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Stefanie SchneiderDaisy e Austen davanti a Trailer - inclusa la monografia "Instantdreams".2005
2005
335,44 €
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Daisy e Austen davanti al trailer (Finché morte non ci separi) - 2005
Compresa la monografia firmata "Instantdreams" di Stefanie Schneider.
64 pagine, copertina rigida, pubblicato da Avenso, 2014.
ISBN 978-3-935971-69-0
20x20cm,
Edizione di 10 esemplari, più 2 prove d'artista.
Stampa C d'archivio, basata sulla Polaroid originale.
Etichetta di firma e certificato.
Inventario dell'artista n. 9252.
Non montato.
catalogo saggio:
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Sono immagini incantevoli. Si librano in alto nell'aria sopra l'ingresso dello Studio A e irradiano la loro brillantezza. Stefanie Schneider, maga della fotografia, racconta storie di un altro mondo. È impossibile distogliere lo sguardo; dopo un primo sguardo sognante, lo spettatore sprofonda subito in una sorta di trance.
Estate 2013. Siamo in quattro e ci troviamo nell'atrio di una vecchia fabbrica di Berlino Est, che di recente è diventata il nuovo studio di Stefanie. L'arte è ovunque, un universo di colori e luce. Si tratta di magnetismo visivo o di pura magia? Molte cose sono rimaste imballate dopo il recente trasloco. Ma anche attraverso il cartone e la carta, le foto emettono un bagliore surreale; sembrano osservarti, vedendoti nel profondo. Sono intimi, quasi sotto la pelle, e lo senti più di quanto tu possa capire: ti stanno chiamando.
Come il Natale di tanto tempo fa, in quel periodo senza tempo tra un anno e l'altro. All'improvviso mi ricordo. Stare seduti in famiglia, incantati, a guardare uno schermo di diapositive colorate e mutevoli, con i nostri volti che appaiono in grande nella stanza. Uno strano ricordo che non si adatta a questo luogo. Non è forse vero il contrario?
Comincerò dall'inizio. Io e Stefanie Schneider ci conosciamo da quando avevamo dieci o undici anni, da circa tre decenni e mezzo. Entrambi abbiamo iniziato le scuole superiori a Cuxhaven.
Cuxhaven è una piccola città situata alla foce dell'Elba, proprio in riva al Mare del Nord. Durante la nostra giovinezza, un forte odore di pesce riempiva le strade quando il vento soffiava da est, segno di una fiorente industria di lavorazione del pesce. La città si protende nell'acqua con angoli acuti, lasciando spazio nell'entroterra a prati, pascoli e campi. Per i bambini offriva molta libertà nella natura, anche un po' di avventura e un pizzico di natura selvaggia.
In questo stile di vita, tipico di una piccola città, le persone, gli eventi e le cose avevano tutti dei luoghi definiti. Il proiettore di diapositive domestico produceva una sequenza infinita di immagini a Natale, ognuna delle quali rimaneva visibile per dieci o quindici secondi. La macchina ronzante, che proiettava le diapositive incorniciate nella luce, era amata dalle famiglie tedesche fin dagli anni '60 come una "Laterna Magica" domestica. Guardare non era una questione estetica, ma un rituale familiare che affermava un'identità condivisa.
Nel mondo di Stefanie, qui nello studio, regnano altri esseri, dee o grazie, appartenenti al regno della fluidità, della finzione aperta. Una giornata di fine estate a Berlino volge al termine. Le grazie/dee si muovono tra colori aperti e immagini dormienti, percependo che qualcosa del giorno rimane incompiuto... quattro persone, ricordi e arte... Prendono posto negli angoli e guardano.
Tutto intorno c'è il Nord America, uno spazio immenso, un cielo aperto sul paesaggio. Le montagne rimangono sullo sfondo, sempre fuori portata. Il paesaggio si estende all'infinito. Il cielo sopra le strade, tra le case e le auto. Un cielo incredibile. E sempre, le palme. Il bagliore scintillante di una stazione di servizio di notte. E cielo, cielo e ancora cielo.
Qui la luce fluisce da se stessa. Queste immagini sono allo stesso tempo lanterna e sostanza, confondendo tutti i confini. Lasciati andare e loro ti tirano dentro, assorbendoti finché il pensiero non cessa. È come la bella amante, in piedi nuda sulla porta, che aspetta a lungo. Sorride come la Sfinge.
Le immagini raccontano storie. Di fate pazze e principesse malinconiche. Di sognatori che si autoconvincono. Di donne sgargianti, con parrucche sgargianti, spaventosamente sole nel loro abbigliamento chiassoso. E in effetti non c'è quasi nessun uomo in vista. Ma la giovane donna con la parrucca arancione e il fiore bianco tra i capelli non dovrebbe trovare il coraggio e liberare prima il suo canarino? Dopotutto, si può amare una creatura confinata in una gabbia?
Ricordo Steffi da bambina. Era atletica e selvaggia, con i capelli corti e biondi, giocava con i ragazzi e sì, faceva a botte. Il mio primo ricordo vivido di lei: È l'ora di ricreazione, scendo le scale con una folla e lei è lì, vigile, in equilibrio, come una feroce gatta selvatica pronta ad affrontare il nostro piccolo mondo. Io ero l'opposto: timido, non conflittuale, educato. Ballavo la danza classica e portavo i capelli con le trecce.
