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Stefanie Schneider
Raggi di sole (Beachshoot)

2006

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Sunny Rays (Beachshoot) - 2005 20x20cm, Edizione di 10 esemplari, più 2 prove d'artista. Stampa C d'archivio, basata sulla Polaroid originale. Etichetta di firma e certificato. Inventario dell'artista n. 186306 Non montato. con Radha Mitchell Il dente del tempo È ovvio che la fotografa Stefanie Schneider ha un background cinematografico. Tutte le sue immagini vivono dell'erotismo polveroso dei road movie americani. Per Hitchhikers, l'artista trentasettenne ha mandato i suoi protagonisti nel deserto. L'aria brilla. Deserto. Un'autostrada, auto enormi, baci polverosi. Si ha familiarità con questo tipo di immagini dei film, anche se non si è ancora visto questo particolare film. In ogni caso, sembra essere più vecchio: Il dente del tempo ha rosicchiato le foto; sono scolorite, esposte in modo strano e scorretto, coperte di macchie bianche. Falso! La serie fotografica Hitchhikers è stata creata quest'anno; le foto hanno acquisito la loro patina perché la fotografa Stefanie Schneider utilizza solo pellicole che hanno superato la data di scadenza di cinque anni e che quindi reagiscono alla luce in modo imprevedibile. Dove le supposizioni sono corrette è nella questione delle allusioni cinematografiche: Schneider ha conseguito una laurea in cinematografia presso la Folkwang-Hochschule di Essen e ha lavorato come tagliatore per diversi anni. Negli Stati Uniti, è stata responsabile delle foto di scena del primo film (Everything Put Together) di Marc Forster (Monster's Ball, Finding Neverland) e da quella collaborazione ha sviluppato la sua serie fotografica Suburbia. Hitchhikers è strutturato in modo simile e consiste in realtà in fotogrammi, in questo caso privi del filmato di accompagnamento: immagini liberamente messe in scena in cui i protagonisti hanno spazio per improvvisazioni spontanee. Nessuna trama, ma stati d'animo che ci sembrano familiari. Stefanie Schneider è nata e cresciuta a Cuxhaven, in Germania, ma vive e lavora nel sud della California. Esplorare il sogno americano e catturarlo con la pellicola istantanea Polaroid. Situate sull'orlo di una super-realtà sfuggente, le sue sequenze fotografiche fanno da sfondo a trame intrecciate e a un cast di personaggi fantasmatici che riflettono una parte della vita della narratrice raccontata dalla sua prospettiva. Spesso si parla di amore, comunicazione, sessualità e relazioni. Schneider lavora con le mutazioni chimiche delle pellicole Polaroid scadute. Le esplosioni chimiche di colore che si diffondono sulle superfici minano l'impegno della fotografia nei confronti della realtà e inducono i suoi personaggi in paesaggi onirici simili a trance. Come sequenze tremolanti di vecchi film on the road, le immagini di Schneider sembrano evaporare prima che si possano trarre conclusioni: la loro realtà effimera si manifesta in gesti sottili e motivazioni misteriose. Le immagini di Schneider rifiutano di soccombere alla realtà, mantengono vive le confusioni del sogno, del desiderio, della realtà e della finzione, ma esplorano anche il rapporto con il mezzo e con lo spettatore. L'aspetto wabi sabi del lavoro di Schneider non può essere negato o ignorato. È una fase di accettazione dei "difetti", delle lacune e delle distorsioni. Pezzi mancanti del puzzle. L'artista ostenta, utilizza ed espone l'ignoto utilizzando intenzionalmente pellicole istantanee Polaroid scadute. Lo presenta. Quello che fai dipende da te. La parte mancante dell'immagine è per te, per includere te stesso, per riempirla con te stesso. Potrebbero criticare il fatto che sia presente, non cogliendo l'intera questione o riempiendo l'ignoto con la loro immaginazione. Anche i loro ricordi, che integrano lo spettatore e l'artista come un tutt'uno dal potenziale illimitato.

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