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Mary Rogers WilliamsVista sulle montagne e sul lago, Gruyères1902
1902
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Un acquerello che raffigura una vista di montagna e il lago Gruyère (Lac De La Gruyère) in Svizzera, opera dell'impressionista e tonalista americana Mary Rogers Williams (1857-1907). Firmato M.R. William Williams. Sul verso, l'artista ha scritto: "Dipinto a Gruyère nel luglio 1902". Si tratta di un'opera appena scoperta di una rara artista donna che raramente appare sul mercato dell'arte. Piccolo nelle dimensioni, ma ricco di atmosfera, potenza e profondità: un vero e proprio gioiellino.
William Rogers Williams nacque nel 1857 ad Hartford, nel Connecticut, quinta di sei figli di un fornaio locale. Rimasta orfana all'età di quattordici anni, si dedicò all'arte con notevole determinazione, studiando alla Hartford's Decorative Art Society e alla Art Students League di New York sotto la guida di William Merritt Chase. Il suo primo mentore fu James Wells Champney.
Nel 1888 entrò a far parte dello Smith College come professore associato di arte, dove insegnò per quasi vent'anni per aiutare a mantenere la sua famiglia. Parallelamente alla sua carriera accademica, mantenne una pratica artistica seria e in continua evoluzione, anche se in gran parte perseguita nei limiti dei ruoli di genere e delle pressioni finanziarie della sua epoca.
Il suo lavoro è spesso classificato come una miscela di Tonalismo e Impressionismo, movimenti che stavano appena prendendo forma durante la sua vita. I tonalisti utilizzavano tavolozze tenui per evocare l'atmosfera piuttosto che i dettagli, mentre gli impressionisti si orientavano verso colori più vivaci e soggetti più ampi. William Williams, lavorando indipendentemente dalle fazioni del mondo dell'arte, ha forgiato uno stile radicato nell'umore, nella luce e nell'atmosfera. Dipingeva pastelli, acquerelli e olii luminosi: ritratti, paesaggi e studi intimi di vita quotidiana.
Nonostante conoscesse personaggi come Whistler, William Merritt Chase e Childe Hassam, raramente si allineava a una "scuola" artistica e trovava molti contemporanei maschi pretenziosi o ripetitivi. Notoriamente abbandonò la scuola parigina di Whistler, definendolo "un pomposo fannullone circondato da adulatori". Sebbene Mary Cassatt e Williams fossero entrambe impressioniste americane che vivevano a Parigi, non si incontrarono mai: la Cassatt godeva di ricchezza e di circoli d'élite, mentre la Williams era un'educatrice indipendente senza mecenati.
La Williams viaggiò molto in Europa, dal Circolo Polare Artico alle rovine a sud di Napoli, spesso da sola o con la sorella. Ha attraversato i fiordi in bicicletta, ha fatto escursioni in città medievali e ha visitato castelli e porti, tutto questo mentre disegnava in modo prolifico. È probabilmente l'unica artista donna del XIX secolo i cui viaggi e la cui vita quotidiana possono essere tracciati con dettagli così vividi e personali: cosa mangiava, come si sentiva nei confronti dei compagni di viaggio, quanto pagava il tram, che odore aveva l'aria, cosa indossava e quanto le mancava casa.
Ha documentato tutto: visite ai musei, restauri di chiese, conversazioni con gli ospiti degli hotel e le sue frustrazioni per il trattamento riservato dagli uomini alle donne artiste. Queste lettere, riscoperte nel 2012 in una rimessa di famiglia, offrono una straordinaria visione non solo della sua arte ma anche della struttura intellettuale ed emotiva della sua vita.
I suoi scritti rivelano non solo l'intuizione artistica ma anche l'immenso carico di lavoro che portava con sé. A Smith insegnava arte e storia dell'arte, organizzava eventi di facoltà, curava mostre di studenti, scriveva saggi, si occupava delle faccende domestiche e addirittura cucinava e puliva i suoi alloggi. Durante le vacanze, cucinava per la sua famiglia; in Europa, incerava i pavimenti, dipingeva le pareti, riparava i vestiti e accendeva il fuoco, il tutto mantenendo il suo programma di pittura e di viaggio.
