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Claude-Joseph VernetVista di una villa nel sud della Francia, un disegno di Claude-Joseph Vernet1732-1734
1732-1734
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Ringraziamo la signora Beck-Saiello per aver confermato la natura autografa di questo disegno dopo un esame di persona.
Fu probabilmente durante un'escursione nella campagna vicino ad Avignone che Claude-Joseph Vernet eseguì questo disegno, arricchito da penna e inchiostro bruno, che raffigura un palazzo su una collina che domina un piccolo villaggio dalle forme geometriche.
1. Joseph Vernet, un pittore influenzato dall'Italia
Joseph Vernet nacque ad Avignone nel 1714, figlio di Antoine Vernet (1689-1753), un artigiano pittore di decorazioni architettoniche, pannelli per carrozze e simili. Si trasferì nello studio di Philippe Sauvan (1697-1792), un importante pittore di storia ad Avignone, e poi lavorò con Jacques Marin (attivo dal 1681 al 1745), un pittore decorativo, paesaggista e marino ad Aix-en-Provence. I primi dipinti registrati di Vernet sono delle sovrapporte decorative eseguite nel 1731 nella casa di Aix della marchesa de Simiane. Nel 1734, Joseph de Seytres, marchese di Caumont, un importante amatore di Avignone, sponsorizzò Vernet affinché compisse un viaggio di studio in Italia per completare la sua formazione artistica e disegnare antichità per il suo mecenate.
Poiché all'epoca di Vernet Avignone era un territorio papale, quando arrivò a Roma ebbe anche una serie di utili introduzioni tra influenti uomini di chiesa. Vernet si trovò presto a suo agio nella comunità francese e fu incoraggiato da Nicolas Vleughels (1668-1737), direttore dell'Académie de France a Roma, anche se il giovane pittore non aveva alcuna affiliazione ufficiale con l'istituzione reale. Probabilmente entrò nello studio del pittore marino francese Adrien Manglard (1695-1760). Nel 1740 Vernet stava sviluppando una reputazione indipendente come pittore di paesaggi topografici a Roma e nei dintorni, oltre che di paesaggi immaginari all'italiana e di marine, come dimostra il numero crescente di voci nei suoi libri contabili sopravvissuti a partire dalla metà del 1730. Il suo primo importante mecenate a Roma fu l'ambasciatore francese Paul Hippolyte de Beauvillier, duc de Saint-Aignan (1684-1776). Questa relazione creò un modello e i membri del corpo diplomatico francese e i prelati francesi in visita rimasero importanti mecenati durante il lungo soggiorno romano di Vernet, che durò quasi vent'anni (tornò definitivamente in Francia nel 1753). Lavorò anche per la nobiltà romana, ma furono gli inglesi - i viaggiatori più ricchi d'Europa - a diventare i principali mecenati di Vernet durante i loro Grand Tour, acquistando paesaggi e marine in stile italiano come souvenir delle loro visite in Italia. Gli inglesi rimasero entusiasti mecenati di Vernet, anche molto tempo dopo il suo ritorno in Francia.
Il fascino dell'arte di Vernet era duplice. Da un lato, si rifece alla tradizione della pittura di paesaggio ideale codificata da Claude Lorrain (1604/1605-1682) e Nicolas Poussin (1594-1665) nell'Italia del XVII secolo. Vernet, invece, portò allo studio della natura un approccio più empirico e di stretta osservazione, coerente con i suoi tempi, creando un'impressione più vivida e convincente della natura. Avendo stabilito questo tipo di dipinti come formule di successo a metà degli anni '40, Vernet continuò a soddisfarne la domanda europea per il resto della sua carriera.
Vernet espose per la prima volta paesaggi tipici e marine al Salon di Parigi del 1746, anno in cui fu approvata la sua adesione all'Académie royale de peinture et de sculpture. Divenne membro effettivo nel 1753 ed espose con successo al Salon per il resto della sua vita. Nel 1746 si era fatto notare dall'amministrazione di Luigi XV e nel 1753 fu finalmente richiamato in Francia per iniziare una commissione ufficiale per dipingere grandi vedute topografiche dei principali porti commerciali e militari del regno. Questo incarico lo portò a compiere un arduo itinerario, da Antibes nel sud a Dieppe nel nord, dal 1753 al 1765, periodo durante il quale completò quindici grandi dipinti. I "Porti di Francia" di Vernet (Parigi, Musée du Louvre in prestito al Musée de la Marine) sono tra i più grandi dipinti francesi della metà del XVIII secolo, in quanto sono sia notevoli documenti sociali e storici, ricchi di osservazioni affascinanti, sia allo stesso tempo opere d'arte splendidamente composte e rese.
Vernet continuò una vasta produzione di paesaggi immaginari e dipinti marini fino alla sua morte, avvenuta alla vigilia della Rivoluzione francese nel 1789.
2. Descrizione del disegno
Il nostro disegno è stato probabilmente eseguito a matita da Claude-Joseph Vernet, lavorando sul posto e all'aria aperta, per poi essere ritoccato a penna e inchiostro marrone con un tratto vivace e regolare una volta tornato nel suo studio. Con ogni probabilità, raffigura una dimora provenzale, orgogliosamente arroccata su una collina che domina un piccolo villaggio. . L'assenza di ombre nel paesaggio e il cielo senza nuvole ci permettono di immaginare il sole brillante di metà giornata.
L'artista presta particolare attenzione alla rappresentazione dei dettagli architettonici (merlature, caditoie in cima alle torri, etc.). È sensibile all'articolazione dei volumi geometrici che compongono le case del villaggio sotto il castello e al contrasto tra questi angoli acuti e la rotondità delle torri del castello. Gli alberi sono sobriamente evocati dal loro fogliame, una caratteristica che si ritrova in molti disegni di paesaggio di Vernet.
Vernet rimase fedele alla tecnica della penna e della matita per i suoi disegni di figure, come si può vedere, ad esempio, nel disegno di Trois hommes autour d'une grosse pierre (Tre uomini intorno a una grande pietra) conservato al Musée du Louvre.
A partire dalla metà del suo soggiorno italiano, i suoi disegni di paesaggi erano spesso arricchiti da delicati lavaggi, il che ci porta a considerare questo disegno un'opera giovanile, probabilmente eseguita prima della sua partenza per l'Italia.
3. Cornice
Il nostro disegno è sobriamente incorniciato in una cornice di legno dorato che ricorda le cornici pastello del periodo Luigi XV.
Principali riferimenti bibliografici :
Léon Lagrange - Joseph Vernet - Didier & Cie 1864
Florence Ingersoll-Smouse - Joseph Vernet, pittore di marina - Etienne Bignou 1926
Catalogo della mostra Joseph Vernet 1714 - 1789 - Musée de la Marin, Parigi (15 ottobre 1976 - 9 gennaio 1977)
Emilie Beck Saiello - Napoli e la Francia - I Pittori da paesaggio da Vernet a Valenciennes - L'erma di Bretschneider, Roma 2010
- Creatore:Claude-Joseph Vernet (1714 - 1789, Francese)
- Anno di creazione:1732-1734
- Dimensioni:Altezza: 33,02 cm (13 in)Larghezza: 49,53 cm (19,5 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:1730-1739
- Condizioni:Penna e inchiostro marrone su linee a matita Dimensioni: 8 5/8'' x 15 ½'' (22 x 39,5 cm) - Con cornice: 13'' x 19 ½'' (33 x 49,5 cm) Cornice pastello in stile Luigi XV in legno modanato e dorato.
- Località della galleria:PARIS, FR
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1568216242602
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