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Bruno PaulAutoritratto - Homo nudus -1895
1895
Informazioni sull’articolo
Bruno Paul (1874 Seifhennersdorf - 1968 Berlino). Autoritratto, 1895 circa. Matita su carta, montata su cartone, 53,5 x 35 cm, firmata "Paul" in alto a sinistra.
- Homo nudus -
Informazioni sull'opera d'arte
In una situazione speculare, Bruno Paul si guarda nella foto. Mentre il suo corpo, che ha le dimensioni del formato, è mostrato di profilo parallelamente all'immagine, l'uomo gira la testa verso il quadro per rendersi conto di essere presente, mentre l'uso più leggero dello strumento di disegno indica che si tratta di un altro livello di realtà - un'immagine speculare, per essere precisi. L'incontro con se stesso è una sobria introspezione della propria "nuda attualità". Un bilancio al di là dell'idealizzazione accademica, il cui punto di partenza e di arrivo è la constatazione rivolta contemporaneamente all'osservatore: "Io sono ciò che sono". E la propria forma di esistenza è certamente deformata, il che diventa particolarmente evidente quando Paul si ritrae nella posizione finale, sfidando direttamente una visione accademica del corpo. In modo curioso, ha realizzato questa autoesplorazione sulla copertina interna di un portfolio di rappresentazioni ricamate che fungono da modelli per lo studio delle forme di bellezza.
Nonostante il realismo di un autoritratto disadorno e veritiero, c'è una certa imperscrutabilità. Il seduto rimane nascosto a se stesso, come dimostra lo sguardo distante dell'auto-osservazione. Di conseguenza, una metà del viso del seduto sembra essere cancellata nell'immagine speculare.
Bruno Paul crea un autoritratto unico nel suo genere che, sotto forma di auto-riflessione pittorica, illustra in modo toccante l'esperienza dell'auto-alienazione nella modernità.
Alfred Ziffer (ed.): Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, Monaco 1992, cat. No. 5, p. 26. Lì è identificato come un "Nudo maschile" del 1894/95.
Informazioni sull'artista
Il talento di Bruno Paul per il disegno lo portò a studiare alla 'Kunstgewerbeschule' di Dresda dal 1890 al 1893, mentre lavorava come disegnatore. Dal 1894 Paul studiò sotto la guida di Paul Höcker all'Academy of Fine Arts, frequentando anche lezioni all'Università Tecnica. Tra il 1896 e il 1900 contribuì con illustrazioni grafiche alla rivista "Jugend" e tra il 1897 e il 1906 numerose illustrazioni alla rivista "Simplicissimus". An He ha anche realizzato illustrazioni per libri e manifesti per mostre.
Nel 1898, insieme a Bernhard Pankok, Richard Riemerschmid e Hermann Obrist, fondò la "Münchner Vereinigte Werkstätten für Kunst im Handwerk", progettando mobili, tessuti, carta da parati, tappeti e lavori in metallo. Paul fu anche uno dei membri fondatori della "Münchner Vereinigung für angewandte Kunst", fondata nel 1903, i cui obiettivi anticipavano quelli del "Deutscher Werkbund", di cui Paul fu anche co-fondatore.
I premi che Paul ricevette per l'interior design a Parigi (1900), Saint Louis (1904) e Dresda (1906) lo portarono a essere nominato nel 1907 capo del dipartimento di insegnamento del Museo di Art Decor di Berlino, che Wilhelm von Bode ottenne contro il Kaiser Guglielmo II, nonostante le precedenti caricature di Paul in Simplicissimus. Con la costruzione e il sontuoso arredamento della "Haus Westend" per il direttore della filiale berlinese della Vereinigte Werkstätten nel 1908, Paul divenne un architetto ricercato dalla borghesia berlinese, che gli commissionò anche l'arredamento delle navi del Norddeutscher Lloyd. Dal 1907 al 1908 Ludwig Mies van der Rohe e dal 1909 al 1910 il futuro architetto del Bauhaus Adolf Meyer lavorarono nell'ufficio di Bruno Paul.
Nel 1908 Paul sviluppò il primo "Programma di Mobili Tipo" e nel 1911 il "Programma di Mobili in Serie", che fu prodotto presso la Werkstätten di Dresda-Hellerau fino al 1942. Nel 1910 Paul fu incaricato della direzione artistica della sezione tedesca all'Esposizione Mondiale di Bruxelles. Dopo la sua ammissione all'Academy Arts prussiana nel 1919, Paul concentrò i suoi sforzi di riforma sempre più sul campo dell'educazione artistica statale e pubblicò il documento programmatico "Erziehung der Künstler an staatlichen Schulen".
