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Chaim Gross
Acquerello del suonatore di violino

1960/70

Informazioni sull’articolo

Violinista 1960/65 dimensioni dell'opera 11x29, con cornice 18x36 pollici, firmata dall'artista. Chaim Gross (1904 Austria-1991 USA) sarà sempre ricordato come uno dei principali artisti americani: pittore, scultore che praticava l'intaglio diretto nel legno. Nato nei Carpazi, nella Galizia austriaca, Gross era figlio di un commerciante di legname. Fin da giovane mostrò interesse per il disegno e nel corso della sua vita produsse un prodigioso numero di opere grafiche, molte delle quali erano studi preparatori per le sue sculture. Dopo una turbolenta esistenza da nomade causata dalla Prima Guerra Mondiale, Gross emigrò a New York nel 1921. Inizialmente studiò disegno nei corsi serali della scuola d'arte Educational Alliance, mentre di giorno lavorava come fattorino. L'osservazione di un amico, secondo cui i disegni di Gross avevano una qualità scultorea, gli diede l'impulso di studiare questo mezzo presso il Beaux-Arts Institute of Design, dove ebbe un breve insegnamento da Elie Nadelman. Nel 1927 frequentò l'Art Students League, ricevendo solo due mesi di lezioni di intaglio diretto da Robert Laurent. Nello stesso anno lasciò il suo lavoro per concentrarsi sull'arte e iniziare una carriera di insegnante di scultura presso l'Educational Alliance, che proseguì fino al 1989. Nel 1932, in piena Depressione, Gross tenne la sua prima mostra personale alla The Gallery 144 di New York. Come molti altri artisti, ha beneficiato del sostegno del New Deal's Public Works of Art Project. Alla fine degli anni '30 la Sezione di Pittura e Scultura del Dipartimento del Tesoro gli commissionò diverse opere per gli edifici federali, che contribuirono ad affermarlo come importante scultore contemporaneo. Gross è diventato famoso come sostenitore dell'intaglio diretto. Tra il 1926 e il 1949, il settantacinque per cento delle sue opere erano in legno e il dieci per cento in pietra. Sebbene utilizzasse esclusivamente strumenti manuali, preferiva i legni più duri, in particolare quelli di colore scuro o con venature pronunciate. Al contrario, ha preferito una pietra morbida ma colorata. Le sue sculture erano prevalentemente immagini totemiche e figurative di donne. Il corpo umano divenne una fonte di invenzione astratta in cui Gross semplificò le forme per sottolineare i ritmi dinamici; il realismo era secondario. Ogni scultura rappresentava una sintesi di forma e mezzo. An He ha distorto le forme per mantenere la sensazione cilindrica del blocco di legno. Il senso di compressione delle forme le infondeva con un'espansività e una monumentalità. Dopo la Seconda Guerra Mondiale, Gross iniziò a esplorare soggetti e tecniche diverse. La perdita di membri della famiglia nell'Olocausto ha provocato un interesse per l'argomento giudaico. Nel 1957, le sculture modellate in gesso su un'armatura per la fusione in bronzo cominciarono a superare le sue sculture dirette. In contrasto con le sue sculture, i bronzi rivelarono una nuova libertà di estendere le forme nello spazio e di incorporare lo spazio nelle sue composizioni. Nel costruire i gessi, utilizzò tecniche di intaglio che contribuirono a creare le forme angolari caratteristiche dei suoi bronzi. Per più di sessant'anni l'arte di Chaim Gross ha espresso temi ottimistici e affermativi. I suoi acrobati, i ciclisti, le madri e i bambini trasmettono gioia, esuberanza, amore e intimità. Questo aspetto del suo lavoro rimase coerente con la sua eredità chassidica, che insegna che "solo nella sua felicità infantile l'uomo è più vicino a Dio". George Gross: A Celebration (Washington, D.C.: Smithsonian American Art Museum, 1996)

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