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Hermann PrellRitratto a mezzo busto di un fariseo - All'ombra del tradimento1885
1885
Informazioni sull’articolo
Hermann Prell (1854 Lipsia - 1922 Dresda-Loschwitz). Ritratto a mezzo busto di un fariseo, 1885. Schizzo per la figura di destra nel dipinto Giuda Iscariota, 1886. Disegno a matita con aggiunta di gesso bianco e nero opaco su carta intelata beige-grigia (papier vélin), 34 x 27,8 cm (dimensioni visibili), 52 x 45 cm (supporto), firmato, datato e iscritto "H. H. PRELL 1885 zu 'Judas'".
Lievi bruniture, timbro di collezione sul retro.
- All'ombra del tradimento -
Informazioni sull'opera d'arte
Questo dipinto è il bozzetto per la testa del fariseo che offre le monete a Giuda in una delle opere principali di Herrmann Prell, il dipinto Tradimento di Giuda, completato nel 1886. Il dipinto appartiene alla Staatliche Kunstsammlungen Dresden ed è illustrato in Adolf Rosenberg: Prell, Bielefeld and Leipzig 1901, p. 21 (Fig. 19). Questo aspetto è particolarmente evidenziato da Thieme-Becker (vol. 27, pag. 376).
A. Hermann Prell, Il tradimento di Giuda, 1886
La testa monumentale, che riempie il quadro e si distingue per la veste ornata, è quasi un profilo perduto, che nel dipinto eseguito è giustificato dal fariseo che si volta verso Giuda. Nonostante il fatto che il seduto si allontani dall'osservatore voltandosi, era necessario elaborare artisticamente la motivazione dell'acquisto di uno dei discepoli di Cristo, motivo per cui il disegno si concentra sull'espressione del volto, mentre gli "accessori" sono trattati in modo più sommario.
Nel caratterizzare il volto, Hermann Prell compie un atto di equilibrio: poiché il fariseo, nonostante le sue azioni distruttive, è un attore della storia della salvezza, la testa deve mostrare una dignità adeguata all'evento, ma allo stesso tempo la fisionomia deve anche testimoniare l'atteggiamento intrigante che ha portato al tradimento. Per risolvere questo dilemma, Prell attinge alle tradizionali raffigurazioni delle teste degli apostoli, ombreggiando il volto per indicare l'oscurità ostinata dello spirito e spostando la base del naso leggermente verso l'alto mentre la bocca si allontana, dando così un'espressione fisionomica alla motivazione dell'azione. Il dramma fatale del tradimento è espresso nella monumentalizzazione della testa e nelle fragorose lumeggiature bianche che contrastano con l'oscurità del gesso.
Come studio, considerato dall'artista un'opera in sé, questo disegno rivela i problemi pittorici e il brainstorming della pittura monumentale.
Informazioni sull'artista
Nel 1872 Prell, che fu uno dei più importanti esponenti della pittura monumentale del suo tempo, iniziò a studiare pittura con Theodor Grosse all'Accademia d'Arte di Dresda e continuò con Carl Gussow all'Accademia di Berlino nel 1876. Hans von Marées gli insegnò a Roma nel 1878. A influenzare maggiormente il suo lavoro, tuttavia, furono Arnold Böcklin e Max Klinger, con i quali Prell era amico fin dai tempi dello studio e con i quali collaborò in diverse occasioni.
La prima opera importante di Prell, che ha consolidato la sua reputazione di pittore monumentale, sono stati gli affreschi della sala banchetti dell'Architektenhaus di Berlino nel 1881/82, commissionati dallo Stato e raffiguranti i diversi periodi dell'architettura. Prell si recò poi in Italia per due anni per studiare la pittura a fresco. Seguirono altre importanti commissioni. Tra questi, gli affreschi monumentali nei municipi di Worms (1884), Hildesheim (1882-92), Danzica (1895) e Dresda, lo scalone del Museo delle Belle Arti della Slesia a Breslau (1893/94), la sala del trono dell'Ambasciata tedesca a Roma (1896-99) e lo scalone dell'Albertinum di Dresda (1900-1904).
Dal 1886 Prell insegnò all'Accademia delle Arti di Berlino e nel 1892 fu nominato professore all'Accademia delle Arti di Dresda. Tra i suoi studenti c'erano Osmar Schindler e Hans Unger. Durante il periodo trascorso a Dresda, Prell fece parte del gruppo di Carl Bantzer, che in seguito formò la colonia di artisti di Goppeln.
