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William Cave Thomas L'argomentazione
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Firmato e iscritto su un'etichetta sul verso:
N. 1/ The Argument/ W. Cave Thomas/ 203 Camden Rd/ NW
Provenienza:
Christie's, Londra, 6 novembre 1995, lotto 88.
Collezione privata, Londra.
Questo potente acquerello è un'opera matura del poco conosciuto pittore vittoriano William Cave Thomas. Sebbene sia generalmente considerato un membro marginale del circolo preraffaellita, forse a causa della rarità delle sue opere, Thomas fu uno stretto collaboratore di diversi membri di spicco della Confraternita preraffaellita e gli si attribuisce il nome del famoso periodico del movimento, The Germ. Thomas raffigura un uomo barbuto vestito con un sontuoso costume di velluto rosso. La barba meravigliosamente ruvida e il cappello di pelliccia suggeriscono che la figura è stata ispirata da un viaggio che l'artista ha fatto in Russia. Un'etichetta sul retro della cornice, scritta di pugno da Thomas, riporta il titolo dell'opera, The Argument. Il taglio ravvicinato, i gesti spiritosi delle mani e lo sguardo penetrante della figura suggeriscono che la disputa in questione è quella tra il protagonista del dipinto e lo spettatore.
Figlio di un corniciaio e di un doratore, Thomas studiò alla Royal Academy of Arts negli anni '30 del XIX secolo e nel 1840 si recò a Monaco, dove frequentò l'Accademia di Belle Arti. Tornò in Inghilterra nel 1843 e ottenne un modesto successo come artista, istruttore d'arte e scrittore nella capitale della nazione. Thomas espose ampiamente a Londra, in particolare alla Royal Academy tra il 1843 e il 1862 e all'Esposizione di Westminster Hall nel 1845, dove vinse un premio di 400 sterline per un cartone animato di un'Allegoria della Giustizia, che alla fine portò all'affresco del soggetto che adorna la Camera dei Lord (in situ). Oltre a lavorare come maestro della North London School for Drawing and Modelling di Camden, Thomas fu uno scrittore prolifico e contribuì spesso al discorso contemporaneo sull'arte e sull'educazione artistica del suo tempo. An He scrisse numerosi articoli, pamphlet e trattati sulle arti, tra cui: "Le influenze che tendono a ritardare il progresso delle belle arti" nel Costruttore (1848), Il preraffaellitismo testato dai principi del cristianesimo: Un'introduzione all'idealismo cristiano (1860) e Decorazione murale o monumentale: I suoi obiettivi e metodi (1869).
Il periodo di studio di Thomas in Germania, dove entrò in contatto con Peter Von Cornelius e Johann Friedrich Overbeck, ebbe un ruolo cruciale nel suo sviluppo stilistico. I suoi dipinti sono stati spesso paragonati a quelli dei pittori tedeschi conosciuti come i Nazareni che incontrò a Monaco. Nonostante gli accenni di "germanesimo" rilevati nelle sue opere - tra cui le linee dure e la prevalenza di soggetti religiosi - l'opera di Thomas Thomas deve essere vista nel contesto del principale movimento artistico del suo tempo in Inghilterra: Il preraffaellitismo. Thomas era amico di Dante Gabriel Rossetti, uno dei membri fondatori della Confraternita dei Preraffaelliti, e di Ford Madox Brown, con il quale condivise lo studio negli anni '40 del XIX secolo.
La dinamica tra il soggetto e lo spettatore nell'opera attuale è parallela al dipinto di Thomas "Eliezer offre l'orecchino e i braccialetti a Rebecca" (Fig. 1). In questo caso, la figura di Eliezer è raffigurata a busto nudo e si affaccia dal dipinto. Lo spettatore assume implicitamente il ruolo di Rebecca, a cui vengono offerti i gioielli che Eliezer tiene nella mano destra. Thomas lavorava spesso su fonti letterarie e religiose quando progettava i suoi quadri, ma non è stato ancora identificato alcun testo di partenza per L'argomentazione.
La barba della figura e il cappello di pelliccia, che ricorda un cappello cosacco, suggeriscono che la figura potrebbe essere stata ispirata da un viaggio che Thomas intraprese a San Pietroburgo negli anni '50 del XIX secolo. Ford Madox Brown registrò in un diario datato 30 agosto 1854 la sua risposta a un'opera eseguita da Thomas poco dopo il suo ritorno dalla Russia: "An Thomas mi ha mostrato uno studio di un mercante russo che mi ha stupito, un dipinto nobilissimo, pari a qualsiasi cosa moderna o antica". L'opera vista da Ford Madox Brown era probabilmente Il mercante russo del Gostvinordor, che Thomas espose alla mostra della National Institution l'anno successivo. L'immagine, che oggi non è stata rintracciata, è stata giudicata tra i migliori ritratti della mostra ed è stata descritta da un recensore come una "testa elaboratamente dipinta... la cui pelliccia è l'acme dell'imitazione". Sebbene si sia tentati di associare questo riferimento al nostro acquerello, sembra più probabile che si tratti di opere diverse con un tema strettamente correlato.
L'etichetta scritta a mano da Thomas sul retro descrive il dipinto come "No. 1", il che suggerisce che sia stato esposto come prima opera in una mostra non ancora identificata. L'indirizzo di Londra nord-occidentale indicato è quello in cui l'artista si trasferì intorno al 1871. Sebbene questo possa far pensare che l'acquerello sia un'opera relativamente recente, Anne Thomas, che sta scrivendo una biografia dell'artista, ritiene che L'argomentazione risalga probabilmente agli anni '50 del XIX secolo, vicino al periodo dei viaggi di Thomas in Russia, ma che sia stata esposta solo più tardi nella sua vita.
- Creatore:William Cave Thomas (1820 - 1896)
- Dimensioni:Altezza: 59,69 cm (23,5 in)Larghezza: 46,99 cm (18,5 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:New York, NY
- Numero di riferimento:1stDibs: LU1024578721
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