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Conrado MassaguerArtista Cubano - Caricatura di Adolphe Menjou Debonair Devil1934
1934
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Informazioni sull’articolo
L'artista/caricaturista cubano Conrado Walter Massaguer, incorniciato, presenta la star di Hollywood Adolphe Menjou in un doppio ritratto satirico. In primo piano, il soggetto è rappresentato con un elegante cappello a cilindro, uno smoking, una sigaretta alla moda e una boutonnière. Per dare un'idea più ampia di questo argomento, Massaguer dipinge l'ombra di Menjou come un diavolo rosso e ardente che studia il suo alter ego dall'alto. Seguendo il sarcasmo dell'artista, vediamo il bene e il male in un'unica immagine. Le opere di Massaguer sono rare e questo lavoro è in linea con il suo stile caratteristico. Questo lavoro è stato probabilmente realizzato su commissione per Life Magazine, Cosmopolitan, The New Yorker o Vanity Fair. Firmato in alto a destra. Iscrivere in basso a destra. Titolato sul verso. Non incorniciato, leggera piegatura della tavola; tonalità della tavola; debole foxing sparso; abrasioni puntuali ai margini, che non influiscono sull'immagine. Dimensioni della tavola 19-1/2 x 15-1/8 pollici.
Conrado Walter Massaguer y Diaz è stato un artista cubano, autore di satira politica ed editore di riviste. An He è considerato un allievo dell'Art Nouveau. È stato il primo caricaturista al mondo a trasmettere la sua arte in televisione. È stato il primo caricaturista a esporre sulla Fifth Avenue. Fu il primo caricaturista al mondo a esporre le sue caricature su legno. An He e suo fratello Oscar furono i primi editori di riviste al mondo a utilizzare la stampa fotolitografica.
Autoritratto di Conrado Walter Massaguer, raffigurato su una giostra, con il diavolo sulla spalla sinistra e un angelo sulla destra. (1945)
Ha creato la rivista Social insieme al fratello Oscar per mostrare il talento artistico cubano. In seguito il duo creò la rivista Carteles, che divenne per un periodo la rivista più popolare di Cuba e che fu acquistata da Miguel Ángel Quevedo nel 1953.
Nella sua vita ha conosciuto e disegnato le caricature di Franklin D. Roosevelt, Walt Disney, A. Einstein, il Re di Spagna e molti altri.[ In totale, è stato l'autore di oltre 28 mila caricature e disegni. Ernest Hemingway una volta dovette trattenersi dal dare un pugno in faccia a Massaguer dopo che l'artista aveva disegnato una sua caricatura poco lusinghiera. Il dittatore Gerardo Machado, tuttavia, non punì Massaguer per la sua caricatura poco lusinghiera: fece deportare l'artista.
È stato uno degli artisti cubani più rinomati a livello internazionale del suo tempo e la sua arte è tuttora regolarmente presente nelle gallerie di tutto l'emisfero occidentale e in Europa.
La prima vita
Massaguer nacque il 18 ottobre 1889 a Cárdenas, Cuba[Nel 1892 la sua famiglia si trasferì all'Avana.
Quando scoppiò la guerra d'indipendenza cubana, la famiglia di Massaguer fuggì dal paese. Dal 1896 al 1908 visse a Mérida, in Messico. Tuttavia, durante questo periodo, i suoi genitori lo iscrissero all'Accademia Militare di New York, dove rimase durante gli anni scolastici.
Nel 1905, dopo essersi diplomato all'accademia militare, frequentò per un breve periodo la scuola San Fernando dell'Avana, dove fu istruito da Ricardo de la Torriente e Leopoldo Romañach.
Nel 1906, meno di un anno dopo, tornò nella casa di famiglia in Messico.
Carriera da artista
Inizio carriera
Mentre viveva nello Yucatán, in Messico, Massaguer pubblicò le sue prime caricature su giornali e riviste locali. Tra questi La Campana, La Arcadia e il Diario Yucateco.