Un'ampia collezione di opere di Hermann Prell è conservata presso la Städtische Galerie di Dresda. Otto Schiller e Martin Schauss hanno fatto dei busti di Hermann Prell e Walter Witting una medaglia d'onore. Nel Museo Roemer di Hildesheim un'intera sala era dedicata a Hermann Prell. Molte delle opere importanti di Prell sono andate perse nel 1945.
Selezione di collezioni pubbliche che possiedono opere di Hermann Prell:
Albertinum Dresden, Städtische Kunstsammlung Chemnitz, Stadtmuseum Bautzen.
Bibliografia selezionata
Adolf Rosenberg: Prell. Mit 115 Abbildungen nach Gemälden, Zeichnungen und Skulpturen, Bielefeld 1901.
George Galland: A. Hermann Prell. Fresken, Skulpturen und Tafelbilder des Meisters, Lipsia 1916.
Hartwig Fischer: Ein Wilhelminisches Gesamtkunstwerk auf dem Kapitol. Hermann Prell e l'allestimento del Trono di Spade in Germania nel 1894-1899. Amburgo 1998.
Christel Wünsch: A. Hermann Prell. In: Die Kunst hat nie ein Mensch allein besessen. Dreihundert Jahre Akademie der Künste und Hochschule der Künste Berlin. Katalog Akademie der Künste und Hochschule der Künste, Berlin 1996, S. 317-319.
Heike Biedermann, Katrin Bielmeier: "Aber befreit empor zum Äther kreisen die Musen". Zur Ausgestaltung des Treppenhauses im Albertinum durch Hermann Prell. In: Dresdener Kunstblätter 54,4 (2010), S. 228-232.
VERSIONE TEDESCA
Hermann Prell (1854 Lipsia - 1922 Dresda-Loschwitz). Brustbild eines Pharisäers, 1885. Studio sulla figura posteriore della gemma "Judas Ischarioth" del 1886. Mit Deckweiß gehöhte Zeichnung in Bleistift und schwarzer Kreide auf beigegrauem Velin, 34 x 27,8 cm, 52 x 45 cm (Passepartout), signiert, datiert and bezeichnet "H. H. PRELL 1885 zu 'Judas'".
Minimamente smangiucchiato, Ränder mit Klebestreifen hinterlegt, rückseitig Sammlungsstempel.
Exposé als PDF
- Im Schatten des Verrats -
sul posto di lavoro
Il dipinto è un'immagine del copricapo dei Farisei, di Giuda, in una delle opere di Herrmann Prells, la cui gemma "Verrat des Judas" del 1886 è stata resa nota. Das Gemälde gehört den Staatliche Kunstsammlungen Dresden und ist abgebildet in: Adolf Rosenberg: Prell, Bielefeld und Leipzig 1901, S. 21 (Abb. 19). Im Thieme-Becker wird es eigens hervorgehoben (Bd. 27, S. 376).
A. Hermann Prell, Der Verrat des Judas, 1886
Il bildfüllende durch das ornamentierte Prunkgewand ausgezeichnete, monumental wirkende Kopf ist beinahe ins verlorene Profil gewendet, was auf dem ausgeführten Gemälde durch die Hinwendung des Pharisäers zu Judas begründet ist. Ma se il lettore non riesce a capire la motivazione del dipinto, la motivazione del dipinto di Jünger Christi è stata interpretata da un artista, mentre lo Zeichnung si concentra su un'analisi della situazione di Gesichtsausdrucks e il "Beiwerk" è un'analisi più sintetica. Con la caratterizzazione del Gesico, Hermann Prell ha fatto un passo avanti: Indem der Pharisäer trotzines zerstörerischen Handelns ein Akteur der Heilsgeschichte ist, hat der Kopf eine diesem Geschehen entsprechende Würde aufzuweisen, zugleich muss die Physiognomie aber auch von der intriganten, den Verrat in die Wege leitenden Einstellung zeugen. Per risolvere questo dilemma, Prell si basa sulle tradizionali rappresentazioni di Apostelköpfen, si concentra sul Gesicht, per analizzare la forteunkelheit dei geistes, e sposta il Nasenansatz a un livello molto alto, mentre la Mundpartie si allontana e la Motivation des Handelns diventa un'immagine fisiognomica. La drammaticità fatale di am Verrat si manifesta nella Monumentalisierung des Kopfes, così come nelle gewitterartig aufleuchtenden Weißhöhungen, che si manifestano con il Dunkel der Kreide. In form A vom Künstler selbst als eigenständiges Werk angesehen Studie werden anhand dieser Zeichnung die Bildprobleme und die Ideenfindung der Monumentalmalerei sichtbar.