Stefanie vive per parte dell'anno in California, dove realizza le sue fotografie. E sì, lo senti: sei in una terra di possibilità, fluttuando in un regno fiabesco, desiderando solo di danzare attraverso una porta aperta verso l'infinito. È una liberazione visiva da tutti i fardelli, una ricompensa per la ricerca incessante... la porta del paradiso attraverso la fotografia... dove si perde l'equilibrio... ma si prova gioia... librandosi, planando, persino scivolando. Questo è un viaggio. Ma è un paradiso? C'è qualcosa che non ti fa sentire a terra... ah sì, ti fa quasi girare la testa. Sei intossicato, non sei più un semplice spettatore. I tuoi occhi non trovano un'ancora. Allora, è questa la vera felicità o il suo riflesso ingannevole?
Anni dopo il nostro primo incontro, Steffi e io ci ritrovammo nello stesso corso di tedesco avanzato. In seguito, mi ha detto che è stata la prima portata che le è piaciuta davvero. Tuttavia, a volte ha saltato una o due sessioni. Non era intenzionale - il tempo le era semplicemente sfuggito. Sono rimasto uno studente diligente e ligio al dovere, senza mai permettermi di perdere tempo. Ma a quel punto avevo una crescente passione per la letteratura e uno spirito critico. Non conoscevo ancora bene Steffi; era così diversa, un'estranea per me.
Quella stranezza sembrava un abisso tra noi. Ma ho percepito la sua tendenza a sognare, qualcosa che conoscevo bene dentro di me. E la sua testardaggine. Spesso si trovava mentalmente in un altro mondo. Nel nostro ambiente scolastico - poco accogliente per i sognatori - aveva creato il suo mondo e, al suo interno, una grande libertà a noi sconosciuta. Da quel punto di vista, poteva rimanere ferma sulle sue opinioni e nuotare controcorrente quando lo desiderava.
Le storie di Stefanie emergono da una profondità a cui è difficile dare un nome. Penso a C.I.C. L'inconscio collettivo di Jung, i miti, le fiabe e gli archetipi. Essi ci incarnano e ci illuminano, anche se le nostre povere menti non potranno mai svelarli completamente. Possiamo avvicinarci a loro solo attraverso il sentimento, meglio se ci lasciamo emozionare e li riceviamo semplicemente. Le immagini qui presenti sorgono da una profondità simile, penetrando direttamente nella luce. Ecco perché si sentono così ultraterreni, così disincarnati, anche con tutto il loro fascino fisico. Ogni immagine è una storia, un'istantanea narrativa. Come i sogni, l'arte di Stefanie è stratificata. È dipinto su un fondo trasparente. Anche gli incubi, così come il grottesco, fanno parte di questo sogno luminoso. Per Stefanie, il percorso dagli abissi alle vette non è lontano. Ha fuso l'etereo e l'infernale, il paradiso e l'inferno in un tutt'uno. Dov'è il centro, l'ancora solida della terra? Solo lei lo sa. Direi che..: Lei stessa è quell'ancora che agita il grande calderone e fa volare i suoi spettatori attraverso danze di nuvole e miraggi mutevoli.
L'arte di Stefanie dissolve tutto. Lo lascia cadere nella luce e implodere. Le sue immagini sono consapevoli della propria ambivalenza. Negano ogni coerenza. Se ci sono confini o differenze, sono solo semantici. Il vuoto sfolgorante si riversa su tutto, quasi come un vero e proprio liquido. Diluisce il contenuto, creando lacune nella logica e nel significato. E così si crea un nuovo significato. La sua bellezza nasce dal nulla, addirittura glorificandolo. Inscrive le sue domande su di essa e la spinge oltre se stessa.
Nelle sue foto, vive il potere dell'artista di porre tutte le domande senza bisogno di rispondere. È assolutamente libera e usa la sua abilità tecnica per qualsiasi scopo. Con il suo vecchio materiale Polaroid, fa amicizia con il caso: la pellicola stessa ha i suoi difetti. Questo non lascia spazio alle nevrosi o alla rigida camicia di forza della ragione. E l'autocensura o gli atteggiamenti borghesi che conoscevo come figlia beneducata, Steffi non li ha mai conosciuti. La sua giocosità era, ed è, diretta, persino brutale. Con il suo profondo calore, crea quella che definirei "violenza positiva". È riuscita a portare questo aspetto intatto fin dall'infanzia ed è rimasta se stessa in un modo che molti, me compresa, potrebbero invidiare.
Ma alla fine, dove risiede la sua arte? Ad Atlantide o nella terra dell'immobilità dolce-apocalittica?
Immagini leggendarie. Così bello, così inquietante. Accendono un desiderio, una brama per le loro promesse eternamente sfuggenti.
Stefanie ha percorso un lungo cammino alla ricerca della sua bellezza infinitamente dolorosa o della sua sognante bellezza infinita. Da una piccola città di provincia della Germania settentrionale, dalla mentalità ristretta e dal buio opprimente in inverno, alla vastità americana e alla luce della California.
- Creatore:Stefanie Schneider (1968, Tedesco)
- Anno di creazione:2005
- Dimensioni:Altezza: 20 cm (7,88 in)Larghezza: 20 cm (7,88 in)Profondità: 1 mm (0,04 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Morongo Valley, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU652315452942
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider ha conseguito un master in Communication Design presso la Folkwang Schule di Essen, in Germania. Le sue opere sono state esposte al Museum for Photography di Braunschweig, al Museum für Kommunikation di Berlino, all'Institut für Neue Medien di Francoforte, al Nassauischer Kunstverein di Wiesbaden, al Kunstverein di Bielefeld, al Museum für Moderne Kunst di Passau, a Les Rencontres d'Arles, alla Foto -Triennale di Esslingen e alla Bombay Beach Biennale 2018 e 2019.
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