Nel 1908 si trasferì nuovamente all'Avana. Dopo essere tornato sull'isola nel 1908, Massaguer iniziò a frequentare i circoli aristocratici dell'Avana, stringendo amicizia con alcuni degli uomini più potenti e influenti della città e conquistando il favore di molte donne che rimasero subito affascinate da lui. Massaguer, in gran parte autodidatta, affinò il suo stile utilizzando le tecniche d'avanguardia che studiò sulle riviste europee e americane che all'epoca erano ampiamente disponibili a Cuba.
Copertina della popolarissima rivista cubana El Figaro, disegnata da Massaguer nel 1909. Questa copertina raffigura due turisti americani incompetenti e pasticcioni che visitano l'isola.
Inizia a disegnare per El Fígaro e nel 1909 appare in copertina.
Dopo due anni di perfezionamento, L'Avana ha indetto un concorso di cartellonistica per attirare i turisti nordamericani a soggiornare in città durante i mesi invernali. Al concorso parteciparono anche personaggi di spicco come Leopoldo Romañach, Armando Menocal, Rodríguez Morey, Jaime Valls e altri. La giuria è rimasta particolarmente colpita dall'esecuzione moderna e dalla soluzione creativa di un pezzo, firmato da Massaguer, che all'epoca era relativamente sconosciuto.
Le deliberazioni della giuria causarono una grande controversia.[5] Il premio fu infine assegnato al pittore galiziano Mariano Miguel, che aveva da poco sposato la figlia di Nicolás Rivero, il ricco proprietario del giornale conservatore Diario de la Marina. Sebbene Massaguer abbia ricevuto solo una menzione d'onore, lo scandalo delle frodi ha suscitato un tale clamore che il suo nome è entrato rapidamente sotto i riflettori dell'opinione pubblica ed è diventato una vera e propria sensazione.
Nel 1910 divenne co-proprietario dell'agenzia pubblicitaria Mercurio, insieme a Laureano Rodríguez Castells. A Mercurio, guidò la campagna dei sigari Susini e guadagnò una notevole ricchezza.
Massaguer è stato descritto come un uomo irrequieto, sia nella mente che nel corpo. Dopo aver guadagnato abbastanza soldi con la sua arte per iniziare a viaggiare, lo faceva quasi sempre. Viaggiava costantemente tra New York e L'Avana, il Messico e la Francia, l'Europa e le Americhe.
Nel 1911, la sua reputazione tra i socialisti dell'Avana si consolidò quando organizzò la sua prima mostra pubblica di caricature e il primo Salone della Caricatura mai tenuto nelle Americhe, ospitato dall'Ateneo dell'Avana e dal Círculo de La Habana. Tra gli altri espositori vi erano Maribona, Riverón, Portell Vilá, Valer, Botet, Barsó, García Cabrera, Carlos Fernández, Rafael Blanco e Hamilton de Grau.
"Messaguer visita Broadway". Caricature di personaggi teatrali e letterari. Elsie Janis, Raymond Hitchcock, S. Jay Kaufman (editorialista), Ibanez, autore de I quattro cavalieri, e Frances White
Nel 1912, sul New York American Journal, pubblicò i suoi primi disegni di Broadway.
Dal 1913 al 1918 è stato redattore di Gráfico.
Sociale
Articolo principale: Social (rivista)
Copertina della rivista Social, 7 luglio 1923
Nel 1916 creò la rivista Social insieme al fratello Oscar H. Massaguer. Tra i collaboratori di Social figurano Guillén Carpentier, Chacón y Calvo, Enrique José Varona e altri. Social è stato descritto come il grande amore di Massaguer nel settore delle riviste ed è stata la proprietà a cui, secondo gli storici, teneva di più. Social è stata una rivista innovativa, essendo la prima rivista al mondo a utilizzare un moderno processo di stampa chiamato stampa fotolitografica.
Social ha definito le tendenze culturali non solo della moda cubana, ma anche dell'arte, della politica e dell'identità cubana.[11] Social si rivolgeva a una certa estetica cubana, quella della sofisticata élite sociale, ma Massaguer usava questa rivista anche per ridicolizzare e schernire quella stessa classe sociale quando trovava le loro personalità degne del suo disprezzo.
