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Antico ritratto a pastello di scuola svizzera del XIX secolo, bella ragazza giovaneCirca 1870
Circa 1870
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Un incantevole e intimo ritratto a pastello di una bella ragazza del XIX secolo, circa 1870, attribuito al celebre artista svizzero Albert Anker (1831-1910).
Il dipinto raffigura un'adorabile ragazza, probabilmente tra la metà e la fine dell'adolescenza; è seduta con il braccio appoggiato su un cuscino di velluto, ha dei fiori di campo tra le mani e indossa dei nastri blu tra i capelli.
Alla vista l'opera non sembra essere firmata, ma potrebbe essere firmata sotto i pennacchi della cornice, il dipinto è alloggiato nella sontuosa cornice rococò dorata originale con angoli floreali in gesso, il dipinto è sotto vetro.
Sia il dipinto che la cornice sono in ottime condizioni, questo bellissimo ritratto è pronto per essere appeso alla parete e abbellire il tuo spazio.
A vista senza cornice 22" x 28"
Biografia
Albert Samuel Anker (1 aprile 1831 - 16 luglio 1910) è stato un pittore e illustratore svizzero che è stato definito il "pittore nazionale" della Svizzera per le sue rappresentazioni sempre popolari della vita sociale svizzera del XIX secolo.
Nato nella città di Ins, figlio del veterinario Samuel Anker e di Marianne Elisabeth. Nel 1836 suo padre divenne veterinario a Neuchâtel e la famiglia Anker si trasferì lì. Anker frequentò la scuola a Neuchâtel, dove il suo insegnante di disegno fu Frédéric-Wilhelm Moritz. Insieme ad Auguste Bachelin, in seguito collega artista, prese lezioni private di disegno con Louis Wallinger dal 1845 al 1848. Nel 1849 si iscrisse al ginnasio di Berna, diplomandosi con la maturità nel 1851. In seguito, studiò teologia, iniziando nel 1851 all'Università di Berna e proseguendo all'Università di Halle, in Germania. Ma in Germania fu ispirato dalle grandi collezioni d'arte e nel 1854 convinse il padre ad accettare una carriera artistica. A Neuchâtel iniziò a usare il nome Albert, perché era più facile da pronunciare per i suoi compagni di classe francofoni.
Anker si trasferì a Parigi, dove studiò con Charles Gleyre e frequentò l'École nationale supérieure des Beaux-Arts nel 1855-60. Installò uno studio nella soffitta della casa dei suoi genitori e partecipò regolarmente a mostre in Svizzera e a Parigi. Anker sposò Anna Rüfli nel 1864 ed ebbero sei figli; i quattro figli che non morirono in tenera età - Louise, Marie, Maurice e Cécile - compaiono in alcuni dipinti di Anker. Nel 1866 ricevette una medaglia d'oro al Salon di Parigi per Schlafendes Mädchen im Walde (1865) e Schreibunterricht (1865); nel 1878 fu nominato cavaliere della Légion d'honneur. Nel 1870-74 fu membro del Gran Consiglio di Berna, dove sostenne la costruzione del Kunstmuseum Bern.
Oltre ai suoi regolari soggiorni invernali a Parigi, Anker viaggiava spesso in Italia e in altri paesi europei. Nel 1889-93 e nel 1895-98 fu membro della Commissione Artistica Federale Svizzera e nel 1900 ricevette un dottorato onorario dall'Università di Berna. Un ictus nel 1901 ridusse la sua capacità di lavorare. Solo dopo la sua morte, nel 1910, gli fu dedicata una prima esposizione, tenutasi al Musée d'art et d'histoire di Neuchâtel.
Durante i suoi studi, Anker realizzò una serie di opere con temi storici e biblici, tra cui dipinti di Lutero e Calvin.[1] Poco dopo il suo ritorno a Ins, però, si dedicò a quello che sarebbe diventato il suo tema caratteristico: la vita quotidiana delle persone nelle comunità rurali. I suoi dipinti ritraggono i suoi concittadini in modo semplice e senza pretese, senza idealizzare la vita di campagna, ma anche senza l'esame critico delle condizioni sociali che si può trovare nelle opere di contemporanei come Daumier, Courbet o Millet. Sebbene Anker dipingesse occasionalmente scene con un significato sociale, come le visite di usurai o ciarlatani al villaggio, la sua visione del mondo cristiana, affermativa e idealista, non includeva l'inclinazione a lanciare alcun tipo di sfida.
Tra le opere di Anker spiccano anche le oltre 30 nature morte che ha creato. I dipinti raffigurano tavole rurali e urbane nella tradizione di Chardin e la loro solidità realista riflette la visione di Anker di un ordine del mondo armonico e stabile.[1] Inoltre, Anker realizzò centinaia di acquerelli e disegni su commissione, per lo più ritratti e illustrazioni, anche per un'edizione delle opere raccolte di Jeremias Gotthelf.[1] Tra il 1866, anno in cui Anker si stabilì a Parigi, e il 1892, Anker decorò anche più di 500 piatti di maiolica per l'industriale della ceramica alsaziana Théodore Deck.
Anker ha raggiunto rapidamente i suoi obiettivi artistici e non si è mai allontanato dalla strada che aveva scelto. Le sue opere, tuttavia, emanano un senso di conciliazione e comprensione, oltre che una tranquilla fiducia nella democrazia svizzera; sono eseguite con grande abilità, dando brillantezza alle scene di vita quotidiana grazie a sottili scelte di colorazione e illuminazione. I loro motivi campanilistici smentiscono l'apertura mentale verso l'arte e gli eventi europei contemporanei che la corrispondenza di Anker riflette.
Le opere di Albert Anker lo hanno reso il pittore di genere più popolare della Svizzera del XIX secolo e i suoi dipinti hanno continuato a godere di grande popolarità grazie alla loro generale accessibilità.[1] Infatti, da studente, Anker riassumeva così il suo approccio all'arte: "Bisogna dare forma a un'idea nella propria immaginazione e poi rendere quell'idea accessibile alla gente.
Molti francobolli svizzeri e altri supporti hanno incorporato il lavoro di Anker. Il suo Studio A è stato conservato come museo dalla Fondazione Albert Anker.
- Attribuito a:Albert Anker (1831 - 1910, Svizzero)
- Anno di creazione:Circa 1870
- Dimensioni:Altezza: 90,17 cm (35,5 in)Larghezza: 76,2 cm (30 in)Profondità: 5,72 cm (2,25 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Ottime condizioni.
- Località della galleria:Portland, OR
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1366216104112
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