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Karine PayetteEntre nous V2016
2016
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Testo di Nancy Webb
È sabato sera e Karine Payette è nel suo studio. Ci addentriamo in una conversazione sul cane che aveva un tempo e sul suo debole per i pastori tedeschi, una razza intensamente obbediente e leale in una confezione ingannevolmente simile a un lupo. La serie più recente di fotografie, sculture e lavori video di Payette sembra parlare direttamente di questa preoccupazione per la natura sfaccettata delle relazioni uomo-animale: i dialoghi di controllo, intimità, violenza e addomesticamento che si svolgono sottilmente a livello interspecie.
Il suo spazio di lavoro è in parte un laboratorio, in parte un ripostiglio di oggetti di scena: una ciotola di pellicce si trova non lontano dal suo computer. In qualche modo, in questa stanza luminosa, aperta e profumata di sostanze chimiche, Payette evoca la selvaticità. Veniamo portati in un luogo strano, le terre di confine della mescolanza tra specie. A un estremo della scala delle dinamiche animali-umane c'è la strenua conformità di un pastore tedesco addestrato professionalmente che risponde ai comandi con precisione robotica. In questo caso, il potere è comodamente detenuto da una voce fuori campo, l'animalità è pacificata da una serie di suggerimenti linguistici. All'altro estremo della scala c'è la scultura di una figura umana vestita di rosso che si bacia languidamente con un lupo. Viene subito in mente la storia di Cappuccetto Rosso, solo che in questo caso la nostra protagonista incappucciata sembra aver disubbidito agli ordini della nonna, optando invece per una pomiciata nel bosco con il suo stalker canino. Questa messa in scena tabù è un'indagine sfacciata sui confini che manteniamo con le nostre controparti animali. Le sue dimensioni e la tridimensionalità contribuiscono a creare una sensazione di immersione che l'artista ha cercato di ottenere con le sue opere negli ultimi anni. Ti senti come se fossi appena entrato in una scena: sei coinvolto e il tuo disagio è come una nebbia invisibile che ricopre questi esseri inanimati.
In altre parti della suite di opere antropomorfe di Payette, la demarcazione tra le specie si fa ancora più tenue. Una serie fotografica ritrae la lenta invasione di pellicce, squame e piume sulla pelle umana, un processo di contaminazione facilitato dal tatto. La fusione di carne, pelliccia di gatto color carbone e un abito di seta chiara in una delle fotografie parla dell'abile gioco testuale che caratterizza la pratica di Payette.
L'immaginario di Entre-Nous è ultraterreno, prende in prestito da fiabe oscure, fantascienza, incubi; tutte le cose ferine vengono strappate dal loro contesto e addomesticate in modo scomodo. Anche l'umanità è storta. Le braccia disincarnate in silicone ricordano quel momento d'infanzia in cui le bambole e le statuette erano così vicine all'essere reali, se non fosse per la loro pelle innaturale e gommosa e per l'odore sterile e fabbricato. Il surreale e l'iperreale si scontrano, ma l'illusione è così precisa che spesso fa scattare una doppia ripresa. L'impegno di Payette nel creare questa illusione è evidente: mi mostra alcune delle opzioni "carne" che ha sperimentato, sollevando una fetta traslucida di silicone che sembra più sottile della carta velina.
Gli scenari ibridi di questa mostra sono alternativamente minacciosi e intensamente intimi, imitando gli ingredienti della connessione uomo-animale. Colmare il divario tra le specie è imprevedibile ma necessario e richiede sempre una combinazione di rischio e fiducia. Entre-Nous, ovvero tra di noi, ci sono cellule comuni, emozioni comuni, pulsioni comuni. La serie di Payette è una lente d'ingrandimento distorta sull'esatto momento di frattura, il punto preciso in cui si delineano le nostre differenze.
- Creatore:Karine Payette (1983, Canadese)
- Anno di creazione:2016
- Dimensioni:Altezza: 60,96 cm (24 in)Larghezza: 91,44 cm (36 in)
- Tecnica:
- Movimento e stile:
- Periodo:
- Condizioni:
- Località della galleria:Montreal, CA
- Numero di riferimento:1stDibs: LU476788132
Karine Payette
Karine Payette è nata nel 1983 a Montreal, in Quebec, dove vive e lavora. Lavorando principalmente con la scultura e l'installazione, riproduce, per la maggior parte, ambienti che affrontano il costante adattamento dei viventi in un mondo in perpetua trasformazione. La sua ricerca recente si concentra sull'idea di iscrizione e imprinting dell'ambiente sull'individuo, esaminando il rapporto che gli esseri umani hanno con le altre specie. Dal 2010 ha partecipato a diverse mostre personali e collettive. Le sue opere sono presenti nelle collezioni del Montreal Museum of Fine Arts, del Prêt d'œuvres d'art du Musée national des beaux-arts du Québec, del Musée d'art contemporain de Baie-Saint-Paul, della Città di Montreal, della Città di Longueuil, della Città di Laval. Dal 2015 ha portato a termine nove progetti che integrano l'arte nell'architettura per scuole, biblioteche e parchi in Quebec.
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5,0
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