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Ken Gonzales-DaySenza titolo dalla serie Dismorfologie Fotografia astratta a colori di grandi dimensioni
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Questo grande montaggio di fotografie (non è montato su alluminio) della serie dismorfologie di Ken Gonzales-Day. Fujifilm Fuji Color Crystal Archive carta a colori Carta fotografica. Non è firmato né numerato.
I progetti interdisciplinari e concettualmente fondati di Ken Gonzales-Day prendono in considerazione la storia della fotografia, la costruzione della razza e i limiti dei sistemi di rappresentazione che vanno dalla foto del linciaggio all'esposizione nei musei. La serie Searching for California Hang Trees ha offerto uno sguardo critico sull'eredità della fotografia di paesaggio nel West, mentre il suo progetto più recente prende in considerazione la rappresentazione scultorea della razza. Profiled è nato come un'esplorazione dell'influenza del pensiero "scientifico" del XVIII secolo sulle istituzioni del XXI secolo, dal museo alla prigione, e si è esteso alle collezioni di sculture e busti-ritratto di alcuni importanti musei, tra cui: The J. Paul Getty Museum; The Field Museum, Chicago; The Museum of Man, San Diego; L'École des beaux-arts, Parigi. Il Bode Museum di Berlino, il Park Sanssouci di Potsdam, il Museo Nazionale di Storia Naturale di Parigi, lo Yale Center for British Art di New Haven e altri ancora. Gonzales-Day vive a Los Angeles ed è presidente del Dipartimento di Arte dello Scripps College.
Gran parte del lavoro di Gonzales-Day prende in considerazione le più ampie storie di rappresentazione politica e sociale dell'esperienza messicano-americana. I suoi primi lavori si ispirano ai metodi fotografici costruiti di artisti come Jeff Wall, Cindy Sherman o Gregory Crewdson. Ad esempio, in Bone Grass Boy (1996), Gonzales-Day interpreta tutti i personaggi centrali di una fotonovella ambientata durante la guerra messicano-americana. In una serie successiva intitolata Erased Lynchings (2004-2006), Gonzales-Day esplora la storia del linciaggio nell'Ovest americano appropriandosi e modificando digitalmente un archivio di cartoline del XIX e XX secolo che ritraggono linciaggi messicani e messicano-americani. Nel 2012, Gonzales-Day ha ricevuto il Creative Capital Award nella disciplina delle Arti Visive. Nel 2014 ha creato il suo progetto intitolato Run Up, che mette insieme immagini ricreate di linciaggi degli anni '20 e immagini di brutalità della polizia di Ferguson e Los Angeles. Il titolo, Run Up, deriva dal termine che indica un linciaggio illegale. Le esecuzioni ordinate dal tribunale venivano chiamate impiccagioni, mentre i crimini d'odio venivano chiamati "fughe".
Oltre alle sue opere d'arte, Gonzales-Day è autore di due monografie. Il primo, Profiled, si occupa principalmente delle opere di Malvina Hoffman, oltre che di altri artisti della scultura. Il suo intento principale era quello di affrontare la distinzione tra ritratto e caricatura. La sua monografia, Lynching in the West, mette a confronto immagini storiche con immagini contemporanee dei luoghi di linciaggio nello stato della California dal 1850 al 1935. Il documento pone l'accento sui crimini d'odio commessi contro i latini, i nativi americani e gli asiatici americani.
Borse di studio e sovvenzioni
Chercheur Accueilli, Institut National d'Histoire de l'Art (INHA); COLA Individual Artist Award; Art Mattes Grant; Mid-Career Award, California Communtiy Foundation; Durfee Fondation ACG; Graves Award for the Humanities; Visiting Scholar/Artist-in-Residence, Getty Research Institute; Senior Fellow, American Art Museum e National Portrait Gallery della Smithsonian Institution; Fellow, Rockefeller Foundation Study and Conference Center, Bellagio, Italia; Van Lier Fellow, ISP, Whitney Museum of American Art; Rotary International.
Seleziona le mostre personali
Luis De Jesus Los Angeles; Galerie Steph, Singapore; The Vincent Price Museum, LA; Fred Torre Collaborations, NYC; Tufts University, Medford, MA; Las Cienegas Projects, L.A.; UCSD Art Gallery, La Jolla, CA; Steve Turner Contemporary, L.A.; LAXART, L.A.; CUE Art Foundation, NY, NY; Pomona College Museum of Art, Claremont, CA; Susanne Vielmetter Projects, L. A.; Cristinerose Gallery, NY, NY; White Columns, NY, NY, Muse X, tra gli altri.
Mostre di gruppo selezionate
Our America: The Latino presence in American Art, Smithsonian Institution; MDE11, Medellin, Colombia; COLA 2011, presso LAMAG, Los Angeles; Spy Numbers, Palais de Tokyo, Parigi;How Many Billboards, MAK Center, W.H.; State of Mind, MoPA, San Diego; Phantom Sightings, LACMA, L.A.(in viaggio); Encuentro Hemispherico, Bogotà; Under Erasure, Temple Bar Gallery and Studios, Dublino; Under Pain of Death, Austrian Cultural Forum, NYC; ArtMediaPolitique, DIX291, Parigi; Viva Mexico, Zacheta National Gallery, Varsavia (in viaggio); Past Over, Steve Turner Contemporary, L.A. Studio; Crimini dell'Obbligo, L.A. Studio.A.; Crimes of Omission, ICA Philadelphia; Exile of the Imaginary, Generali Foundation, Vienna; Civil Restitutions, Thomas Dane Gallery, Londra; An Image Bank for Everyday Revolutionary Life, REDCAT, Los Angeles.Log Cabin, Artist's Space, NYC; Made in California, LACMA, L.A.; Reimaging the West, SF Camerawork, S. F.; FotoLatina, Museo de las Artes, Guadalajara, Five Continents and One City, Città del Messico; e Art Mall at the New Museum, NYC; tra gli altri.
- Creatore:Ken Gonzales-Day (1964, Americano)
- Dimensioni:Altezza: 71,12 cm (28 in)Larghezza: 58,42 cm (23 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:Il margine è più ampio su un lato.
- Località della galleria:Surfside, FL
- Numero di riferimento:1stDibs: LU38213201752
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Mostra tuttoSenza titolo, #94 della serie Dismorfologie Fotografia astratta a colori di grandi dimensioni
Di Ken Gonzales-Day
Questo montaggio extra large di fotografie è montato su alluminio dalla serie dismorfologie di Ken Gonzales-Day. Carta fotografica montata su alluminio.
I progetti interdisciplinari...
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