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Luca CambiasoLa fuga in Egitto
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Inscritto: 3. una Madonna che va in Egitto, verso, e Madonna che va in Egitto, recto
Provenienza:
Collezione privata, Regno Unito, dal 1999
Questo disegno espressivo e audacemente eseguito è opera di Luca Cambiaso, la principale personalità artistica genovese del XVI secolo e uno dei disegnatori più dinamici dell'arte europea. Il disegno risale alla metà degli anni '50-inizio anni '60, all'apice del potere dell'artista. In questo momento della sua carriera, definito dal suo "stile sereno", le composizioni di Cambiaso diventano più mirate e ridotte ai loro elementi essenziali. I quarti posteriori del mulo dominano il campo visivo e l'ambiente esterno è indicato da poco più dell'albero che si erge lungo il bordo sinistro del foglio. Le grandi dimensioni del disegno e la calligrafia, che conferisce movimento e drammaticità alla scena, offrono un notevole interesse visivo e un'attrattiva per l'occhio moderno. La gestione spontanea di Cambiaso sfrutta appieno la dinamica della penna d'oca: le linee sono vigorose, animate e possiedono un grande potere suggestivo. Questo disegno, vibrante e audace nella sua rappresentazione della Fuga in Egitto, rappresenta un'aggiunta eccezionale all'opera grafica di Cambiaso.
Cambiaso infonde dinamismo all'altrimenti inerte narrazione biblica posizionando le figure vicino al piano pittorico e orientandole lungo una ripida diagonale, dall'alto a sinistra verso il basso a destra, dando l'impressione che stiano per scendere da un ripido pendio e scomparire dalla vista. L'artista impiegò un simile espediente compositivo vertiginoso nel suo disegno del Carro del Sole al Tramonto, in cui i cavalli sono concepiti in modo simile. In modo più esplicito, e utilizzando gli stessi mezzi, il disegno di Cambiaso di San Martino e il mendicante, conservato al Princeton Art Museum, mostra un cavallo quasi identico (Fig. 1). Un cavallo visto da dietro con la zampa posteriore destra sollevata è stato un leitmotiv per l'artista, con alcuni dettagli, come il tratteggio diagonale per indicare l'ombra sulla parte inferiore dello zoccolo, ripetuti fedelmente. Per quanto riguarda la rappresentazione del mulo nel presente disegno, è importante notare l'acuta sensibilità di Cambiaso nei confronti del soggetto, anche quando compone in velocità. In contrasto con i suoi numerosi disegni che includono cavalli con un'attrezzatura elaborata, come il San Martino e il Mendicante, la nostra composizione mostra una semplice staffa e una cinghia lungo i quarti posteriori del mulo e la sua coda non è intrecciata in modo elaborato. Il trattamento è in linea con il tema della povertà che sta alla base di questo argomento biblico (Matteo 2:13-15). Dopo tutto, la Sacra Famiglia era un rifugiato e il fatto che Erode fosse intenzionato a uccidere il bambino spiegherebbe lo sguardo un po' ansioso di Giuseppe alle sue spalle.
Il disegno mostra molte delle caratteristiche salienti del disegno di Cambiaso. In modo del tutto coerente con il suo metodo di lavoro, prima abbozzava le sue idee preliminari con sottili linee di penna in un inchiostro più chiaro su deboli tracce di gesso nero e successivamente le confermava o le correggeva con un tono di marrone più scuro. Come è tipico dell'artista, il tratteggio non è eccessivo e suggerisce lo spazio circostante e il terreno in primo piano. I cerchietti a forma di mezzaluna indicano i ciottoli in primo piano, mentre le lunghe linee a spirale definiscono le foglie della palma e terminano in uncini quando la penna si sposta da destra a sinistra. In genere, gli arti, le mani, le labbra, i nasi e le palpebre sono leggermente geometrizzati con cerchietti, triangoli, ticchettii e uncini, mentre rapidi colpi di penna indicano ginocchia, muscoli e tendini. L'articolazione della mano della Vergine e la fisionomia del Cristo bambino sono quasi identiche a quelle della Vergine con Bambino e Putti di Cambiaso, già nella collezione della Rugby School (Fig. 2). È evidente che lo è anche il rapporto tra madre e figlio, dato che la Vergine abbraccia intimamente il Cristo bambino.
Nel contesto dei disegni di Cambiaso, la scala e il formato di quest'opera, la qualità dell'esecuzione e soprattutto la sua sorprendente interpretazione del soggetto suggeriscono che sia stata concepita come un'opera autonoma piuttosto che come uno studio preparatorio per un dipinto. La sua monumentalità, il dinamismo e la chiarezza della narrazione sembrano collegarlo a una serie di disegni di dimensioni comparabili che illustrano la prima vita di Cristo. Tra questi ci sono due versioni della Sacra Famiglia in riposo conservate al Rijksmuseum e i Primi passi di Cristo Bambino a Edimburgo. L'iscrizione precoce sul verso di questo foglio - "3. una Madonna che va in Egitto" - suggerisce che potrebbe essere stato il terzo in sequenza di una serie di soggetti disegnati in scala simile e con la stessa tecnica, di proprietà di un vecchio collezionista. L'unica opera pittorica di Cambiaso di cui si ha notizia è una pala d'altare raffigurante La Fuga in Egitto, che in una prima guida di Genova viene menzionata nella chiesa di Santa Maria delle Grazie al Molo, fuori città, vicino a Porta Lanterna (ubicazione attuale sconosciuta).
- Creatore:Luca Cambiaso (1527 - 1585, Italiano)
- Dimensioni:Altezza: 37,79 cm (14,875 in)Larghezza: 28,58 cm (11,25 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:New York, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1029077782
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Mostra tuttoL'Assunzione della Vergine
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