Su Social i lettori potevano trovare una grande varietà di contenuti, tra cui racconti, poesie d'avanguardia, recensioni d'arte, saggi filosofici e romanzi a puntate, oltre ad articoli sull'interior design, l'alta moda e la moda. Occasionalmente, la rivista presentava anche servizi su sport come le corse automobilistiche, il canottaggio, il tennis e l'equitazione. Gli sforzi di promozione culturale sia di Massaguer che di Emilio Roig de Leuchsenring sono evidenti nella rivista. In particolare, questo periodo si sovrappone al loro coinvolgimento nel Gruppo Minorista, che all'epoca era in prima linea nella vita intellettuale del paese.[5] Molti collaboratori erano membri devoti del gruppo, tanto che alcuni esperti considerano Social come la voce culturale dei Minoristi.
Una delle caratteristiche della rivista Social era la sezione chiamata "Massa Girls", che era un gioco di parole con il suo stesso nome, pronunciato con una "g" glottale in modo simile alla lettera di Massaguer.[12] Massaguer disegnava le donne come indipendenti e libere di pensare e non disegnava mai la celebrità femminile come una caricatura di se stessa, ma come un agente libero circondato da caricature.[11] Tuttavia, lo stesso Massaguer è stato descritto come un donnaiolo nella sua vita personale ed esitava ad abbracciare completamente tutti gli aspetti della liberazione delle donne.
Nel 1916 fondò anche la Unión de Artes Gráficas e l'agenzia pubblicitaria Kesevén Anuncios.[9]
Il critico d'arte Bernardo González Barroa ha scritto:
"Massaguer ha risolto il problema di lavorare duramente, vivere comodamente con ciò che produce la sua arte e non perdersi nessun evento artistico, sportivo o sociale. La sua risata ampia e infantile, di un individuo spensierato che porta la sua fortuna nascosta in una tasca, appare per il momento ovunque, mascherando gli scherzi degli alunni che si appostano, si prendono gioco e, infine, lampeggiano con soddisfazione per aver trovato il punto caratteristico dopo aver analizzato un'anima... La personalità di Massaguer sta iniziando a consolidarsi. È stato a lungo il caricaturista più noto e popolare, ma la sua tecnica non aveva raggiunto la sicurezza, la padronanza dei valori che presenta nelle sue ultime opere, che è molto naturale e spiegabile"[5].
Cartelle
Articolo principale: Cartelle
Copertina della rivista Carteles, 29 novembre 1931
Nel 1919, Massaguer e suo fratello crearono la rivista Carteles.[9] Carteles ottenne la più ampia diffusione di qualsiasi altra rivista dell'America Latina e per un certo periodo fu la rivista più popolare di Cuba, fino a quando questo titolo fu rivendicato dalla Revista Bohemia. Carteles rimase in stampa fino al luglio 1960. Questa rivista presentava il commercio, l'arte, lo sport e la vita sociale cubana prima della rivoluzione.
Nel 1924, Carteles prese una piega più politica, con articoli che criticavano il governo di Gerardo Machado. divenne un ottimo esempio dell'umorismo e del design grafico utilizzato da artisti come Horacio Rodríguez Suria e Andrés García Benítez per riflettere sulla società e sulla politica cubana. Anche scrittori stimati come Alejo Carpentier ed Emilio Roig de Leuchsenring contribuirono alle sue pagine. Nel 1953, Carteles fu acquistato da Miguel Ángel Quevedo, direttore di Bohemia.
Nel 1921, Massaguer creò la Primera Exposición de Humor (la Prima Mostra dell'Umorismo).[9]
Cinelandia
Max Linder disegnato da Conrado Walter Massaguer sulla copertina di Cinelandia del febbraio 1921.
