La Veronica della Vergine (Verónica de la Virgen)

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La Veronica della Vergine (Verónica de la Virgen)
XVI secolo

40.000 USDPrezzo di listino

Informazioni sull’articolo

Il pannello è stato attribuito sia a Joan de Joanes che a suo figlio Vicente Macip Comes (Valencia, 1555 circa - 1623). Provenienza: Collezione privata, Inghilterra, entro il 1886 (secondo gli stencil sul retro) Collezione privata, New Jersey, fino al 2010 Il Velo della Veronica, spesso chiamato Sudario, è una delle reliquie di Cristo più importanti e conosciute. Secondo la leggenda, la Veronica offrì il suo velo a Cristo mentre questi portava la croce per la sua crocifissione. An He si asciugò il viso con il velo, lasciando il panno miracolosamente impresso con la sua immagine. Le raffigurazioni del volto di Cristo su un velo, o semplicemente le immagini che mettevano a fuoco il volto di Cristo, erano oggetti preziosi di devozione religiosa. La popolarità di questo formato ha ispirato anche immagini simili del volto della Vergine. Il tipo iconografico del presente dipinto è noto come Veronica della Vergine, particolarmente apprezzato nella Spagna del tardo Medioevo e del primo Rinascimento. Distinta dalle immagini del Cristo sofferente, la Veronica della Vergine si basa sulla leggenda secondo cui San Luca avrebbe dipinto un ritratto di Maria dal vero. Sebbene gli studiosi li abbiano talvolta scambiati per ritratti della regina Isabella I di Castiglia (nota come Isabel la Católica) o per una raffigurazione di Santa Maria Toribia (nota come María de la Cabeza, o Maria della Testa), dipinti come questo erano chiaramente intesi come immagini della Vergine nello stile del ritratto perduto di San Luca. La Veronica della Vergine era particolarmente popolare a Valencia e le raffigurazioni di questo soggetto prodotte in quella città si rifanno tutte a un prototipo visivo: un'immagine bizantina nella cattedrale della città (Fig. 1). Questo primo trattamento della Veronica fu donato alla cattedrale nel 1437 da Martino l'Umano, re di Aragona e Valencia, che promosse la venerazione religiosa della Veronica della Vergine come parte della celebrazione dell'Immacolata Concezione di Maria. Questa devozione si diffuse in tutto il regno di Martino e prese piede soprattutto a Valencia, dove risiedeva l'immagine bizantina. L'immagine, esposta in un reliquiario d'oro, era un oggetto particolarmente venerato e doveva essere spesso esposta nella cattedrale e nelle processioni. Fu una fonte di ispirazione per le immagini della Veronica della Vergine per tutto il XV e XVI secolo. Diversi artisti valenciani di spicco, tra cui Gonçal Peris Sarrià, Juan Reixach e Joan de Joanes, si dedicarono a questo soggetto e dipinsero immagini bifacciali delle Veroniche di Cristo e della Vergine. La più influente di queste opere fu quella di Joan de Joanes nella chiesa di San Nicolás a Valencia (Fig. 2). Il trattamento di Joanes della Veronica della Vergine (datato 1572) fu reso popolare dai suoi studenti e seguaci e le immagini di questo tipo proliferarono in Spagna (Fig. 3). Una versione di questa composizione deve aver raggiunto il Nuovo Mondo alla fine del XVII secolo, dove fu copiata dal pittore messicano Juan Correa. Il nostro dipinto è chiaramente basato sulla Veronica di Joanes e probabilmente è stato eseguito da un artista valenciano della sua cerchia. Il pannello è stato infatti attribuito sia a Joan de Joanes che a suo figlio Vicente Macip Comes (dai dott. Albert e Stefania Ferrer), mentre il Dr. José Gómez Frechina ritiene che sia opera di un collaboratore non ancora identificato di Joan de Joanes, superiore agli studenti conosciuti di Joan de Joanes. Il dipinto è presentato in una cornice d'epoca in ebano spagnolo del XVI secolo.

Attribuito a:
Joan de Joanes (1510 - 1576, Spagnolo)
Anno di creazione:
XVI secolo
Dimensioni:
Altezza: 39,07 cm (15,38 in)Larghezza: 28,28 cm (11,13 in)
Tecnica:
Olio,Pannello in legno
Movimento e stile:
Antichi maestri
Periodo:
XVI secolo
Condizioni:
Località della galleria:
New York, NY
Numero di riferimento:
1stDibs: LU10210785832

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