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Paesaggio della brughiera alta nella nebbia - Il mondo come fenomeno trascendente
Informazioni sull’articolo
Charles Edwards Brittan Jr (1870 Plymouth - 1949). Paesaggio della brughiera alta nella nebbia. Gouache, firmato in basso a sinistra "Charles E. Brittan", 18 x 34,5 cm (passepartout), 45 x 62 cm (cornice). Incorniciato sotto vetro.
- Il mondo come fenomeno trascendente
Informazioni sull'opera d'arte
Osserviamo il paesaggio come da un grandangolo. La vegetazione rada dell'erica delle Highlands scozzesi - il campo visivo, per così dire - si espande nell'immagine a forma di cuneo, solo per superare immediatamente i limiti dell'immagine a lato. Questo allargamento del campo visivo fa sì che gli oggetti in primo piano sembrino lontani, anche se sono quasi tangibili rispetto al paesaggio visibilmente diffuso. Il ritiro della prospettiva conferisce al paesaggio un carattere visionario, rafforzato dalla nebbia bluastra che si diffonde in primo piano e dalle pecore, che perdono visibilmente i loro punti di riferimento visivi man mano che si allontanano. Questa qualità visionaria culmina nell'apparizione delle sagome allungate e dolcemente curve delle montagne e dei fenomeni luminosi che appaiono sopra di esse, che sembrano tanto vicini al presente quanto il diffuso primo piano giallo-marrone.
Qui Charles Edward Brittan implementa in modo congeniale l'idea pittorica romantica sviluppata da Caspar David Friedrich nei suoi dipinti di paesaggi metafisici, che hanno portato la pittura di paesaggio a un livello completamente nuovo. Lo sguardo diretto verso l'immagine viene offuscato, in modo che dal regno al di là della percezione visiva, qualcosa possa formarsi ai margini della percezione, aprendo la percezione della sfera sovrasensibile.
Informazioni sull'artista
Formatosi con l'omonimo padre, Charles Edward Brittan dipinse principalmente paesaggi e animali, ma lavorò anche come illustratore. Lavorò principalmente nel Devon, dove realizzò le sue vedute più famose di Dartmoor, catturandone l'atmosfera varia e caratteristica.
Bibliografia selezionata
Huon L. Mallalieu: The dictionary of British watercolour artists up to 1920, Woodbridge 1976.
Melissa Hardie (Hg.): Artisti a Newlyn e nella Cornovaglia occidentale. 1880 - 1940, Bristol 2009.
VERSIONE TEDESCA
Charles Edwards Brittan jun. (1870 Plymouth - 1949). Hochmoorlandschaft im Nebel. Gouache, signiert unten links "Charles E. Brittan", 18 x 34,5 cm (Passepartout Innenmaß), 45 x 62 cm (Rahmen). Unter Glas gerahmt.
- Il mondo come struttura transnazionale -
sul posto di lavoro
Il tracciatore si sofferma come in un'immagine di un'immagine di paesaggio. Per questo motivo, il punto di partenza è la presenza di una grande quantità di bagliori di terra di Scozia, che si trova in posizione centrale rispetto al campo di battaglia, per far sì che le finestre siano sempre più larghe. Con questa forza d'urto i Gegenstände di tutte le regioni circostanti si allontanano, anche se sono molto distanti dal paesaggio circostante. Il perspektivisch erwirkte Entzug conferisce al paesaggio un carattere visionario, che grazie ai nebelschwaden bläulichen, sich bis in den Vordergrund hinein verbreitenden ebenso verstärkt wird wie durch die Schafe, die sich mit zunehmender Entfernung zusehends als visuelle Anhaltspunkte verlieren. Dieser visionäre Zug kulminiert schließlich in der Erscheinung der langgezogenen, weich geschwungenen Bergsilhouetten und den sich darüber offenbarenden Lichtphänomenen, die ebenso nahe gegenwärtig wirken wie der diffundierende gelb-brauntonige Vordergrund.
Charles Edwards imposta la Bildidee der Romantik, che Caspar David Edwards in seinen, die Landschaftsmalerei auf ein ganz neues Niveau hebenden metaphysischen Landschaftsbildern entwickelt hat. Il quadro in cui si vede l'immagine si sposta, e questo fa sì che il quadro abbia un aspetto diverso da quello che si vede nel quadro, e che ci sia qualcosa di simile a quello che si vede nel quadro, e che ci sia un'altra cosa da fare, che sia un'altra cosa che si vede nel quadro.
per i Künstler
Charles Edward Brittan è stato educato da suo padre, di cui ha curato soprattutto i disegni di campagna e i disegni di paesaggi, ma è stato anche un illustratore. Vorwiegend in Devon ansässig, schuf er dort seine besonders geschätzten Ansichten des Dartmoores, dessen vielfältige charakteristische Atmosphäre er bildlich einzufangen verstand.
Auswahlbibliographie
Huon L. Mallalieu: The dictionary of British watercolour artists up to 1920, Woodbridge 1976.
Melissa Hardie (Hg.): Artisti a Newlyn e nella Cornovaglia occidentale. 1880 - 1940, Bristol 2009.
- Attribuito a:Charles Edward Brittan (1870 - 1949, Britannico)
- Dimensioni:Altezza: 45 cm (17,72 in)Larghezza: 62 cm (24,41 in)Profondità: 4 cm (1,58 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Berlin, DE
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2438212379362
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Incorniciato dietro un vetro. Il telaio presenta segni di usura.
- Il blu delle montagne.
Informazioni sull'opera d'arte
La cresta di Wetterstein si rivela all'osservatore da una dolce collina innevata. In contrasto con le rappresentazioni convenzionali delle montagne, il dipinto è composto interamente da sfumature di blu, che si condensano nel grigio-azzurro della roccia o sfumano nel bianco della neve. Come colore complementare al blu, Holzer attiva virtuosamente il fondo ocra. La polarità uniforme ma emozionante dei colori enfatizza l'imponente maestosità delle montagne e allo stesso tempo sottolinea il carattere speciale della cresta del Wetterstein. Holzer trasferì la traslucenza della pittura su vetro, in cui si era originariamente formato, all'acquerello e sviluppò un linguaggio pittorico legato all'arte di Ferdinand Hodler, che gli valse il soprannome di "Maestro del Blu" e portò all'apprezzamento dei suoi acquerelli in particolare.
Informazioni sull'artista
Dopo un apprendistato come pittore di vetrate alla Kunstgewerbeschule, Adalbert Holzer studiò all'Academy Arts di Monaco sotto la guida di Carl Von Marr a partire dal 1904. Tuttavia, fin da subito Holzer è stato attratto dalle montagne per dipingere. Con il suo amico artista Otto Bauriedl, si recò più volte in montagna e affrontò ascensioni difficili, come la prima salita della parete nord dello Spritzkar. Dal 1904, Holzer lavorò come artista indipendente, producendo contributi ispirati a Giovanni Segantini...
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