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Jessica HoustonPerdita di profitti a causa della scarsità (Antartide)2018
2018
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Testo di Nancy Webb
Nell'opera Afterward, Silence (Franklin's Crewmen's Grave, Beechey Island) di Jessica Houston, un'unica lapide pallida si erge su una riva cinerea altrimenti desolata: una reliquia della sfortunata spedizione di Sir John Franklin del 1845 alla ricerca del Passaggio a Nord-Ovest. Qui, all'orizzonte polare, si trova il punto in cui gli esploratori coloniali un tempo pensavano che il mondo popolato si allontanasse. Al contrario, si sono trovati di fronte alla presenza di comunità consolidate, vive e vegete. È anche qui che le cicatrici sono più visibili.
Molte delle opere contenute in Horizon Felt sono nate come parte del viaggio artico di Houston che ripercorreva il viaggio di Franklin, con l'intento, nettamente diverso, di rilevare gli effetti del cambiamento climatico e di fare un bilancio visivo delle tracce della colonizzazione. In molte fotografie, i paesaggi polari sono quasi inghiottiti da luminosi campi di colore rosso, magenta, acquamarina e giallo. Queste demarcazioni nebulose sono state realizzate ostruendo parte dell'obiettivo della fotocamera con feltro colorato, dando l'effetto di un tramonto manuale o di un orizzonte imposto. Possono essere a volte meditativi - come in Perceptible Changes Over Time (Iceberg, Baffin Bay), dove un cielo sbiancato e la punta di un iceberg incontrano una distesa di blu nebbioso - e minacciosi - come in We've Crossed the Line, che presenta allo stesso modo un iceberg solitario, questa volta interrotto da una distesa rosso sangue.
Come le sue fotografie, i dipinti della Houston utilizzano una logica di divisione. Fogli di pigmento ispirati a una tavolozza artica di elementi naturali (muschio, bacche, pietra) vengono giuntati in modo netto, segmentando ogni tela. Ricordano le superfici geometriche ben suddivise dei dipinti minimalisti, ma evocano anche i confini territoriali. Con titoli come Taking Possession e Unnavigated Passage, queste opere visivamente astratte sono dirette nella loro critica ai danni coloniali e ambientali provocati da un falso diritto. In quest'ultima, due tele sono appese l'una accanto all'altra; lo spazio tra di esse è illuminato da un placido blu che emana da una striscia di vernice applicata su un lato del dipinto più piccolo. In questo caso, il feltro del titolo della serie evapora in un senso del tatto meno tangibile, ottenuto grazie agli effetti della luce e del colore. I confini appaiono meno netti: le linee di demarcazione si attenuano, quasi scompaiono.
Nel nostro imperfetto sforzo umano di rimediare a ciò che abbiamo fatto di sbagliato, può sembrare di inseguire un orizzonte in costante diminuzione; la notte cala lentamente su certe specie, certe risorse naturali, certi modi di vivere, come un sipario finale. Se gli orizzonti luminosi di Houston possono essere minacciosi o oscuranti, possono anche essere utopici. Il mistero di ciò che si trova oltre l'orizzonte motiva l'inseguimento e la sua luminosità - quelle schegge di luce che potresti vedere quando un immenso sole di fine estate si insinua dietro un grattacielo - forniscono naturalmente un'ondata di speranza, un senso di pienezza attesa. Come le fette di luce e di colore che delimitano i paesaggi di Houston, ogni tramonto e ogni orizzonte radioso chiedono di essere percepiti profondamente.
- Creatore:Jessica Houston (1970, Americano)
- Anno di creazione:2018
- Dimensioni:Altezza: 55,88 cm (22 in)Larghezza: 83,82 cm (33 in)Profondità: 5,08 cm (2 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Montreal, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU4764160131
Jessica Houston
Jessica Houston (MA, Columbia University) ha viaggiato di palo in frasca, utilizzando il colore e la luce per agganciare e provocare domande relative al cambiamento del nostro mondo naturale e alla nostra natura all'interno di esso. Ha creato opere site-specific per il NJ MOCA (NJ), il Castello di Corigliano (Puglia, Italia) e l'aeroporto di Albany (Albany, NY). Tra le mostre selezionate figurano Art Mûr Gallery, Montréal, Canada; The Hyde Collection Museum, Glens Falls, NY; e The Latimer House Museum, New York, NY. È stata invitata a partecipare a residenze presso la Fondazione Albers e il CAMAC Center for Art, Science and Technology in Francia. Le sue opere sono finanziate dal Canada Council for the Arts e sono presenti nelle collezioni di La collection Prêt d'œuvres d'art, Musée National Des Beaux-Arts du Quebec; Bibliothèque et Archives nationales du Québec (BAnQ), Montréal, Québec; Bank of Montréal, Toronto; e Consolato Generale di Monaco, Montréal. Ha tenuto lezioni presso l'Art Institute di Firenze, la Columbia University, la Concordia University e la OCAD University.
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