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Sir John HoppnerRitratto di Laura Keppel, in seguito Lady Southamptonca. 1790
ca. 1790
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Inscritto, in alto a sinistra: "Miss Laura Keppel"
Provenienza: Commissionato dall'artista e per discendenza nella tenuta della famiglia Keppel, Lexham Hall, Norfolk, a:
Maggiore William Bertram Arnold Keppel (1876-1949), fino al 1909; da chi è stato acquistato da:
Thos. Agnew and Sons, titolo n. 3169; dove è stato acquistato il 3 maggio 1911 per 730 sterline (Thomas McLean):
McLean's Gallery, Londra, 1911; dove è stato acquistato da:
Stephen Mitchell, Esq., Boquhan Kippen, Sterlingshire, Scozia; la sua vendita, Christie's, Londra, 24 novembre 1933, lotto 127 (acquistato da Freeman)
con Newhouse Galleries, New York, 1936; dove è stata acquistata da:
Mr. e Mrs. Kay Kimbell (The Kimbell Foundation), Fort Worth, Texas; vendita da Sotheby's, New York, 20 aprile 1983, lotto 11; dove acquistata da:
Collezione privata, New York, fino al 2021
Esposto:
"Mostra di ventuno dipinti della Kimbell Art Foundation", Fort Worth Art Association, Fort Worth, Texas, 3 - 26 marzo 1953, n. 9.
Letteratura:
The Masterpieces of Hoppner (1758-1810), New York, 1912, p. 48.
William McKay e William Roberts, John Hoppner, R.A., Supplemento e Indice, 1914, p. 30.
Art Digest, vol. 10, n. 20 (1 settembre 1936), pag. 21.
John Hoppner è stato uno dei principali ritrattisti inglesi della fine del XVIII e dell'inizio del XIX secolo. Fu il principale successore di Thomas Gainsborough e di Joshua Reynolds, diventando uno dei ritrattisti più richiesti del suo tempo, rivaleggiato solo da Sir Thomas Lawrence. La sua prima vita alla corte reale e il patrocinio di Giorgio III giocarono un ruolo importante nella sua ascesa. Hoppner raggiunse il suo successo soprattutto grazie ai ritratti commissionati dalla famiglia reale e da alcuni dei membri più illustri della società britannica. Oltre a dipingere le figlie minori di Giorgio III, il suo principale mecenate fu il Principe di Galles (poi Giorgio IV). Hoppner è conosciuto soprattutto per i suoi quadri di fantasia e per i dipinti di belle donne, di cui il presente quadro è un esempio lampante.
La protagonista del nostro dipinto è Laura Keppel, figlia dell'illustre ecclesiastico Frederick Keppel, D.D., figlio del secondo conte di Albemarle. Fu consacrato vescovo di Exeter nel 1762 e divenne decano di Windsor tre anni dopo. Nel 1758 sposò Laura Walpole, figlia naturale di Sir Edward Walpole, K.B., e nipote di Horace Walpole. La loro figlia Laura nacque nel 1765 e in seguito sposò George Ferdinand Fitzroy, 2° Barone Southampton, nel 1784, diventando Lady Southampton. Sebbene i dettagli della commissione originale non siano sopravvissuti, Laura Keppel fu quasi certamente dipinta dopo il suo matrimonio. Il dipinto apparteneva originariamente a una serie di ritratti che la famiglia Keppel aveva commissionato a Hoppner, che comprendeva le raffigurazioni della signora Keppel e delle sue tre figlie (Laura, Charlotte Augusta e Anna-Maria), tutte eseguite in una scala simile (Figg. 1-3). Il gruppo rimase nella sede di famiglia a Lexham Hall, nel Norfolk, fino all'inizio del XX secolo, quando fu venduto in anni successivi ad Agnew's e poi disperso.
Hoppner eseguì questi ritratti nel 1790, periodo in cui il suo stile raggiunse la piena maturità e quando era all'apice della sua carriera. L'applicazione sciolta della pittura e i colori vivaci che definiscono il cielo e il fogliame nel dipinto sono caratteristici di questo momento, così come il delicato effetto sfumato utilizzato nei capelli e negli abiti bianchi della protagonista, catturati con ampie pennellate. Come ha osservato John Wilson, il trattamento energico e quasi astratto degli sfondi dei paesaggi da parte di Hoppner, che in questo caso incorpora un tronco d'albero splendidamente osservato, ebbe un effetto profondo su J.M.W. Turner, di cui Hoppner fu mentore all'inizio della sua carriera.
Una lettera di perizia sopravvissuta scritta nel 1936 circa da William Roberts, co-autore della monografia e del catalogo ragionato di Hoppner, mentre il dipinto era in possesso della Newhouse Galleries, afferma: "Sebbene l'abbia catalogata con il nome da nubile di Keppel, ritengo che sia stata dipinta quando era Lady Southampton; lo stile dell'abito è più in linea con quello indossato dalle dame della serie di "Ritratti di dame di rango e di moda" dipinti principalmente da Hoppner e incisi da John Wilkins negli anni 1790. In ogni caso, si tratta di un ritratto molto desiderabile in ottimo stato".
- Creatore:Sir John Hoppner (1758 - 1810, Britannico)
- Anno di creazione:ca. 1790
- Dimensioni:Altezza: 76,2 cm (30 in)Larghezza: 63,5 cm (25 in)
- Tecnica:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:New York, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU10212230272
Sir John Hoppner
Figlio di un medico tedesco e di una dama di compagnia della Principessa del Galles, John Hoppner fu perseguitato dalle voci che lo volevano figlio illegittimo del futuro Re Giorgio III. Non sono mai state trovate prove concrete a sostegno di questa affermazione, ma è vero che nella sua formazione e nella sua prima carriera Hoppner ha beneficiato di un notevole grado di sponsorizzazione reale. Fu educato come un bambino della Cappella Reale, istruito nella Biblioteca Reale dove Re Giorgio prestò grande attenzione ai suoi progressi e infine gli fu consegnata un'indennità dalle casse reali affinché potesse affermarsi come pittore. I suoi primi successi giustificarono queste attenzioni e vinse una Gold Medal alla Royal Academy Schools nel 1782, esponendo frequentemente dal 1780 fino all'anno prima della sua morte. Nel 1789 fu nominato pittore del Principe di Galles, di cui dipinse molte delle cerchie. I suoi primi lavori mostrano un grande debito nei confronti dei successivi ritratti di Reynolds, ma presto sviluppò uno stile individuale che si distingue per la bravura e la vivacità, unite a un forte senso del carattere. A partire dal 1790 fu anche l'unico serio rivale del giovane Lawrence e con lui fu responsabile della pittura dei migliori ritratti romantici del periodo della Reggenza. Queste opere (di cui il presente ritratto è un ottimo esempio) mostrano un allontanamento deliberato dal classicismo di Reynolds, verso un'immagine più emotivamente coinvolgente ma naturalistica.
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