Nel 1924, portò all'unificazione dell'Unterrichtsanstalt e della Hochschule der bildenden Künste per formare la Vereinigte Staatsschule für freie und angewandte Kunst, l'attuale Universität der Künste Berlin. Nel 1925, Paul acquisì la Richmodishaus di Colonia e fondò la Zoo Werkstätten Berlin, che inizialmente produceva lampade e successivamente mobili. Dopo i successi internazionali che consolidarono il ruolo di leader di Paul nel campo dell'interior design artistico, fu costretto a dimettersi quando i nazisti presero il potere. Insieme a Ernst Barlach, Ernst Ludwig Kirchner, Ludwig Mies van der Rohe ed Emil Rudolf Weiß, fu espulso dall'Accademia nel 1937 perché "politicamente inaffidabile". Nonostante ciò, Paul godeva della stima di Adolf Hitler, che lo inserì nella sua "Gottbegnadetenliste" (lista dei benedetti da Dio), salvandolo così dal servizio di guerra. Dopo la guerra, Paul lavorò come architetto per la ricostruzione di Höxter e Düsseldorf. Nel 1948 rifiutò la nomina a presidente dell'Accademia Tedesca di Berlino Est. Nel 1955 fu reintegrato dall'Akademie der Künste. Nel 1957 si trasferì a Berlino, dove morì nel 1968 all'età di 94 anni.
Bibliografia selezionata
Alfred Ziffer (Hg.): Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, München 1992.
Sonja Günther: Bruno Paul. 1874-1968, Berlino 1992.
Andreas A. Strobl; Barbara Palmbach: Bruno Paul. Simplicissimus, München 2003.
Ralph Musielski: Bau-Gespräche. Architekturvisionen von Paul Scheerbart, Bruno Taut und der "Gläsernen Kette", Berlino 2003.
VERSIONE TEDESCA
Bruno Paul (1874 Seifhennersdorf - 1968 Berlino). Selbstporträt, um 1895. Bleistift auf Papier, auf Karton aufgezogen, 53,5 x 35 cm, links oben signiert "Paul.".
- Homo nudus -
sul posto di lavoro
In una situazione di spionaggio si trova Bruno Paul all'interno dei suoi stessi film. Quando il suo Körper in formato diverso nella Profilansicht parallela alla foto è stato individuato, si dirige con il Kopf verso il Bild, per far sì che il suo corpo sia sempre più visibile, mentre l'ausilio di un'attenta analisi dello Zeichenwerkzeugs indica che si tratta di un'altra realtà, come ad esempio uno Spiegelbild. La Selbstbegegnung è una nuova traiettoria della propria "nackten Tatsächlichkeit". Una Bestandsaufnahme jenseits akademischer Idealisierung, dessen Ausgangs- und Zielpunkt die zugleich an den vom Spiegelbild adressierten Betrachter gerichtete Erkenntnis ist: "Ich bin, der ich bin". Und die eigene Daseinsform weist durchaus Unförmigkeiten auf, die besonders auffällig werden, indem sich Paul in der Schlussstellung porträtiert, was eine akademische Körperbetrachtung geradewegs herausfordert. In particolare, ha angefertigt questa Selbsterkundung auf der Innenseites des Einbanddeckels einer Mappe für Stickerei-Darstellungen, die als Vorlagen zum Studium feiner Schönheitsformen dienen.
Oltre al realismo e a un'immagine personale non scontata, c'è anche una certa mancanza di coraggio. Il ritrattista può essere sicuro di sé, perché il suo sguardo è sempre distanziato. In particolare, la parte più importante è rappresentata da eine Gesichtshälfte im Spiegelbild, come ausgelöscht.
Bruno Paul realizza un'opera di carattere personale che, sotto forma di una riflessione personale di tipo bildlichen auf ergreifende Weise, dimostra l'esperienza della Selbstentfremdung della modernità.
Alfred Ziffer (Hg.): Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, München 1992, Kat. N. 5, S. 26. Dort als "Männlicher Akt" von 1894/95 ausgewiesen.
per i Künstler
Aufgrund seiner zeichnerischen Begabung absolvierte Bruno Paul von 1890 bis 1893 eine Ausbildung an der Kunstgewerbeschule Dresden und nebenher ein Praktikum als Bauzeichner. Dal 1894 studiò Paul insieme a Paul Höcker presso la Kunstakademie e seguì parallelamente le pubblicazioni presso la Technischen Hochschule. Tra il 1896 e il 1900 pubblicò dei contributi grafici per il "Jugend" e dal 1897 al 1906 numerose illustrazioni per il "Simplicissimus". Daneben fertigte er Buchillustrationen und Ausstellungsplakate an.
