Un grande disegno di paesaggio eseguito in Italia intorno al 1630 da un artista fiammingo

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Flemish School, 17th Century
Un grande disegno di paesaggio eseguito in Italia intorno al 1630 da un artista fiammingo
Circa 1630

Name: Un grande disegno di paesaggio eseguito in Italia intorno al 1630 da un artista fiammingo
Brand: Flemish School, 17th Century
Rating: 5 (3 reviews)

Informazioni sull’articolo

Mentre altri disegni conservati in varie collezioni pubbliche europee possono essere attribuiti allo stesso disegnatore, questo artista rimane misterioso e anonimo. Questo foglio magistrale è stato attribuito dal Marchese di Chennevières, uno dei suoi primi collezionisti, a Jean-Baptiste Forest (1635 - 1712), un pittore francese che divenne Accademico nel 1674, ma questa attribuzione non sembra più rilevante sulla base dei pochi disegni conosciuti di questo raro artista. Il carattere onirico di questo paesaggio rimanda a un artista fiammingo attivo in Italia nella prima metà del XVII secolo. La vicinanza con l'opera grafica di un altro pittore fiammingo vissuto a Vicenza a partire dal 1582, Loedwiijk Toeput, noto come il Pozzoserrato (circa 1550-1605), ha portato Carolina Trupiano Kowalczyk a proporre l'attribuzione di tutti questi disegni a un unico disegnatore, il "Seguace di Pozzoserato", nella speranza che un giorno la comparsa di altre opere simili ci permetta di identificare questo misterioso - e talentuoso - artista. 1. Descrizione dell'opera d'arte Il gruppo formato da un uomo con un fagotto sulle spalle che guida un asino cavalcato da una donna in amazzone, con un bambino in braccio, evoca il tema della Fuga in Egitto. L'uomo viene accolto da un altro uomo vestito con una toga (un soldato romano?) che si stava riscaldando intorno a un fuoco con tre dei suoi compagni, ma il nostro viaggiatore sembra deciso a proseguire il suo viaggio. Dietro questo gruppo scopriamo un vasto paesaggio, probabilmente immaginario, che raffigura una piccola città costruita su una collina che si affaccia su un lago. Alcune barche da pesca sono state ormeggiate lungo la costa. Le case sono dominate da un campanile e dalla torre fortificata di una grande fortezza medievale sulla destra, da cui si leva un pennacchio di fumo nel cielo nuvoloso, a conferma del carattere invernale di questa scena. Sullo sfondo, un paesaggio di aspre montagne, rapidamente abbozzato, conferisce alla scena una qualità fantastica e leggermente irreale. Questa stranezza è ulteriormente accentuata dalla presenza sulla sinistra di un ponte - le cui arcate ricordano quelle del Ponte Molle di Roma -. Una misteriosa fortezza in rovina si trova di fronte alla città, sulla riva su cui avanza il gruppo della Sacra Famiglia. Questo disegno è stato eseguito a penna e con un lavaggio di inchiostro marrone su linee preparatorie di gesso rosso. L'artista mostra una grande vivacità nei suoi tratti di penna, spesso svincolandosi dal disegno preparatorio. Sebbene l'influenza di Claude Lorrain sia ovvia, il carattere nervoso e spezzettato del disegno evoca il lavoro di un disegnatore nordico, ispirato durante il suo viaggio in Italia dai paesaggi montuosi della parte settentrionale della penisola. 2. Una provenienza prestigiosa: Philippe, marchese di Chennevières Charles-Philippe, marchese di Chennevières-Pointel, è una delle figure più importanti tra i conoscitori del XIX secolo, avendo collezionato sia come conoscitore che come storico erudito. Nato a Falaise (Calvados) nel 1820, è cresciuto ad Argentan e ha studiato legge alla facoltà di Aix. Nel 1846 entrò a far parte dell'amministrazione museale del Louvre e divenne un protetto del Sovrintendente alle Belle Arti di Napoleone III, il conte de Nieuwerkerke, che nel 1852 gli affidò il dipartimento espositivo e gli conferì il titolo onorifico di Inspecteur des Musées de province. Da quell'anno fino al 1869, il Marchese di Chennevières organizzò i Salon annuali e ne produsse i cataloghi. Le sue attività lo portarono a stretto contatto con quasi tutti gli esponenti di rilievo del mondo dell'arte e della letteratura. Dopo aver ricoperto il ruolo di curatore del Museo del Lussemburgo dal 1861 al 1868, nel 1873 fu promosso alla carica più alta, diventando Direttore delle Belle Arti per quattro anni. Si dedicò alla scrittura dei suoi Souvenir, ma anche alla descrizione della sua ricca collezione di 4.000 disegni in 22 articoli consecutivi pubblicati tra il 1894 e il 1897 su L'Artiste. Mentre i disegni stranieri della sua collezione furono venduti ad Amsterdam nel 1882, il nucleo della sua collezione, i disegni della scuola francese (o considerati tali), furono dispersi in due vendite, dal 5 al 6 maggio 1898 e dal 4 al 7 aprile 1900. Il nostro disegno, descritto da Chennevières come "una penna molto nutrita e molto calda", è il numero 824 o 825 del catalogo della sua collezione compilato da Louis-Antoine Prat (con la collaborazione di Laurence Lhinares). 