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Stefanie SchneiderDaisy e Austen di fronte al rimorchio - basato su una Polaroid originale - Prova2005
2005
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Daisy e Austen davanti al trailer (Finché morte non ci separi) - 2005
Prova di stampa b4 / 128x125cm
firmata, C-Print analogica, stampata a mano dall'artista, basata sulla Polaroid,
firmato sul fronte.
Che cos'è una prova di stampa?
Una "prova" è una stampa di prova realizzata prima della stampa dell'edizione finale con un processo analogico. Viene utilizzato per controllare i colori e l'aspetto generale. Le bozze vengono solitamente realizzate verso la fine del processo di stampa, ma non sono perfette: è normale. A volte i colori si avvicinano ma necessitano ancora di aggiustamenti, quindi viene fatta un'altra prova. Una prova può presentare piccoli difetti, come l'assenza del bordo bianco o una leggera piegatura. Mostra una fase del processo di creazione dell'edizione finita.
Il lavoro di Stefanie Schneider cattura il West americano in un modo che trascende la semplice documentazione: distilla il mito della frontiera in qualcosa di onirico, deteriorato e profondamente personale. Le sue immagini evocano il fascino di Ed Ruscha per l'America delle strade, la venerazione di Georgia O'Keeffe per i paesaggi aridi e l'ossessionante solitudine di Edward Hopper, eppure si impegnano in un dialogo unico con la storia, sia fotografica che culturale. Come ha fatto un artista tedesco a diventare una delle voci più importanti nella narrazione visiva del sogno americano e del suo disfacimento?
Nato in Germania nel 1968, Schneider è cresciuto in una nazione divisa, dove le cicatrici della storia erano ancora visibili nel paesaggio. Questa esposizione precoce a storie interrotte e ideologie in dissolvenza può spiegare la sua attrazione verso i margini abbandonati dell'Ovest americano, una terra che un tempo simboleggiava possibilità illimitate ma che ora porta con sé la malinconia di utopie sbiadite.
Il processo di Schneider inizia in questi spazi liminali - i deserti aridi e le autostrade dimenticate della California meridionale - dove fotografa i suoi soggetti utilizzando pellicole Polaroid scadute. Il materiale stesso del suo lavoro incarna l'impermanenza e il decadimento, le sue imperfezioni chimiche rispecchiano la disgregazione della memoria e del mito. A Berlino sviluppa e ingrandisce le sue immagini a mano, apportando un processo di post-produzione quasi cinematografico a un mezzo spesso associato alla gratificazione istantanea.
Il suo ruolo nel preservare la pellicola Polaroid come mezzo artistico l'ha posta in prima linea in un crocevia storico della fotografia. In un momento in cui la pellicola istantanea veniva eliminata, vittima del progresso digitale, Schneider si rifiutava di lasciarla scomparire. In questo modo, non solo ha salvaguardato un capitolo cruciale della storia della fotografia, ma ha anche cementato il suo posto come uno dei suoi narratori chiave, trattando la Polaroid non come uno strumento di nostalgia ma come un mezzo adatto a catturare il tempo che scivola via.
Questa tensione tra conservazione e deterioramento è al centro del lavoro di Schneider. Come ha dichiarato ad Artnet nel 2014, le sue immagini sono esplorazioni profondamente personali di nostalgia, memoria e perdita:
"Il mio lavoro assomiglia alla mia vita: L'amore, perso e non corrisposto, lascia il segno nelle nostre vite come un dolore insensato che non trova posto nel presente."
La nozione di assenza - che si tratti di amore, di paesaggi o di sogni culturali in via di estinzione - è alla base del suo lavoro. I suoi soggetti, spesso visti in spazi desolati - parcheggi per autoarticolati, campi petroliferi, motel fatiscenti e autostrade vuote - appaiono sconnessi, isolati anche quando sono insieme. I fantasmi dell'iconografia americana - il viaggio in macchina, il vagabondo, la fuga illuminata dai neon - sono presenti, ma tremano come echi di un passato che potrebbe non essere mai esistito come lo ricordiamo.
Per molti versi, la visione di Schneider del West americano è una lettera d'addio, non al luogo fisico, ma all'idea che se ne ha. Non si limita a documentare un paesaggio, ma cattura il momento in cui si dissolve, lasciando dietro di sé solo le tracce di ciò che è stato. Così facendo, si assicura che la storia del West, proprio come la sua pellicola Polaroid, rimanga - imperfetta, bellissima e appena al di là della nostra portata.
Stefanie Schneider ha conseguito un master in Communication Design presso la Folkwang Schule di Essen, in Germania. Le sue opere sono state esposte al Museum for Photography di Braunschweig, al Museum für Kommunikation di Berlino, all'Institut für Neue Medien di Francoforte, al Nassauischer Kunstverein di Wiesbaden, al Kunstverein di Bielefeld, al Museum für Moderne Kunst di Passau, ai Rencontres d'Arles, alla Foto-Triennale di Esslingen.
- Creatore:Stefanie Schneider (1968, Tedesco)
- Anno di creazione:2005
- Dimensioni:Altezza: 125 cm (49,22 in)Larghezza: 123 cm (48,43 in)Profondità: 1 mm (0,04 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Morongo Valley, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU652316220522
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider ha conseguito un master in Communication Design presso la Folkwang Schule di Essen, in Germania. Le sue opere sono state esposte al Museum for Photography di Braunschweig, al Museum für Kommunikation di Berlino, all'Institut für Neue Medien di Francoforte, al Nassauischer Kunstverein di Wiesbaden, al Kunstverein di Bielefeld, al Museum für Moderne Kunst di Passau, a Les Rencontres d'Arles, alla Foto -Triennale di Esslingen e alla Bombay Beach Biennale 2018 e 2019.
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