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Colleen Wolstenholme
Algoritmo del vento 3

2017

Informazioni sull’articolo

L'interesse di Colleen Wolstenholme per il cervello è scaturito dalla sua lunga pratica di creare impronte meticolose di farmaci, come Xanax, Prozac e Adderal, creando pillole di gesso più grandi della vita e minuscole perline in oro e argento da indossare come gioielli. Queste pillole, ovviamente, agiscono regolando la funzione delle cellule nervose per alterare la chimica del cervello. Nella sua recente opera Hexagraphy, esposta all'Art Mûr come culmine della sua ricerca di dottorato presso l'Università di York, Wolstenholme prende come soggetto l'ippocampo, la regione del cervello fondamentale per la memoria a breve e a lungo termine e per la navigazione spaziale. L'ippocampo ospita le cellule di luogo e di griglia, che si attivano in uno schema esagonale per creare una mappa cognitiva che permette al corpo di orientarsi nello spazio. L'esagrafia è composta da una topografia di esagoni d'acciaio saldati, sui quali Wolstenholme ha fuso un foglio di polistirolo bianco. La plastica indurita viene poi rimossa per creare due sculture installate separatamente: la griglia di supporto ora ridondante e lo schermo accartocciato, retroilluminato da piccole luci LED blu e verdi sul pavimento della galleria. Lo schermo appare bagnato, deformato e carnoso, forse come la superficie del cervello, e le luci sfarfallano in uno schema che evoca il campo neurale esagonale dell'ippocampo. Tuttavia, l'opera si apre anche a una serie di altre affiliazioni visive: proiezioni a infrarossi di modelli meteorologici su un paesaggio, una piscina riflettente elettrificata, un tappeto magico. Il titolo della mostra Apropos Obsolescence si riferisce all'approccio di Wolstenholme alla tecnologia: i pixel che compongono Hexagraphy hanno un rapporto di circa 35 pixel per piede quadrato - una risoluzione che si pone in iperbolico contrasto con la spinta verso una tecnologia di imaging sempre più raffinata. L'affetto per la costanza matematica della griglia è palpabile in tutta la pratica di Wolstenholme. Ha descritto l'effetto piacevole e calmante di disegnare elaborati motivi esagonali. Ma c'è anche la sensazione che l'artista metta alla prova i limiti della rigida geometria euclidea, infondendo nel suo processo elementi di casualità e riferimenti a fenomeni corporei. Wolstenholme costruisce le sue griglie secondo una serie di regole prestabilite, tagliando barre d'acciaio di dimensioni relativamente, ma non precisamente, uguali e poi saldandole insieme in uno schema esagonale. Queste variazioni producono la qualità grezza e increspata delle matrici geometriche di Wolstenholme. Il suo lavoro diventa quindi un atto di automatismo performativo e gli errori sono incorporati nel metodo. Questo elemento di contingenza è fondamentale per Wolstenholme. La tecnica della saldatura, che utilizza la forza elettrica per modificare un materiale così inflessibile, è fisicamente impegnativa e c'è un elemento di assurdità nell'intraprendere questo lavoro di taglio di barre d'acciaio per poi riassemblarle di nuovo. La scultura è quindi un residuo di questo metodo, che comprende sia la struttura che il flusso, la precisione della pratica e il risultato contingente.

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