per i Künstler
Nel 1872 Prell, che si colloca tra i più importanti direttori della Monumentalmalerei del suo tempo, si iscrive allo Studium der Malerei della Dresdner Kunstakademie presso Theodor Grosse e nel 1876 si iscrive alla Berliner Akademie presso Carl Gussow. Nel 1878 si unì a Hans von Marées a Roma. I più importanti per la sua opera furono Arnold Böcklin e Max Klinger, con i quali Prell, dopo gli studi, si trovò a collaborare.
L'opera più importante di Prells, che ha dato origine al suo successo come monumentista, sono le opere realizzate nello Staatsauftrag del 1881/82, le Fresken des Festsaales presso l'Architektenhaus di Berlino, sulle quali sono state raffigurate le Epochen der Baukunst. In seguito, Prell si recò per due anni in Italia, per studiare intensamente la Freskomalerei. Seguono altre caratteristiche. Tra questi, i Monumentalfresken nei Rathäusern di Worms (1884), Hildesheim (1882-92), Danzica (1895) e Dresda, l'Ausmalung des Treppenhauses des Schlesischen Museums der bildenden Künste a Breslau (1893/94), des Thronsaales der Deutschen Botschaft a Rom (1896-99) e des Treppenhauses des Albertinums a Dresda (1900-1904).
Dal 1886 insegna Prell presso la Berliner Kunstakademie, nel 1892 viene assunto come professore presso la Dresdner Kunstakademie, per poi diventare titolare del Meisteratelier für Geschichtsmalerei. Unter seinen Schülern waren Osmar Schindler und Hans Unger. Nella sua Dresdner Zeit, Prell si è unito al gruppo di Carl Bantzer, da cui in seguito è stata formata la Künstlerkolonie Goppeln.
Un'opera di grande impatto, che ha origine nella collezione di Hermann Prell, sarà presentata alla Städtischen Galerie di Dresda. Otto Schiller e Martin Schauss hanno angefertigt Büsten e Walter Witting eine Ehrenmedaille Hermanns Prells. Nel Museo Roemer di Hildesheim Hermann Prell ehemals ein ganzer Saal gewidmet. Nel 1945 vennero scoperte alcune importanti opere di Prell.
"Ausgehend von Studien setzte Prell auf einen auf den Formen der Hochrenaissance basierenden Idealstil, der aber auf naturalistisch-illusionistische Wirkung zielte. Nella composizione complessiva delle sue Zyklen, Prell si è sentito in dovere di ignorare la Wand im Sinne des Barock e di far nascere, grazie alle sue frizzanti rotture, il piacere di una nuova vita."
Hans Vollmer a Thieme-Becker
Auswahl öffentlicher Sammlungen, die Werke von Hermann Prell besitzen:
Albertinum Dresden, Städtische Kunstsammlung Chemnitz, Stadtmuseum Bautzen.
Auswahlbibliographie
Adolf Rosenberg: Prell. Mit 115 Abbildungen nach Gemälden, Zeichnungen und Skulpturen, Bielefeld 1901.
George Galland: A. Hermann Prell. Fresken, Skulpturen und Tafelbilder des Meisters, Lipsia 1916.
Hartwig Fischer: Ein Wilhelminisches Gesamtkunstwerk auf dem Kapitol. Hermann Prell e l'allestimento del Trono di Spade in Germania nel 1894-1899. Amburgo 1998.
Christel Wünsch: A. Hermann Prell. In: Die Kunst hat nie ein Mensch allein besessen. Dreihundert Jahre Akademie der Künste und Hochschule der Künste Berlin. Katalog Akademie der Künste und Hochschule der Künste, Berlin 1996, S. 317-319.
Heike Biedermann, Katrin Bielmeier: "Aber befreit empor zum Äther kreisen die Musen". Zur Ausgestaltung des Treppenhauses im Albertinum durch Hermann Prell. In: Dresdener Kunstblätter 54,4 (2010), S. 228-232.
- Creatore:Hermann Prell (1854 - 1922, Tedesco)
- Anno di creazione:1885
- Dimensioni:Altezza: 34 cm (13,39 in)Larghezza: 28 cm (11,03 in)Profondità: 2 cm (0,79 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Berlin, DE
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2438212326472
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