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Stefanie SchneiderSenza titolo (Treni) - basato su una Polaroid2004
2004
Informazioni sull’articolo
Untitled (Traintracks) - The last Picture Show - 2004,
38x37cm. Edizione di 5 esemplari, più 2 prove d'artista.
Stampa digitale a C, basata su una Polaroid.
Etichetta di firma e certificato.
Inventario dell'artista n. 1048.
Non montato.
MAGGIORE È IL VUOTO, PIÙ GRANDE È L'ARTE
- Stefan Gronert
Se Ed Ruscha ci ha regalato Ventisei stazioni di servizio, Stefanie Schneider ci ha regalato 29 Palms, CA - non fredde stazioni di servizio, ma desiderio ardente alla fine della strada. Dove i serbatoi di lui erano pieni di carburante, quelli di lei sono vuoti, spettrali. Non il vuoto come mancanza, ma come vastità. La sua America non è una destinazione, è un miraggio che ronza con il retrogusto di un'insolazione, di cuori infranti e di un crepuscolo di lavanda.
La Schneider non fotografa l'Occidente, ma lo sogna. Nel suo mondo, il tempo si ferma a metà del sospiro. Radha fissa le unghie rosa scheggiate. Max indossa una tuta color deserto come un'armatura da battaglia. Le stanze dei motel e le strade del deserto sfarfallano tra memoria e finzione, catturate nella ferita dorata dell'emulsione Polaroid scaduta. Non documenta, ma evoca. Le sue immagini sanguinano, letteralmente: il colore si scioglie come lo zucchero, le sostanze chimiche sussurrano storie mai scritte. Il suo lavoro è la prova che il deterioramento non è la morte, ma una rivelazione.
E sì, ha infranto le regole della fotografia, o forse non le ha mai imparate. Non ci sono momenti decisivi, ma solo momenti che si rifiutano di decidere. Invece della precisione digitale, offre decadimento analogico, deriva visiva e conseguenze emotive. Gli errori? Intenzionale. L'imprevedibilità? Progettato. È il chimico del cuore spezzato, il regista del deserto. Cindy Sherman potrebbe fare un cenno di riconoscimento, ma laddove Sherman mette in scena la storia, Schneider la lascia dipanare.
La sua influenza sul mezzo della Polaroid è a dir poco resurrezionale. Quando il mondo è passato a pixel più puliti, lei si è soffermata sul marcio e ha trovato l'oro. Non si è limitata a utilizzare una pellicola Polaroid scaduta, ma ne è diventata l'oracolo. Nelle sue mani, ogni immagine sembra un ricordo che non hai mai avuto ma che desideri comunque. Ha dato al cinema istantaneo la sua lenta poesia.
Non c'è trama, solo calore. Nessun climax, solo una deriva. I suoi personaggi - spesso Stefanie stessa, Radha, Max, amanti, solitari - sono incastrati tra una ripresa e l'altra, persi nei loro copioni scritti a metà. Le sue opere non sono fotografie. Sono fotogrammi di film che non esistono. Non può esistere. Perché anche la vita non ha una trama.
Nell'universo di Stefanie Schneider, ogni fotogramma è una pausa, non nel tempo, ma nelle convinzioni. Lo spettatore diventa il narratore, il detective, il sognatore. E quando la storia crolla (come deve sempre accadere), tutto ciò che rimane è la luce. Sbiadito, imperfetto, imperdonabile, infinito.
Quindi cosa rimane dopo 29 Palms?
Un nuovo vangelo della bellezza. Una in cui la polvere è divina. Dove l'arte non nasce dalla pienezza ma dalla frattura. In cui, nel silenzio della città fantasma del sogno americano, Stefanie Schneider regge uno specchio: incrinato, inondato di sole e incredibilmente tenero.
- Creatore:Stefanie Schneider (1968, Tedesco)
- Anno di creazione:2004
- Dimensioni:Altezza: 38 cm (14,97 in)Larghezza: 37 cm (14,57 in)Profondità: 1 mm (0,04 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Cornice:Opzioni disponibili per la cornice
- Condizioni:
- Località della galleria:Morongo Valley, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU652316376502
Stefanie Schneider
Stefanie Schneider ha conseguito un master in Communication Design presso la Folkwang Schule di Essen, in Germania. Le sue opere sono state esposte al Museum for Photography di Braunschweig, al Museum für Kommunikation di Berlino, all'Institut für Neue Medien di Francoforte, al Nassauischer Kunstverein di Wiesbaden, al Kunstverein di Bielefeld, al Museum für Moderne Kunst di Passau, a Les Rencontres d'Arles, alla Foto -Triennale di Esslingen e alla Bombay Beach Biennale 2018 e 2019.
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4,9
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