Nel 1898 fondò insieme a Bernhard Pankok, Richard Riemerschmid e A. Hermann Obrist la "Münchner Vereinigten Werkstätten für Kunst im Handwerk" e realizzò Möbel, Textilien, Tapeten, Teppiche e Metallarbeiten. Zudem gehörte Paul zu den Gründungsmitgliedern der 1903 in Leben gerufenen "Münchner Vereinigung für angewandte Kunst", deren Zielsetzungen das Programm des "Deutschen Werkbundes" vorwegnahmen, zu dessen Initiatoren Paul ebenfalls gehörte.
Le menzioni per le installazioni di Raumaus, che Paul aveva ottenuto a Parigi (1900), St. Louis (1904) e Dresda (1906), portano nel 1907 alla sua assunzione come Leiter dell'Unterrichtsanstalt presso il Kunstgewerbemuseum di Berlino, che Wilhelm von Bode, a causa delle sue più antiche karikaturen nel Simplicissimus, aveva istituito nei confronti del Kaiser Guglielmo II. Con la realizzazione e l'allestimento della "Haus Westend" per il direttore della filiale berlinese dei Vereinigten Werkstätten nel 1908, Paul divenne uno dei più importanti architetti del Großbürgertums berlinese, anche per l'allestimento delle strutture del Norddeutschen Lloyd. Dal 1907 al 1908 Ludwig Mies van der Rohe e, tra il 1909 e il 1910, lo spätere Bauhausarchitekt Adolf Meyer si recarono all'Architekturbüro Bruno Pauls.
Nel 1908 Paul sviluppò il primo "Programma Typenmöbel" e nel 1911 le "Serien-Möbel", che dal 1942 furono esposte presso i Deutschen Werkstätten di Dresda-Hellerau. Nel 1910 Paul fu promosso con la künstlerischen Leitung der Deutschen Abteilung auf der Weltausstellung in Brüssel. Dopo la sua esibizione alla Preußische Akademie der Künste, nel 1919, Paul si aggiudicò le riforme nel settore della formazione artistica statale e pubblicò la rivista programmatica "Erziehung der Künstler an staatlichen Schulen". Nel 1924 erwirkte er die Vereinigung der Unterrichtsanstalt und der Hochschule der bildenden Künste zur "Vereinigten Staatsschule für freie und angewandte Kunst" - die heutige Universität der Künste Berlin.
Nel 1925 Paul eresse il "Richmodishaus" a Colonia e chiamò a Berlino i "Vereinigten Zoo Werkstätten", i quali costruirono per la prima volta delle lampade e in seguito anche dei mobili. Dopo i successi internazionali, che Pauls ha ottenuto grazie al suo ruolo di leader nel campo dell'architettura abitativa, ha dovuto rinunciare al suo Amt a causa della Machtergreifung dei nazionalisti. Nel 1937 fu accolto da Ernst Barlach, Ernst Ludwig Kirchner, Ludwig Mies van der Rohe ed Emil Rudolf Weiß come "politisch unzuverlässig" dalla Kunstakademie. Dennoch wurde Paul von Adolf Hitler geschätzt, der Paul in dessen "Gottbegnadeten-Liste" aufnahm, was ihn vor einem Kriegseinsatz bewahrte. Dopo la guerra, Paul si trasferì a Höxter e Düsseldorf come architetto per la costruzione di edifici. L'incarico di presidente della Deutschen Akademie a Berlino nel 1948 gli fu revocato. Nel 1955 fu riabilitato dalla Akademie der Künste. Nel 1957 si trasferì a Berlino, dove nel 1968, all'età di 94 anni, iniziò a lavorare.
Auswahlbibliographie
Alfred Ziffer (Hg.): Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, München 1992.
Sonja Günther: Bruno Paul. 1874-1968, Berlino 1992.
Andreas A. Strobl; Barbara Palmbach: Bruno Paul. Simplicissimus, München 2003.
Ralph Musielski: Bau-Gespräche. Architekturvisionen von Paul Scheerbart, Bruno Taut und der "Gläsernen Kette", Berlino 2003.
- Creatore:Bruno Paul (1874 - 1968, Tedesco)
- Anno di creazione:1895
- Dimensioni:Altezza: 54 cm (21,26 in)Larghezza: 35 cm (13,78 in)Profondità: 1 cm (0,4 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Berlin, DE
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2438212326402
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