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Stefanie Schneider
The Cave 01 - Il pianeta delle scimmie 10 - 21° secolo, Polaroid, Astratto

1999

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La caverna I - Il pianeta delle scimmie 10 - 1999 48x47cm, Edizione di 10 esemplari più 2 prove d'artista. Stampa C d'archivio, basata sulla Polaroid originale. Etichetta di firma e certificato. Inventario dell'artista n. 20450. Non montato. Pubblicato nel catalogo della mostra collettiva "Night On Earth", Städtischen Ausstellungshalle am Hawerkamp, Münster, aprile - maggio 2001. Ralf Christofori - dal catalogo "Night On Earth" per l'esposizione in contemporanea nella Städtischen Ausstellungshalle am Hawerkamp, Münster, aprile - maggio 2001 Le fotografie di Stefanie Schneider ricordano situazioni scintillanti situate al limite tra il sogno ad occhi aperti e il sonno. Tutte le scene che ha girato nel Sud Ovest degli Stati Uniti sembrano surrealmente rapite e l'artista stessa sembra agire solo nella misura in cui dà l'impulso decisivo. Le persone che vengono fotografate non sono più tangibili dei motivi delle loro attività o delle trame delle sequenze fotografiche. Le perturbazioni atmosferiche sono nel lavoro di Stefanie Schneider il risultato di una disposizione narrativa, che costringe lo spettatore tra ricordi visivi e vuoti di memoria. Ma allo stesso tempo l'artista sta lavorando in modo non meno mirato con i media e, sebbene il proprio slancio sia calcolabile, il materiale che viene introdotto è in gran parte incontrollabile: la data di scadenza della confezione di pellicola Polaroid è scaduta da tempo; il processo di autosviluppo fotochimico prende l'esposizione e la aliena. Questa disfunzione è un elemento fondamentale dell'opera Mind Screen dell'artista, che si compone di diverse parti. Affronta la fragilità del reale, del genuino e del comprensibile con un realismo magico intinto di chimere per produrre sequenze oniriche. E lascia allo spettatore il contenuto di una presunta trama. Non c'è un manuale d'uso da seguire: al suo posto, tutto cede al fascino di queste scene irreali e scintillanti, la Fata Morgana di un road movie, un atto di violenza o un tragico sacrificio di sé. I generi cinematografici vengono introdotti e tolti nello stesso tempo. Paris, Texas di Wim Wenders si rivela essere stato girato attraverso una lente rosa, Thelma e Louise si rivela essere una canzoncina popolare su un'eroica mobilitazione di massa, mentre Il buono, il brutto e il cattivo si autodistrugge. Le cose brillano e sfarfallano davanti ai nostri occhi: non siamo in grado di uscire da questo sogno, né di verificarlo.

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