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Stefanie Schneider
Troubled Henry (Stay) - con Ryan Gosling - 21st Century, Polaroid
2006

Name: Troubled Henry (Stay) - con Ryan Gosling - 21st Century, Polaroid
Brand: Stefanie Schneider
Price: 693.79 AUD
Availability: InStock
Rating: 4.9 (37 reviews)

380 €

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Troubled Henry (Soggiorno) con Ryan Gosling - 2006 20x20cm, Edizione di 10 esemplari, Stampa C d'archivio, basata sulla Polaroid. Etichetta del certificato e della firma. Inventario dell'artista n. 5091. Non montato. con Ryan Gosling. L'opera d'arte di Stefanie Schneider è stata utilizzata per il film di Marc Forster "Stay", con Ewan McGregor, Naomi Watts e Ryan Gosling. Naomi e Ryan interpretavano entrambi degli artisti e l'arte di Stefanie era quella creata da entrambi durante il film. Le immagini di Stefanie sono state utilizzate anche per la sequenza dei ricordi di Ryan Gosling, per i titoli di coda, per i montaggi intermedi e come dipinti artistici appesi in diverse scene del film.  Soggiorno Stay (USA, 2005) Lo psichiatra Sam Foster (Ewan McGregor) ha salvato la sua ragazza, l'artista Lila (interpretata da Naomi Watts) dal suicidio. Ora sta cercando di impedire a un altro paziente, lo studente d'arte Henry Letham (Ryan Gosling), di uccidersi, ma soccombe sempre più a un vortice di eventi inspiegabili. È proprio qui, in questo mondo intermedio di immaginazione e realtà, che il film mette in gioco i dipinti, e con essi le fotografie Polaroid di Stefanie Schneider. Infatti, anche se nel film la pittrice Lila si sgocciola addosso la vernice, in realtà i suoi dipinti si basano senza eccezioni su modelli fotografici che, grazie alle moderne tecnologie, sono stati stampati su tela.   Bizzarri mondi da sogno Le vaghe ed evanescenti polaroid di Stefanie Schneider hanno un impatto pittorico. L'artista, che risiede alternativamente a Berlino e a Los Angeles, utilizza esclusivamente materiale cinematografico obsoleto. Tiene conto del caso, della scarsa prevedibilità delle emulsioni danneggiate. Le sue polaroid associative ritraggono un mondo bizzarro, simile a una pellicola, che esalta ulteriormente l'irrealismo di Stay. Indipendentemente l'uno dall'altro, ma non senza ragione, sia Marc Forster che Stefanie Schneider sono stati ripetutamente paragonati a David Lynch. Stranger than Paradise è il titolo del nuovo volume fotografico di Schneider che, puntualmente con l'inizio del film, è stato pubblicato da Hatje Cantz. Il titolo preso in prestito da Jim Jarmusch non è casuale: Il cinema, e non la fotografia artistica, è il mondo da cui la prima tagliatrice attinge i suoi modelli visivi. E chi ha studiato attentamente la fotografa jazz della serie 29 Palms, CA può riconoscere sotto le parrucche rosso-arancio l'attrice cinematografica Radha Mitchell (Finding Neverland, High Art).  Alcuni motivi di questa serie, presentata in un'ampia edizione dalla galleria Lumas, sono già esauriti. La popolarità dell'artista è in aumento. Ma anche se la galleria della Schneider fa questa affermazione, la sua fotografia non gioca di fatto un ruolo importante nel film Stay. La presenza delle Polaroid sullo schermo è invece limitata a brevi sequenze fotografiche, ai titoli di coda, indubbiamente magici, e ad alcuni dipinti sul set. Tuttavia, è proprio alla periferia, a livello simbolico, che il film dispiega il suo significato centrale: ad esempio, quando nello studio di Lila si vedono fotografie di trichechi, un motivo che è familiare allo spettatore da una precedente scena con lo studente d'arte Henry. In questo nuovo contesto, le immagini acquistano un impatto simile alla visualizzazione di uno strano ricordo. I quadri non sembrano appartenere a Lila e anticipano già in modo allusivo la peculiare trasformazione che i suoi dipinti subiscono alla fine del film.  