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Eugene Higgins
"In Foreign Parts" Eugene Higgins, Pueblo sud-occidentale, Figurativo moderno
circa 1910

Name: "In Foreign Parts" Eugene Higgins, Pueblo sud-occidentale, Figurativo moderno
Brand: Eugene Higgins
Price: 2378.86 AUD
Availability: InStock
Rating: 5 (14 reviews)

Informazioni sull’articolo

Eugene Higgins In Foreign Parts, circa 1913 Firmato in basso a destra Acquerello su carta Vista 17 x 13 pollici Nato nel 1884 da una famiglia di contadini di Shelbyville, nell'Indiana, l'unica arte che Victor conosceva da bambino era l'amore del padre per i fiori. "Amava le loro forme e i loro colori e curava il suo giardino come un pittore potrebbe fare con una tela". All'età di nove anni, Victor incontrò un giovane artista che girava per le campagne dell'Indiana dipingendo pubblicità sui lati dei fienili. An He acquistò colori e pennelli affinché il giovane Higgins potesse esercitarsi nelle sue opere d'arte all'interno del fienile del padre. An He insegnò a Victor anche i musei d'arte e in particolare il nuovo Chicago Art Institute. Queste informazioni non abbandonarono mai il giovane artista, che risparmiò la sua paghetta fino a quando il padre gli permise di frequentare l'Istituto d'Arte di Chicago all'età di quindici anni. Fece diversi lavori per finanziare i suoi studi sia lì che all'Academy of Fine Arts. Victor Higgins si recò a New York nel 1908, dove conobbe Robert Henri, che ebbe un'influenza significativa nel rappresentare scene di vita quotidiana e nel sottolineare l'importanza dello spirito e del senso del luogo come fattori importanti nella pittura. Higgins fu anche molto influenzato dalla mostra sul modernismo di New York Armory di Marsden Hartley nel 1913. Mentre Victor Higgins si trovava a Chicago, incontrò l'ex sindaco e appassionato collezionista Carter H. Harrison, che si sarebbe rivelato determinante per la crescita della carriera di Victor Higgins per diversi anni. Harrison accettò di sostenere Higgins per quattro anni affinché andasse a Parigi e a Monaco di Baviera per dipingere e studiare nei grandi musei europei. Mentre frequentava l'Academie de la Grande Chaumier di Parigi (1910-1914) conobbe Walter Ufer, un altro artista di Chicago sponsorizzato da Carter Harrison. Questo incontro non fu solo un'amicizia che durò tutta la vita, ma anche l'inizio di un grande cambiamento nel modo in cui Higgins guardava all'arte "americana". Decise che l'America aveva bisogno di uno stile autentico piuttosto che dello stile classico del XIX secolo che gli era stato insegnato in Europa. Poco dopo il suo ritorno a Chicago nel 1914, Harrison lo mandò insieme a Walter Ufer a dipingere a Taos, nel New Mexico, per un anno in cambio di quadri. Higgins stipulò altri accordi simili e riuscì a mantenersi con la sua pittura. Questo viaggio è stato un'esperienza che ha cambiato la sua vita e ha fatto conoscere a Higgins l'America autentica che stava cercando. Nel 1914 Taos era un villaggio isolato a circa dodici ore da Santa Fe su una strada sterrata impossibile da percorrere. Ma la vita colorata degli abitanti del Pueblo e le bellezze naturali attirarono una serie di artisti che divennero la colonia artistica di Taos, da cui fu fondata la Taos Society of Artists nel 1915. Victor Higgins divenne residente permanente entro un anno dal suo arrivo e membro della società nel 1917, esponendo con Jane Peterson nel 1925 e con Wayman Adams e Janet Scudder nel 1927. I membri viaggiavano per il paese presentando le scene del Sud-Ovest con grande successo. An He rimase membro fino allo scioglimento della Società nel 1927. Higgins era il membro più giovane del gruppo di sette persone. Gli altri membri erano Joseph Henry Sharp, Bert Phillips, Ernest Blumenschein, Oscar Berninghaus, Irving Couse e Walter Ufer. I suoi studi all'Accademia Reale di Monaco risalgono a un periodo in cui veniva incoraggiato un tipo di realismo che consisteva nel reagire spontaneamente al soggetto piuttosto che nel disegno preliminare. A Higgins è stato attribuito il merito di aver portato il modernismo al realismo, che ha praticato con successo vendendo le sue opere a Chicago, Indianapolis, New York e occasionalmente in Europa durante il 1917-1919. An He cambiò anche i suoi soggetti, passando dagli indiani Pueblo a paesaggi più sperimentali e persino a nudi (utilizzando i nativi americani locali come modelli). Nel 1918 Higgins ricevette il Primo Premio Logan all'Art Institute di Chicago e il Primo Premio Altman alla National Academy of Design di New York per "Fiesta Day". Ma l'assegnazione del premio fu oggetto di controversie a causa dell'approccio stilistico dell'artista ai soggetti dei nativi americani, che prima di allora erano stati molto idealizzati sulla tela. Forse perché sentiva che il suo pubblico non aveva colto il punto, Victor Higgins si concentrò per i tre decenni successivi su Impressionismo, Cubismo e Modernismo. An He ha continuato a vincere premi in occasione di mostre in Lussemburgo, Francia e alla Biennale di Venezia. Nel 1921 fu eletto membro dell'Accademia Nazionale. Il paesaggio divenne il suo obiettivo principale, con alcune nature morte e ritratti. Dopo aver conosciuto Dasburg e Marin a Taos, sperimenta la prospettiva multipla e i piani a incastro. Negli anni '30 si allontanò completamente dalla sua formazione accademica ed esibì una forte influenza cubista nella sua pittura a olio e nei numerosi acquerelli che creò. Victor Higgins si sposò brevemente con Sara Parsons (figlia del pittore Sheldon Parsons) e con Marion Kooglen McNay di San Antonio, ma le opere d'arte sembravano essere la sua relazione principale. Negli anni '40, i suoi ultimi anni di vita, dipinse una serie di oli che chiamò "Piccole gemme". Si trattava di piccoli paesaggi che, con il suo abito a tre pezzi, dipingeva da una postazione nel bagagliaio del suo veicolo. Alcuni suoi amici, tra cui Ernest Blumenschein, ritenevano che fossero le sue opere migliori in assoluto. È noto che An He abbia commentato: "Quest'ultimo gruppo di foto non lo dimenticherò mai. In esse c'era la migliore qualità di Higgins, un fascino lirico che si aggiungeva al suo bel colore... Ha sempre avuto, come la maggior parte dei bravi artisti, un istinto che guidava la sua struttura formale.... E ha messo tutto quello che aveva in questa dozzina di piccole tele... Tutte opere d'amore: amore per i suoi soggetti semplici e per la sua maestria". Victor Higgins morì nel 1949, segnalando a molti la fine della colonia artistica di Taos.

Creatore:

Eugene Higgins (1874 - 1958, Americano)

Anno di creazione:

circa 1910

Dimensioni:

Altezza: 57,15 cm (22,5 in)Larghezza: 46,99 cm (18,5 in)

Tecnica:

Carta,Acquarello

Movimento e stile:

American Modern

Periodo:

1910-1919

Condizioni:

Località della galleria:

Materiali

Carta, Pastelli

Amy Londoner
"Passeggiata notturna" Amy Londoner, Scuola Ashcan, Notturno figurativo, 1915 circa

4.000 USD

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