questo ritratto mostra un signore dai capelli scuri di profilo che sfoggia una camicia bianca aperta. Sopra questo indumento c'è un mantello nero riccamente dettagliato, decorato con fili d'oro e foderato con una sontuosa fodera cremisi. Con la seta rossa all'interno, il tutto è molto costoso e rientrerebbe nelle leggi suntuarie, quindi si tratta di un nobile di alto livello.
La sua aria malinconica è conforme alla popolarità contemporanea di questa condizione umana, evidente nella poesia e nella musica alla moda del periodo. Rispetto ai nostri pregiudizi moderni, in questo periodo la malinconia era associata alla creatività.
Questo ritratto compare nella prima lista descritta di immagini del castello di Warwick, risalente al 1762. Compilato dal collezionista e antiquario Sir William Musgrave "tratto dalle informazioni di Lord e Lady Warwick" (Add. MSS, 5726 fol. 3) è descritto;
'8. Conte di Essex - un originale di Zuccharo - visto di profilo con i capelli neri. Tenendo una veste nera sul petto con la mano destra".
Per quanto si possa essere tentati di immaginare che questo sia un ritratto di Robert Devereux, il secondo conte di Essex, è bene prenderlo con un pizzico di sale. L'identificazione con questo romantico e fatale elisabettiano potrebbe essere stata un tentativo di aggiungere romanticismo alle mura del castello di Warwick. Non corrisponde molto bene ai ritratti di Essex intorno al 1600, dopo il suo ritorno da Cadice. In particolare, questo quadro è stato presumibilmente appeso non troppo lontano dai due ritratti della Regina Elisabetta I presenti nel castello. Il primo, e senza dubbio il migliore, è lo squisito ritratto dell'incoronazione che fu venduto da Lord Brooke alla fine degli anni '70 e che ora si trova nella National Portrait Gallery. Il secondo, descritto come "una copia dell'originale di Ld Hyde", non è ancora emerso.
Il ritratto finì per essere appeso nella State Bedroom del Castello di Warwick.
I documenti d'archivio presentano un altro candidato interessante. Il primo inventario dei dipinti della famiglia Greville, redatto nel 1630 nella loro casa Brooke House a Holborn, Londra, descrive cinque ritratti di personaggi identificati. Tutte e cinque appartenevano al cortigiano, politico e poeta Sir Fulke Greville (1554-1628), 1° Barone Brooke, ed erano appese nella "Gallerie" di Brooke House dietro a tende gialle. Uno di essi era descritto come appartenente a "Lord of Pembrooke", che probabilmente era William Herbert (1580-1630), 3° Conte di Pembroke. William era il figlio maggiore della sorella del migliore amico di Greville, Mary Sidney, e venne cresciuto nella famiglia particolarmente letteraria e poetica che sua madre aveva sostenuto. In particolare, il terzo conte era uno dei personaggi a cui fu dedicato il primo folio di Shakespeare nel 1623.
L'aria malinconica del ritratto corrisponde alle pretese di William stesso come figura colta e poetica. La ricchezza della veste nel dipinto, che sfoggia fili d'oro e un tessuto nero maculato, è indicativa di una ricchezza che va oltre quella di un semplice poeta o attore. La datazione del ritratto intorno al 1600 potrebbe coincidere con la morte del padre di William e con la sua ascesa alla contea di Pembroke. Anche questo periodo della sua vita fu intriso di tristezza personale: una relazione illecita con Mary Fitton aveva portato a una gravidanza e all'esilio da parte di Elisabetta I a Wilton dopo un breve periodo nella prigione di Fleet. Il suo figlio illegittimo morì poco dopo la nascita. Nonostante fosse uno stretto seguace del Conte di Essex, William aveva evitato di appoggiare James Devereux nella fatale rivolta contro la Regina e alla fine riconquistò il favore della corte del successivo monarca James I.
La sua camicia di lino è orlata da un delicato bordo di pizzo e il suo mantello nero è foderato all'interno con un sontuoso scarlatto e riccamente decorato all'esterno con trecce d'oro e un motivo di macchie nere ricamate.