La sovrapposizione dei protagonisti ha una corrispondenza nella compenetrazione di mondi interiori ed esteriori: in un'altra scena, in cui Henry visita un bar di table-dance, c'è una sequenza fotografica. La marea di immagini, sempre diverse e ben evidenziate, non può tuttavia essere collocata in modo univoco. Da un lato, può essere letto come una proiezione nello spazio raffigurato; dall'altro, si presenta come il flusso di coscienza del protagonista, di cui ritrae frammenti sfocati di memoria.   L'arte come chiave Le fotografie non funzionano in Stay come oggetti di scena per la trama, ma sono invece metafore della compenetrazione di sogno e realtà. Non sono tanto motivi quanto piuttosto mezzi di rappresentazione. Da un lato, sono quasi perfettamente integrati nella rappresentazione, ma dall'altro, in quanto opere d'arte, svolgono un ruolo fondamentale nella ricezione del film. Chi considera il cinema un semplice piacere di evasione deve avere l'impressione, per quanto riguarda Stay, di trovarsi nel film sbagliato. Stay ripudia tutte le aspettative sul genere e richiede un cambiamento fondamentale di atteggiamento. Si può discutere se questa affermazione sia giustificata, ma il film esige di essere visto come un'opera d'arte. Non nel senso di un'immersione contemplativa, ma in termini di ricezione attiva. Il significato non può essere ricavato direttamente dal film. Il significato è un'aggiunta fatta dall'osservatore. Se Stay ha un messaggio speciale, è questo: Ognuno costruisce il proprio film. Infatti, in Stay c'è una breve scena che si svolge nell'accademia d'arte e che può essere intesa come un'istruzione interpretativa. Sulla base di un dipinto, il professore offre una lezione che può essere espressa in due semplici formule. In primo luogo, tutto è significativo. In secondo luogo, tutto è in qualche modo collegato a tutto il resto. I singoli elementi del film devono essere decodificati e messi in relazione tra loro.   Dopo il film è prima del film Con il regista Marc Forster e l'artista fotografica Stefanie Schneider, sono all'opera due partner ineguali. La fotografa porta la sua estetica generatrice di stile nella rappresentazione cinematografica. Appare come l'autrice delle sue immagini, non come l'esecutrice delle istruzioni del regista. Questo status è evidente anche nella partecipazione dell'artista alla conferenza stampa e nel fatto che la festa per la prima si è svolta nella galleria Lumas di Stefanie Schneider. Chi è venuto prima o è rimasto fino a tardi ha potuto guardare le immagini senza ostacoli e rivedere il film con calma. Per quanto riguarda le fotografie, si è portati a vedere il film una seconda volta. Ma anche nelle fotografie retrospettive successive al film, il gioco di enigmi continua. ogni fotografia sembra dire: "Questo è il modo in cui è stato". Ma le cose stavano davvero così? In effetti, le fotografie Polaroid poeticamente sfocate non forniscono una documentazione, ma piuttosto un'interpretazione del film da una prospettiva artistica che si perde nella fantasticheria. Da un lato, essi operano selezioni dalla trama cinematografica, dall'altro trascendono questi eventi.

Creatore:

Stefanie Schneider (1968, Tedesco)

Anno di creazione:

2006

Dimensioni:

Altezza: 20 cm (7,88 in)Larghezza: 20 cm (7,88 in)Profondità: 1 mm (0,04 in)

Più edizioni e dimensioni:

50x50cm, Edition of 10Prezzo: 700 €

Tecnica:

Pellicola fotografica,Carta per archivio,C Print,Polaroid

Movimento e stile:

Contemporaneo

Periodo:

2000-2009

Condizioni:

Località della galleria:

Morongo Valley, CA

Materiali

Carta per archivio, Carta fotografica, C Print, Colore, Polaroid

Stefanie Schneider
By the Fountain (Stay) - con Ryan Gosling - Polaroid, 21° secolo, 2006

355 €

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Materiali

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