Nel gennaio del 1921, Massaguer e suo fratello collaborarono alla creazione di un'altra rivista, Cinelandia, una rivista incentrata su Hollywood e sullo stile di vita cinematografico.[5] Massaguer ricoprì il ruolo di Direttore Artistico di questa rivista, dove stabilì il tono artistico, selezionò le fotografie, gestì l'impaginazione, il tono e l'equilibrio visivo della rivista.[5] Cinelandia aveva una motivazione più visiva e non era incentrata sulla parola scritta. Questa rivista presentava in modo massiccio gli attori di Hollywood e le celebrità dell'epoca, molto più di quanto facesse con le celebrità del Messico o dell'Argentina, anche se in quell'epoca le tre diverse industrie cinematografiche avevano dimensioni relativamente paragonabili.[5]
Nell'aprile del 1921, Cinelandia citò il professore argentino della Columbia University, Enrique Gil:
"[I commercianti latinoamericani] hanno i film come guida. Hanno scoperto che la domanda di merci prodotte negli Stati Uniti è molto alta dopo che un film americano è stato proiettato nella località e quindi sono molto interessati a conoscere le date delle esposizioni dei film realizzati dai principali produttori [sic] degli Stati Uniti ... Sono molto ottimista sul futuro delle relazioni commerciali tra le due Americhe, perché grazie al vostro atteggiamento disinteressato [nordamericano] e idealista [sic] durante la guerra, avete a vostro favore una predisposizione psicologica e un interesse da parte degli abitanti dell'America del Sud".
Nel 1923, Massaguer pubblicò il libro Guignol, una raccolta delle sue opere.[9] Nell'introduzione a Guignol, Massaguer scrisse:
"A volte una scarpa stretta, un'asola fiorita, un movimento particolare quando si cammina, rivelano l'anima della modella... La tendenza di noi che seguiamo la scuola moderna della caricatura è quella di semplificare esagerando".
Matrimonio e Studio A New York
Gruppo di caricaturisti che disegnano ritratti di Conrado Massaguer. Nella foto da sinistra a destra: Conrado Massaguer, Alfred Frueh, Xavier Cugat, Alex Gard, Sam Berman, Al Hirschfeld e Abril Lamarque.
Nel 1924 si trasferì a New York con la moglie, nipote di Mario García Menocal.[9] I due trascorsero la luna di miele al Waldorf Astoria di New York. Massaguer aprì quindi uno studio in città.
Mentre viveva a New York, lavorava alle riviste;
Vita
Il New Yorker
Collier's
Vanity Fair
Rivista americana
Redbook
Cosmopolitan
Literary Digest
Il Mondo della Domenica
Townes and Country
Ritorno all'Avana
Nel 1925, Massaguer tornò a L'Avana e si stabilì per un po' di tempo, non lasciando Cuba per diversi anni.
La figlia di Massaguer, Conchita, nacque nel 1927.
Nel 1927 pubblicò Sobremesa sabática, a cui parteciparono Emilio Roig de Leuchsenring, Fernando Ortiz, José Manuel Acosta, Juan José Sicre, Jaime Valls Díaz, Rubén Martínez Villena, Juan Marinello, Jorge Mañach, Alejo Carpentier, José Antonio Fernández de Castro, Antonio Gattorno Águila, José Zacarías Tallet.
Nel 1929, Massaguer espose alla galleria d'arte parigina "Jean Charpentier". Ha fatto anche un tour in Europa.
Sempre nel 1929, presso la Società delle Nazioni a Ginevra, ricopre il ruolo di art editor per il King Features Syndicate.
Esilio
Alla fine degli anni '20, Massaguer commise l'errore di creare una caricatura poco lusinghiera del dittatore cubano Gerardo Machado e fu espulso dal paese. Dal 1931 al 1933 fu esiliato negli Stati Uniti e passò il tempo a scrivere per pubblicazioni riguardanti la risposta del governo americano alla Grande Depressione. Mentre viveva in esilio, Machado fu rovesciato dalla rivoluzione cubana del 1933. Massaguer riprese a viaggiare semi-regolarmente a Cuba, ma mantenne principalmente la sua vita a New York fino al 1937.
Conrado Massaguer e Agustín Acosta (a sinistra) con Errol Flynn, sua moglie Lili Damita e altri nel Bacardi Club di Rafael "Pappy" Valiente, un club d'élite nascosto all'interno del Bacardi Building dell'Avana. Pappy è raffigurato al centro della cornice.
In particolare, apprezzò il fatto di poter viaggiare di nuovo a Cuba per acquistare e consumare legalmente le bevande alcoliche nei locali dell'Avana, mentre il proibizionismo negli Stati Uniti terminò lo stesso anno della caduta di Machado. Durante le sue escursioni nei locali notturni di Cuba, in particolare al Bacardi Club - nascosto all'interno dell'edificio Bacardi - continuò a frequentare la mondanità dell'Avana e altri personaggi di spicco.