Nonostante la ricchezza dei suoi abiti, William Williams è stato presentato in uno stato di semi-abbandono, con la camicia slacciata lungo il petto e i lacci che giacciono flosci sulla sua mano, a indicare che si trova in uno stato di distacco distratto. È stato ipotizzato che la moda della malinconia fosse radicata in un aumento dell'autocoscienza e della riflessione introspettiva durante la fine del XVI e l'inizio del XVII secolo.
Nella letteratura contemporanea si diceva che la malinconia fosse causata da una sovrabbondanza dell'umor malinconico, uno dei quattro umori vitali che si pensava regolassero le funzioni del corpo. L'abbondanza dell'umorismo malinconico era associata a una maggiore creatività e capacità intellettuale e quindi la malinconia era collegata alla nozione di genio, come si evince dal lavoro dello studioso di Oxford Robert Burton, che nella sua opera "The Anatomy of Melancholy" (L'anatomia della malinconia), descrisse il Malcontento come "di tutti gli altri [il] più arguto, [che] provoca molte volte un rapimento divino e una sorta di entusiasmo... che li spinge a essere eccellenti filosofi, poeti e profeti". (R. Burton, The Anatomy of Melancholy, Londra, 1621 in R. Strong, 'Elizabethan Malady: Melancholy in Elizabethan and Jacobean Portraits', Apollo, LXXIX, 1964).
Sotto Elizabeth I e il suo successore James I, la malinconia era vista come un'afflizione molto di moda e un atteggiamento di sconforto era adottato dai giovani ricchi, che spesso si presentavano come studiosi o amanti avviliti, come si evince dalla ritrattistica e dalla letteratura di questo periodo. Sebbene il ritrattato non sia ancora stato identificato, sembra probabile che fosse un nobile con ambizioni letterarie o artistiche, sulla scia di personaggi famosi come il poeta e drammaturgo aristocratico Edward de Vere, XVII conte di Oxford (1550-1604).
L'opera può essere confrontata anche con il ritratto del poeta John Donne (1595 circa), un raro esempio di ritratto di una nota figura letteraria dell'epoca, attualmente esposto alla National Portrait Gallery. Come discusso da Tanya Cooper, questo ritratto e quello di Donne hanno un formato molto simile: entrambi ritraggono i giovani seduti in un simile stato di malinconica distrazione, con i loro mantelli neri avvolti intorno alle spalle. Le somiglianze tra questo ritratto e quello di Donne indicano forse l'esistenza di un piccolo sottogenere di ritratti che raffigurano aspiranti figure letterarie (vedi la discussione di Cooper sull'opera in Cooper, T. Citizen Portrait: Portrait Painting and the Urban Elite of Tudor and Jacobean England and Wales, London, (2012), p.190).
Entrambi i dipinti contengono un'insolita pennellata verticale bianca/grigia, che proviene dal petto dei personaggi. I ritratti elisabettiani contengono spesso segni e simboli segreti, che raccontano storie sui loro ritrattati, ed è stato suggerito che questo segno potrebbe rappresentare il vapore della malinconia (vedi la discussione di Cooper su questa caratteristica del ritratto di Donne in Cooper, T. e EAD, J. Elizabeth I & Her People, London, (2014), p.181).
Letteratura
Cooper, T. Citizen Portrait: La pittura di ritratto e l'élite urbana dell'Inghilterra e del Galles Tudor e Giacobino,
Londra, (2012).
Cooper, T. e Eade, J. (a cura di) Elizabeth I & Her People, Londra, (2014).
Reynolds, A. In Fine Style: The Art of Tudor and Stuart Fashion, Londra, (2013).
Strong, R. "Elizabethan Malady: Melancholy in Elizabethan and Jacobean Portraits", Apollo, LXXIX,
(1964).
(Siamo grati ad Adams Busiakiewicz per la sua assistenza nella ricerca di questo lavoro).
- Anno di creazione:1600
- Dimensioni:Altezza: 74,3 cm (29,25 in)Larghezza: 60,33 cm (23,75 in)
- Più edizioni e dimensioni:1 of 1Prezzo: 74.601 USD
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:Inizio XVII secolo
- Condizioni:
- Località della galleria:London, GB
- Numero di riferimento:1stDibs: LU5244270482
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