3. Alcune interessanti somiglianze con altri disegni conservati nei principali armadi europei Sebbene l'artista che ha realizzato quest'opera rimanga anonimo, diversi paesaggi conservati nei principali musei europei sono riconducibili a lui. Tutti hanno in comune il fatto di rimanere anonimi o di essere stati probabilmente attribuiti in modo errato, ma tutti sono stati probabilmente eseguiti dalla stessa mano del nostro disegno. Un paesaggio conservato al British Museum (9° foto nella gallery), di dimensioni molto simili al nostro disegno (285 x 395 mm), mostra notevoli somiglianze, sia in molti dei suoi motivi (come il tronco dell'albero morto in primo piano, le navi spiaggiate e la città sullo sfondo, e il trattamento generale della vegetazione) che nella sua tecnica, che mescola disegno preparatorio a gesso rosso, penna e lavaggio a inchiostro (con l'aggiunta qui di un lavaggio a inchiostro grigio, non presente nel nostro disegno). In passato era stato attribuito a Pierre-Antoine Patel, ma questa attribuzione non è stata accettata nella monografia di Natalie Coural sul pittore. Troviamo la stessa mano in un altro disegno del British Museum (decima foto nella galleria), anch'esso precedentemente attribuito alla scuola Patel. Di dimensioni leggermente inferiori (202 x 308 mm), raffigura una città in fiamme. Il gesso rosso è stato sostituito dal gesso nero per il disegno preparatorio, ma anche il trattamento della vegetazione, delle nuvole e delle poche figure in primo piano ricordano il nostro disegno. 4. L'influenza di Pozzoserrato Loedewick Toeput, il cui nome che in fiammingo significa "il pozzo chiuso" è stato tradotto in italiano in Pozzoserrato, era un pittore fiammingo arrivato a Venezia intorno al 1573-1574. In seguito viaggiò a Firenze e a Roma, prima di stabilirsi definitivamente a Vicenza nel 1582. An He è conosciuto soprattutto per le scene allegoriche rappresentate in vasti paesaggi, che fondono influenze fiamminghe e veneziane. Il suo gusto per i paesaggi si riflette anche nella sua opera grafica, di cui il disegno qui sotto (presentato in vendita da Sotheby's il 5 luglio 2006 - lotto 209) è un buon esempio. La struttura in rovina a sinistra del nostro disegno, l'atmosfera fantastica che fonde elementi lacustri e architettura medievale, sono forti evidenze che ci portano a scorgere nel nostro disegno l'influenza predominante di Pozzoserrato oltre a quelle di altri artisti come Claude Lorrain o dei paesaggisti attivi a Roma all'inizio del XVII secolo come Salvador Rosa o Pier Francesco Mola. A questo proposito, vale la pena citare un altro disegno della fine del XVI secolo (ultima foto della galleria), in cui troviamo una serie di elementi molto simili al nostro paesaggio: una Townes sulle rive di un lago, barche nel porto, una fortezza sormontata da una ciminiera fumante, il tutto inserito in un circo montuoso.... Come esempio interessante di questo legame con Pozzoserrato, è interessante sottolineare che questo paesaggio, che oggi viene attribuito alla scuola olandese del XVI secolo, in precedenza era attribuito a ... Pozzoserrato! 5. Cornice Questo disegno viene venduto senza cornice. Come proposta di incorniciatura, l'abbiamo mostrata incorniciata in una cornice bolognese in legno dorato del XVII secolo (con foto della galleria - prezzo su richiesta). Principali riferimenti bibliografici : Louis-Antoine Prat, con la collaborazione di Laurence Lhinares - La collection Chennevières Quatre siècles de dessins français - Editions du Musée du Louvre 2007 (A cura di) Stefania Mason Rinaldi & Domenico Luciani - Toeput a Treviso - Acelum Edizioni, Asolo, 1988

Creatore:
Flemish School, 17th Century (1600 - 1699)
Anno di creazione:
Circa 1630
Dimensioni:
Altezza: 26,04 cm (10,25 in)Larghezza: 41,46 cm (16,32 in)
Tecnica:
Gesso,Inchiostro
Movimento e stile:
Antichi maestri
Periodo:
Inizio XVII secolo
Cornice:
Opzioni disponibili per la cornice
Condizioni:
Provenienza : - Collezioni Villot e Guichardot - Philippe Marquis de Chennevières, il suo marchio in basso a destra (L 2073) - La sua terza vendita dal 4 al 7 aprile 1900 - inclusa nel lotto 186 - Vendita Sotheby's 30 giugno 1986, lotto 134 (come anonimo, XVII secolo).
Località della galleria:
PARIS, FR
Numero di riferimento:
1stDibs: LU1568213212912

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