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Studio dopo il "Giudizio Universale" di Michelangelocirca 1600
circa 1600
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Scuola italiana, XVI secolo
Provenienza:
Collezione privata, New York
Questo intrigante disegno è uno studio di un anonimo artista italiano del XVI secolo su una vignetta dell'affresco di Michelangelo del Giudizio Universale nella Cappella Sistina. La parete dell'altare della Cappella Sistina era già riccamente decorata quando Papa Clemente VII commissionò a Michelangelo il Giudizio Universale, sostituendo la pala affrescata del Perugino con l'Assunzione della Vergine e altre opere. L'opera colossale di Michelangelo, che raffigura il potere fisico dei corpi nudi abbinato al potere spirituale di Cristo per dannare o salvare, ebbe un enorme impatto a Roma dopo la sua inaugurazione nel 1536. Poco dopo fu incisa da Giorgio Ghisi, che contribuì a far circolare rapidamente l'immagine oltre i confini di Roma, rendendola accessibile ad artisti vicini e lontani. Gli artisti accorrevano alla Cappella Sistina per imparare dai notevoli dipinti di Michelangelo e il numero di disegni realizzati dopo il Giudizio Universale, molti dei quali si concentrano in modo simile su piccoli gruppi di figure, dimostra il profondo effetto che l'affresco di Michelangelo ebbe sulle successive generazioni di artisti attivi in Italia.
Il presente disegno si basa sulla sezione in basso a sinistra dell'affresco, dove le anime dei morti vengono risuscitate dagli angeli (Fig. 1). L'artista si è concentrato su due angeli che combattono contro un demone per il destino di un'anima. La figura umana, raffigurata a testa in giù, viene sollevata verso l'alto dai due angeli. Le gambe della figura sono drappeggiate sulle spalle dell'angelo in verde, che ci guarda da tra le ginocchia dell'umano e preme il piede sulla testa del demone sottostante, usandolo come leva. L'angelo in alto lavora di concerto con il suo compagno in basso per strappare l'anima dalla presa del demone cornuto, che ci guarda con uno sguardo malizioso mentre strattona i capelli dell'anima, facendola urlare di dolore.
La riproduzione fedele dei colori dell'affresco e dei dettagli minori nel nostro disegno dimostra che il suo autore aveva una conoscenza diretta del Giudizio Universale di Michelangelo e probabilmente ha eseguito il disegno davanti a esso. Il fatto che Daniele da Volterra sia stato incaricato di coprire le nudità delle figure dell'affresco nel 1564 non ci aiuta a datare questo foglio, poiché i corpi non vestiti nel segmento inferiore sinistro sono stati lasciati scoperti sia durante la sua campagna di sanificazione che in quelle successive. Tuttavia, sembra essere disegnato da una mano più o meno contemporanea.
Questa sezione dell'affresco è stata spesso copiata dagli artisti. Non solo era la più chiaramente visibile e facilmente studiabile data la sua vicinanza al suolo, ma anche la disposizione compositiva delle figure in quest'area è particolarmente dinamica e inventiva, e senza dubbio entusiasmava gli spettatori e i colleghi artisti di Michelangelo. Due disegni di un altro disegnatore italiano anonimo del XVI secolo che riprendono questa parte dell'affresco e che mostrano il gruppo figurale vicino, si trovano nella Royal Collection di Windsor. Il passo del Giudizio Universale qui raffigurato fu copiato anche da Peter Paul Rubens durante il suo soggiorno a Roma nel 1601-1602. Inoltre, Federico Zuccaro realizzò un disegno di suo fratello Taddeo, raffigurato mentre disegna una copia di questa stessa sezione dell'affresco nel 1595 (Fig. 2), che ci aiuta a immaginare come sarebbe stato il nostro disegnatore al lavoro davanti all'imponente affresco.
- Anno di creazione:circa 1600
- Dimensioni:Altezza: 41,28 cm (16,25 in)Larghezza: 26,99 cm (10,625 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Dopo:Michelangelo Buonarroti (1475 - 1564, Italiano)
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:New York, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1026198112
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5,0
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