Durante l'esilio, nel 1933, illustrò il libro People Worth Talking About, di Cosmo Hamilton.
An è stato visitato regolarmente e ha interagito con l'élite sociale di New York e con molti esuli cubani, tra cui Pablo de la Torriente Brau e Teresa Casuso Morín. Non solo ha disegnato Walt Disney, ma è stato scritto che sia Disney che James Montgomery Flagg ammiravano molto Massaguer e i tre fumettisti frequentavano insieme le occasioni sociali.
Vita successiva
Conrado Massaguer all'Avana, 1939.
Anche se tornò a Cuba nel 1937, continuò a viaggiare a New York e dipinse un grande murale al Padiglione Cuba dell'Esposizione Universale di New York del 1939. Tuttavia, questo murale raffigurava l'isola di Cuba come una ballerina di rumba e Franklin D. Roosevelt che suonava il ritmo del tamburo su cui Cuba ballava. Questo murale ha spinto il presidente Federico Laredo Brú a far distruggere immediatamente la mostra, che secondo il presidente cubano aveva danneggiato la reputazione di Cuba in America diffamando il D. A..
Dal 1945 al 1949 lavora come caricaturista per il giornale Información.
Nel 1952 divenne direttore delle pubbliche relazioni dell'Istituto Cubano del Turismo.
Nel 1959, con la conclusione della Rivoluzione Cubana, il governo di Fulgencio Batista fu rovesciato da Fidel Castro e dal Movimento 26 Luglio. Il regime castrista gli offrì "opportunità" di disegnare gli eroi della Rivoluzione.[8] Una delle opere più famose di Massaguer di questo periodo è quella che ritrae Camilo Cienfuegos, Che Guevara e Fidel Castro e una colomba appollaiata su una delle loro spalle.
Nel 1962, lamentandosi di avere le mani stanche e tremanti, Massaguer si ritirò dall'arte. An He donò 20 album delle sue opere all'Archivio Nazionale di Cuba.
Nel 1965, Massaguer pubblicò la sua autobiografia.
Massaguer morì il 18 ottobre 1965 all'Avana.
La seconda vita delle opere d'arte
Cuba
Nel 1989, in occasione del centenario della sua nascita, il Museo Nacional de Bellas Artes di Cuba ha allestito una mostra su Massaguer, facendo rivivere l'artista nel paese comunista.
Nel 1998, l'Università dell'Avana ha creato la "Cattedra di Arti Grafiche Conrado Massaguer" e organizza regolarmente mostre delle sue opere.
Le sue opere sono state esposte anche al Palacio de los Capitanes Generales, al Museo della Città dell'Avana e alla Cárdenas Art Gallery.
Stati Uniti
La Biblioteca e Museo Presidenziale Franklin D. Roosevelt è custode di alcune opere storiche di Massaguer che facevano una caricatura poco lusinghiera del Presidente durante la Grande Depressione.
Per qualche tempo, la storica Vicki Gold Levi's ha mantenuto la più grande collezione privata di opere di Massaguer negli Stati Uniti, fino al 2019, quando ha donato decine di opere di Massaguer al museo d'arte Wolfsonian della Florida International University.
Quell'estate, il Wolfsonian presentò diverse opere di Massaguer in varie collezioni;
Ragazze da copertina
Caricaturas
Molte delle sue opere originali sono state vendute all'asta con successo sul mercato dell'arte.
Nel 2022, le opere di Massaguer sono state esposte dal Centro Culturale Cubano di New York.
Da Wikipedia
- Creatore:Conrado Massaguer (1889 - 1965, Cubano)
- Anno di creazione:1934
- Dimensioni:Altezza: 41,61 cm (16,38 in)Larghezza: 31,75 cm (12,5 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Leggera piegatura della tavola; tonalità della tavola; deboli tracce di foxing sparse; punto di spillo - Buone condizioni, ma con l'età.
- Località della galleria:Miami, FL
- Numero di riferimento:1stDibs: LU385316348242
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