A differenza di molti suoi colleghi maschi, non aveva assistenti, né personale domestico e poche ricchezze ereditate. Tuttavia, come rivelano le sue lettere, non si è mai vista come una vittima: amava le sfide e persino le assurdità della sua epoca, dai camerieri italiani che spingevano al matrimonio ai capi dipartimento di Smith che respingevano le capacità artistiche delle donne.
Nonostante queste sfide, William Williams fece molte mostre durante la sua vita:
Salone di Parigi (1899)
Accademia Nazionale di Design (1903-04)
Accademia delle Belle Arti della Pennsylvania
New York Water Color Club, American Water Color Society, Art Association of Indianapolis e altri ancora.
È stata elogiata dal New York Times, dall'Hartford Courant e dallo Springfield Republican e paragonata dai colleghi a figure come Emily Dickinson, un'altra donna del New England dal potere artistico silenzioso ma profondo. Ma a differenza di Dickinson, William Williams era sempre in movimento.
Per oltre un secolo, gran parte delle sue opere, dipinti e schizzi, insieme a migliaia di lettere e documenti di famiglia, sono stati nascosti nell'oscurità. Questo ritrovamento, avvenuto in una rimessa per barche, è stato alla base dell'acclamata biografia di Eve M. I. "Forever Seeing New Beauties": The Forgotten Impressionist Mary Rogers Williams, 1857-1907, (2019), che ha riportato la vita e l'arte di Mary alla luce del sole.
Oggi si pensa che siano sopravvissuti circa 100 dei suoi dipinti e 160 schizzi. La maggior parte delle sue opere sono rimaste in collezioni private, soprattutto tra i discendenti della famiglia Whiting, che ne hanno conservato l'eredità.
Le sue opere sono ora rappresentate in:
Museo d'arte dello Smith & Smith College
Società Storica del Connecticut
Florence Griswold Museum, che ha tenuto un'importante retrospettiva nel 2014-15.
Queste istituzioni, insieme a studiosi e collezionisti, stanno contribuendo a rivalutare la sua figura come una figura importante ma trascurata dell'arte americana.
Mary Rogers Williams ha vissuto una vita ricca, complessa e silenziosamente radicale. Ha dipinto con una sensibilità luminosa, ha viaggiato con curiosità e coraggio e ha documentato il suo mondo con un occhio da diarista. Era un'insegnante, una viaggiatrice, una donna single che lavorava e un'artista instancabile che si ritagliava uno spazio per la bellezza in un mondo che le offriva poco spazio. Oggi viene spesso definita "la Mary Cassatt di cui non avete mai sentito parlare", ma era indiscutibilmente una donna a sé stante e la sua voce è più viva che mai.
Questo dipinto sarà incluso nel catalogo ragionato in preparazione da Eve M. I. Kahn.
Tonalista vs. Tonalista. Pittura impressionista
Il Tonalismo e l'Impressionismo sono due movimenti artistici della fine del XIX secolo che si differenziano sia per la tecnica che per lo stato d'animo. Il tonalismo enfatizza l'atmosfera, utilizzando una tavolozza di colori limitata e spesso tenue per creare paesaggi poetici e lunatici, spesso al crepuscolo o nella nebbia. L'attenzione è rivolta alle sottili gradazioni di tono piuttosto che ai dettagli o ai colori brillanti. Lo stile artistico del Tonalismo è emerso negli anni '80 del XIX secolo ad opera di artisti americani.
L'impressionismo, al contrario, è noto per i suoi colori vivaci, le pennellate sciolte e l'attenzione a catturare la luce e il movimento fugaci. Gli impressionisti dipingevano en plein air (all'aperto), ritraendo scene di vita quotidiana con immediatezza e spontaneità.
Sebbene entrambi gli stili si allontanino dal realismo accademico, il Tonalismo si spinge verso l'interno, evocando stati d'animo e mistero, mentre l'Impressionismo celebra la luce, il colore e le sensazioni momentanee.
- Creatore:Mary Rogers Williams (1857 - 1907, Americano)
- Anno di creazione:1902
- Dimensioni:Altezza: 24 cm (9,45 in)Larghezza: 30,5 cm (12,01 in)Profondità: 3 cm (1,19 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:È in ottime condizioni e i colori sono rimasti intatti.
- Località della galleria:Stockholm, SE
- Numero di riferimento:1stDibs: LU2608216547362
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